閻業(yè)萍

一、影片概述

2018年10月5日開映的《找到你》是繼《我不是藥神》之后的又一部現(xiàn)實主義題材的影片，也是繼《親愛的》《失孤》之后又一部講述兒童誘拐故事的重要作品。影片《找到你》講述的是一個母親尋找孩子的故事。李捷（姚晨飾）是一名律師，她的生活表面光鮮亮麗，背后一地雞毛。與丈夫離婚后，她為了爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，為了給女兒更好的生活，每天在外拼命工作，不但要應對職場性騷擾，還要處理好職業(yè)和母親雙重身份的矛盾與沖突。她因為工作太忙無法全心照顧女兒，所以不得不將自己的女兒交給保姆孫芳（馬伊琍飾）看護。有一天應酬完客戶回到家，李捷發(fā)現(xiàn)自己的女兒和孫芳竟不知所蹤。女兒失蹤后，她受到來自前夫和前婆婆的質(zhì)問和譴責，甚至遭到下屬和警方的懷疑。幾近崩潰的李捷努力尋找與孫芳有關系的人，根據(jù)他人所提供的零散信息，她一點點拼湊出孫芳的生活軌跡。孫芳是一個從貧困鄉(xiāng)村到城市打工的年輕女性。她的人生飽含不幸，丈夫酗酒家暴，女兒患先天性疾病。孫芳為了給女兒治病不惜犧牲一切，最后還是因為屢屢交不上醫(yī)藥費導致女兒被移出病房。而那張孫芳女兒躺過的病床，再次迎來新的病人，這位病人便是李捷夫婦的女兒。在一個暴雨如注的夜晚，孫芳痛失自己的女兒。后來，失去女兒的孫芳開始蓄意接近李捷和她的女兒，想要拐賣李捷的女兒。影片的最后，在警察的幫助下，李捷終于在船上找到孫芳和自己的女兒。李捷聲淚俱下地哀求孫芳歸還女兒，甚至向?qū)O芳磕頭下跪，孫芳黯然神傷，最終選擇放下孩子，讓孩子重回親生母親李捷的懷抱。而孫芳自己則縱身一躍，沉入海底。這是一部反映中國社會深層問題的現(xiàn)實主義題材的電影，上映后，收獲眾多好評，引起社會廣泛關注。下面本文將對《找到你》的藝術特色進行分析。

二、懸疑手法的出色運用

影片一開始，映入觀眾眼簾的便是一條燈光昏暗的地下通道和一個快速奔跑的年輕女人。然后是年輕女人瘋狂地沖向垃圾堆，完全不顧形象地翻遍每一個垃圾袋和垃圾桶，崩潰地尋找自己的女兒，在短短的一分鐘內(nèi)，她的面部表情從充滿希望變成焦急煩躁，最后變成失望崩潰、失聲痛哭。這樣巧妙的設置容易抓住觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的好奇心。接下來是李捷尋找女兒的過程，也是揭開謎底的過程。電影整體故事框架由兩層組成，第一層是李捷尋女的故事；第二層是孫芳的故事，兩層故事相互穿插，為觀眾不斷地制造謎團。國內(nèi)知名剪輯師張一凡打破原有敘事結(jié)構(gòu)，將插敘、倒敘穿插順敘，既讓觀眾和母親一起探查孩子失蹤真相，又讓劇情高潮迭起、懸念叢生。隨著影片情節(jié)的進一步展開，真相漸漸浮出水面，孫芳的拐走李捷女兒的動機漸漸清晰，與此同時，觀眾的思考也越來越深入。此外，《找到你》特別注重運用恰到好處的細節(jié)構(gòu)思來暗示劇情，進一步激發(fā)觀眾的探索之心。例如，消失的孫芳遺落在李捷家的兩樣東西就十分耐人尋味，一樣是孫芳寄快遞的快遞單，一樣是李捷丈夫的名片。一張快遞單，看似微不足道，實則是李捷尋找女兒的關鍵線索。而李捷丈夫的名片則是導演向觀眾拋出的又一個懸念，也是導演為劇情發(fā)展所埋下的一個重要伏筆。

三、母親形象的精彩塑造

影片《找到你》以一件兒童失蹤案為線索，引出三個母親的命運起伏。這是一部立足母愛的電影，母親形象是其表達重心。下面將對《找到你》所塑造的李捷、孫芳和朱敏這三位主要母親形象進行分析。

1、李捷——堅強獨立的職場母親

李捷是一位職場母親，她接受過良好的教育，有一份光鮮體面的事業(yè)，漂亮能干，自信獨立。但是李捷的家庭生活并不圓滿，在她強勢的外表下隱藏的是深深的無奈。和丈夫感情破裂后，她勇敢地選擇離婚。為了爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，為了給女兒更好的生活，她每天在職場打拼。不但要應對職場性騷擾，還要處理好職業(yè)和母親雙重身份的矛盾與沖突。因為工作太忙無法全心照顧女兒，所以不得不將自己的女兒交給保姆看護，自己則像男性一樣在職場打拼。李捷是一位堅強的母親。發(fā)現(xiàn)女兒丟失后，面對他人的譴責和質(zhì)疑，李捷沒有一蹶不振，而是選擇勇敢面對現(xiàn)實。對女兒的愛，促使她不顧一切、契而不舍地尋找女兒的線索。同時，李捷也是一個獨立的母親，她追求經(jīng)濟獨立帶來的安全感。面對“媽寶男”前夫，她會直接回懟對方一句：“你能像個男人一樣自己做一回決定嗎？”她對前夫說，“一個女孩的人生，不應該被愛情和婚姻定義。”這也是她信奉的人生準則。李捷的飾演者姚晨同樣身為職場媽媽，同樣也面臨家庭和事業(yè)的兩難選擇，在她充滿情感和極具張力的演繹下，李捷這一堅強獨立的母親形象更加鮮活立體，令人動容。

2、孫芳——樸實善良的農(nóng)村母親

和職場母親李捷相比，農(nóng)村母親孫芳截然不同。拐走雇主女兒的孫芳并非十惡不赦的惡人，相反她也是一個受害者。隨著影片情節(jié)的進一步展開，孫芳的前半生漸漸浮出水面：孫芳是一個從貧困鄉(xiāng)村到城市打工的年輕女性，她的丈夫不僅賭錢酗酒，還經(jīng)常對她拳打腳踢。孫芳的女兒珠珠在出生后被查出患有先天性膽道閉鎖，如果不換肝，將無法活到兩歲。丈夫知道后，從此音信全無。無底洞的醫(yī)療費，女兒愈發(fā)嚴重的病，讓孫芳仿佛生活在人間地獄。為了給女兒治病，她吃別人的剩飯、做三陪女，甚至一次喝下二十杯酒。最后還是因為屢屢交不上醫(yī)藥費導致女兒被移出病房。而那張孫芳女兒躺過的病床，再次迎來新的病人，這位病人便是李捷的女兒多多。親眼目睹這一切的孫芳，開始將對命運不公的怨懟轉(zhuǎn)嫁到李捷身上。在一個風雨交加的夜晚，孫芳的女兒病情突然加重，不幸夭折。萬念俱灰的她開始走上報復之路。她蓄意接近李捷一家，成為李捷家的保姆。她原本是打算偷走李捷的女兒再賣給別人，但是面對和自己的女兒年齡相仿的多多，孫芳不知不覺地開始將多多當成珠珠的替身，甚至會不自覺地將多多的名字叫成珠珠。身為人母的馬伊俐將孫芳這一樸實善良的農(nóng)村母親形象詮釋得非常到位，她將孫芳對命運的無奈與掙扎、對女兒珠珠的疼愛與不舍、對李捷女兒多多的關心與愛護演繹得細致自然，富有張力。

3、朱敏——回歸家庭的全職母親

名牌大學畢業(yè)的朱敏為了家庭生兒育女，放棄事業(yè)，換來的則是丈夫在外面勾三搭四，最后還想讓她凈身出戶，甚至失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)。在法院將孩子的撫養(yǎng)權(quán)判給她的前夫后，她絕望之下選擇點燃煤氣自殺。雖然影片對朱敏的著墨遠不及李捷、孫芳，但是不得不承認，她是部分全職太太的縮影。她們犧牲事業(yè)回歸家庭，但是由于經(jīng)濟不獨立，一旦遇到朱敏所面臨的困境，要么選擇忍氣吞聲，要么選擇離婚。如果決定離婚，又可能會像朱敏一樣因為沒有工作而失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

四、雙女主設定展現(xiàn)女性困境和母愛天性

所謂“雙女主”電影是指一部電影有兩個女主角，二者戲份相當，她們既相互獨立又彼此映照?！墩业侥恪肪褪且徊俊半p女主”電影，該片采用雙女主敘事視角，將李捷和孫芳迥異的人生經(jīng)歷推至敘事主體。李捷妝容干練、自信獨立、事業(yè)得意，孫芳蓬頭垢面、怯懦寡言、失意潦倒，二者的形象各具特色，反差極大。這樣一種在銀幕上塑造兩個具有極大反差的女主角形象的電影，呈現(xiàn)出“雙姝爭妍”的敘事特色，既利于故事情節(jié)的推進，也讓電影更具看點和女性審美氣質(zhì)。[1]影片通過“雙女主”視角將李捷和孫芳兩位母親各自的生存困境詮釋得淋漓盡致。一次在醫(yī)院的偶遇，讓來自不同階級、身處不同困境的兩個女人產(chǎn)生交集。李捷和孫芳這兩位母親，雖然階層不同，命運殊途，但是舐犢之情如出一轍。女兒失蹤后，孫芳的情人拿女兒的安全威脅李捷拿出五十萬，可是當時她的賬戶上沒有那么多錢，她哽咽道，“我真的沒有?！边@一刻的李捷，和在醫(yī)院走廊上苦苦哀求的孫芳一樣，只是一個無助的母親。一直以來，李捷在孫芳面前一直是強勢的一方，但是在影片的最后，李捷跪在甲板上痛哭哀求的身影和那個雨夜在街道上焦急崩潰的孫芳何其相似，李捷為了女兒苦苦哀求孫芳，這一刻她不再是雇主，她和曾經(jīng)的孫芳一樣，只是一個害怕失去孩子的可憐母親。孫芳和李捷的對抗反映的是兩個階層的矛盾，然而，縱使階層不同、身份背景懸殊，但是共同的母愛讓兩個母親最終走向和解。

總結(jié)

《找到你》以懸疑手法講述兒童失蹤案，令觀眾耳目一新，以雙女主視角展現(xiàn)階層迥異的女性所面臨的不同困境和“愛不釋手”的母愛天性，令觀眾為之動容，兩位實力派演員的出色演繹也為影片增色不少。中國是世界上的電影生產(chǎn)和消費大國，在電影明顯供過于求并需要實行供給側(cè)改革的當下，《找到你》作為一部引起社會廣泛關注的現(xiàn)實主義題材力作，其藝術特色為未來同類題材電影的創(chuàng)作帶來諸多啟示。

注釋：

[1] 黎光容，田燕.《七月與安生》：雙女主設定下的雙重人生[J].電影評介，2017(08)：22-24.