宋夢(mèng)寒

席勒自畫像

新月形的克魯姆鎮(zhèn)

林間禱告

山間急流

克魯姆鎮(zhèn)

磨坊

干洗房

多瑙河南岸的斯坦鎮(zhèn)

埃貢·席勒是19世紀(jì)末20世紀(jì)初奧地利最偉大的表現(xiàn)主義畫家。美術(shù)史上有許多早夭的畫家，他們熱烈而短暫的生命都定格在30多歲，而埃貢·席勒的一生則濃縮了更多的痛苦與激情，他在28歲時(shí)就離開了這個(gè)世界。

埃貢·席勒出生于1890年，當(dāng)時(shí)的歐洲正處在思想解放、藝術(shù)流派紛呈的變革時(shí)期，浪漫主義、新古典主義、未來(lái)主義、印象主義、后印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等思潮風(fēng)起云涌，對(duì)藝術(shù)的定義也不再有唯一答案。在這樣一個(gè)大背景下成長(zhǎng)起來(lái)的席勒從小就展現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)天分。盡管身世坎坷——3個(gè)哥哥在他出生之前就夭折了，姐姐在10歲時(shí)死于腦炎，他15歲時(shí)，父親又死于梅毒——但撫養(yǎng)他的舅舅尊重他的意愿，支持他走上了藝術(shù)道路。16歲那年，他考上了維也納藝術(shù)學(xué)院。巧的是，后來(lái)差點(diǎn)毀滅世界的惡魔希特勒此時(shí)也正在努力征得父母同意報(bào)考這所學(xué)校。只是與席勒相反，希特勒的父母強(qiáng)烈反對(duì)他做畫家，藝術(shù)學(xué)院又兩次拒絕了他的申請(qǐng)，希特勒最終把注意力轉(zhuǎn)向了政治。如果當(dāng)初他們成了同學(xué)，歷史很可能是完全不同的樣子。

雖然席勒在自己的詩(shī)中說(shuō)“當(dāng)我死了以后，人們將尊重和欣賞我的作品”，但他并沒有像某些才華橫溢的畫家那樣，生前籍籍無(wú)名，死去多年后才逐漸被認(rèn)可。席勒在上學(xué)期間就得到了當(dāng)時(shí)維也納分離派領(lǐng)導(dǎo)人古斯塔夫·克雷姆特的賞識(shí)?？死啄诽夭坏笇?dǎo)他畫畫，還購(gòu)買他的作品，甚至幫他安排模特，為他介紹作品買主。在克雷姆特的影響下，席勒的畫有了明顯的裝飾風(fēng)格，逐漸發(fā)展為純粹的表現(xiàn)主義。1908年，年僅18歲的席勒在克洛斯特新堡舉辦了自己的第一場(chǎng)展覽，并且在第二年離開學(xué)校，與其他同樣具有革新精神的學(xué)生創(chuàng)辦了名為“新藝術(shù)組織”的團(tuán)體，以此來(lái)反抗保守的學(xué)院教育。他的作品因?yàn)閭€(gè)性鮮明備受矚目，同時(shí)也引來(lái)了頗多爭(zhēng)議。

席勒在短暫生命的最后10年里，創(chuàng)作了大量的作品，其中以自畫像和人物肖像居多。童年留下的死亡陰影，加上弗洛伊德思想的影響，他的作品顯露出越來(lái)越強(qiáng)烈的焦慮不安，這也使他的畫有了其他作品無(wú)法比擬的視覺沖擊力。他畫的人物肢體扭曲，張著神經(jīng)質(zhì)的大眼睛，或無(wú)助或恐懼，畫面從線條到色彩，從造型到筆觸，無(wú)不散發(fā)出攝人心魄的力量。

與人物畫不同的是，席勒的風(fēng)景畫充滿了孩童式的天真。盡管他畫的風(fēng)景都不是自然真實(shí)的色彩，但極富裝飾意味的色彩組合、無(wú)拘無(wú)束的線條和簡(jiǎn)潔單純的造型，營(yíng)造出了童話般和諧美好的氛圍。

《干洗房》是席勒的風(fēng)景畫代表作。畫家沒有按照學(xué)院派的三角形構(gòu)圖方式設(shè)計(jì)畫面，而是像孩子一樣畫得滿滿當(dāng)當(dāng)，整個(gè)畫面被一棟紅色帶閣樓的房子占據(jù)。為了避免呆板單調(diào)，畫家在屋脊上面畫了不遠(yuǎn)處的山。歪歪扭扭的線條看似隨意，實(shí)則經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)。憑借山巒的起伏變化，房頂聳立的三角形閣樓便不顯得突兀，天空的輪廓也變得活潑。在繪畫當(dāng)中，如果遇到非常規(guī)整的形狀，比如三角形、正方形、圓形或者標(biāo)準(zhǔn)的直線等，通常需要?jiǎng)?chuàng)作者做一些主觀處理，添加或者去掉一些細(xì)節(jié)，使之在視覺上更加生動(dòng)有趣，美術(shù)專業(yè)術(shù)語(yǔ)稱之為“破”，意為破除死板的造型?！陡上捶俊肪统浞煮w現(xiàn)了對(duì)“破”的應(yīng)用，畫面右邊垂直的墻面上的小窗戶，山坡上的小磨坊，中間三角形的閣樓上從左邊伸出的小房間，都是畫家為了打破整齊的輪廓線，使畫面更加靈動(dòng)所做的主觀加工。屋頂瓦片的密集線條和二樓墻面相對(duì)疏朗的線條形成的節(jié)奏上的對(duì)比，大面積空白的墻壁中間穿插的形狀更加跳躍的小格子窗戶和不規(guī)則的衣物，使畫面既統(tǒng)一又富于變化，有趣且耐人尋味。

除了《干洗房》，《山間急流》《克魯姆鎮(zhèn)》等風(fēng)景畫也都體現(xiàn)了席勒的表現(xiàn)主義特色。印象派畫家強(qiáng)調(diào)的是真實(shí)感受，即眼中所見，表現(xiàn)主義畫家席勒則更注重內(nèi)心主觀的審美追求，也就是心中所想。雖然和當(dāng)時(shí)的諸多畫派一樣，席勒也同樣把個(gè)性抒發(fā)和情感宣泄放在首位，但他表達(dá)得更為理性和冷靜，展現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)造力，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。