楊運鋒

（洛陽市豫劇院，河南 洛陽 471000）

引言：

在豫劇的表演過程中，板胡作為主奏樂器，有著不可或缺的重要作用，無論是對整出劇目的藝術(shù)感、感染力、表現(xiàn)力，都有非常重要的影響。這也對豫劇板胡演奏提出了更高的要求。

一、豫劇板胡的表現(xiàn)力

板胡作為豫劇表演中的主弦，也是整個豫劇樂隊的領(lǐng)奏，可謂之整個樂隊的靈魂，對于整個豫劇的表演有著至關(guān)重要的作用。板胡具有十分清脆。明快的音色，讓人聽上去感到粗狂中流露出泵房，不僅個性非常鮮明，而且其表現(xiàn)力非常出眾。

所謂豫劇板胡的表現(xiàn)力，就是在豫劇表演過程中，板胡演奏對觀眾、聽眾所產(chǎn)生的感受。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，板胡在演奏過程中，必然會加入演奏者自身對于樂曲的想象，諸如自身的情感與思想，從而使板胡演奏出的音樂聽起來更加富有感情色彩，對聽眾也更具有感染力[1]。這就要求板胡表演者，在演奏一首作品之前，首先必須要對作品有充分的理解，對其中的內(nèi)涵有深刻認識，對蘊藏的情感感同身受，這樣才能夠?qū)⒆陨淼那楦泻屠斫?，透過演奏技巧諸如演奏的音樂中，也只有這樣才能夠讓板胡演奏更具有感染力。在一出豫劇的表演中，板胡不僅發(fā)揮著領(lǐng)奏的作用，還具有伴唱作用，所以說板胡表現(xiàn)力的優(yōu)劣，直接決定了整出豫劇表演的效果。這就要求演奏者還要對演出的豫劇劇目以及表演者風格有詳細了解，對豫劇劇目的情感、任務(wù)性格、豫劇唱腔的特點有深刻的認識，才能夠是表現(xiàn)力得到進一步提升。

二、豫劇板胡的主要演奏技巧

在豫劇板胡演奏過程中，有很多演奏技巧，一般來說可分為左手技巧和右手技巧。這就需要演奏者要通過不斷的學習和實踐，熟練掌握各種演奏技巧，才能夠讓表演更加成熟。就板胡弓法來看，包括了抖弓、頓弓、全弓、顫弓、連弓等不同方法；就指法來看，包括了如滑、抹、按、打、揉等不同技術(shù)；一般在演奏中，左手持弦，用來控制板胡的音準；右手則主要符合配合豫劇表演，對節(jié)奏、強弱、旋律展開控制。另外，針對豫東、豫西不同的豫劇唱腔風格，板胡表演也會有所側(cè)重。豫東風格的豫劇，更加高亢激昂、熱情跟風；板胡表演則主要以分弓、中弓表演[2]。豫西風格的的豫劇，更加婉轉(zhuǎn)抒情、淺吟低唱，板胡表演則主要以連弓、全弓表演。通過不同的弓法來配合不同的演奏風格，從而使得表演更加特征突出，風格鮮明。另外，依據(jù)演奏中的揉弦幅度，演奏者的持弦有可以分為滑揉、壓揉、滾揉等不同的激發(fā)；其中滑揉側(cè)重于表現(xiàn)出悲憤、夸張、滑稽等情感；壓揉則側(cè)重于變現(xiàn)悲切、苦悶、沉痛等情感；滾揉則側(cè)重于表現(xiàn)清新、自然、柔和的情感。

演奏者對于演奏技巧的良好掌控，更加有利于情感的傳遞，有利于表現(xiàn)力的提升，從而更好的體現(xiàn)出整出豫劇的風格和韻味。

三、正確把握板胡伴奏技巧

對于豫劇板胡的演奏者來說，在具備良好的演奏技巧的同時，要想更好的表現(xiàn)出板胡的表現(xiàn)力，更有利于豫劇表演，還應(yīng)該正確把握板胡伴奏技巧。具體來說包括以下兩個方面：

（一）合理定弦

豫劇在我國有著悠久的歷史，在長久的發(fā)展過程中，形成了自己鮮明的特點和不同的風格。豫東豫劇高亢激昂，豫西豫劇婉轉(zhuǎn)悠揚；而且在發(fā)展過程中，不同的風格也相互影響，相互融合。就當前唱腔總音域來看，通常都在低音五與高音五之間；唱腔的定調(diào)，必須要以豫劇自身的特點以及演員的演唱風格來確定；因此通常豫劇以bE調(diào)作為基點，以bB調(diào)作為轉(zhuǎn)調(diào)；而其他調(diào)子應(yīng)用相對較少。因此，板胡定弦基于以下幾點[3]：（1）bE調(diào)采用內(nèi)弦3、外弦6的定調(diào)方式；（2）bB調(diào)采用內(nèi)弦子低音6、外弦2的定調(diào)方式；（3）bA調(diào)內(nèi)弦低音7、外弦3的定調(diào)方式；（3）F調(diào)內(nèi)弦2，外弦5。另外，就當前板胡的弦來看，基本都是以金屬弦為主，這樣可以發(fā)出更加清脆的弦音。

（二）強化伴奏藝術(shù)

1.正確理解伴奏與唱腔的關(guān)系

在豫劇表演過程中，伴奏與唱腔就是綠葉與紅花的關(guān)系，綠葉是紅花的有力襯托，但又不可或缺。所以在演奏過程中，板胡作為伴奏任務(wù)的承擔著，決不能夠喧賓奪主，必須要以伴奏為中心，為其提供服務(wù)，所以務(wù)必要讓“伴”字體現(xiàn)的更加鮮明。板胡在樂隊中，承擔著領(lǐng)銜的作用，所以其作用非常重要；演奏過程中必須要依據(jù)劇中人物的情感變化，處理好伴奏與唱腔的關(guān)系，使二者之間主次分明，又能夠和諧統(tǒng)一。

2.發(fā)揮好托腔作用

在戲曲表演過程中，托腔是一種重要的伴奏方式。豫劇中的托腔，就是通過板胡各種方式的演奏，將唱腔牢牢的托住。整個過程中，唱腔發(fā)揮著主體作用，伴奏發(fā)揮著輔助作用，所以伴奏必須與演唱者的情緒保持一致。在整個過程中，根據(jù)演唱者的情緒變化，以及唱詞的抑揚頓挫，伴奏務(wù)必要很好的將其托住，演唱時伴奏稍弱，過門時力度可適當加大，演唱高亢時，伴奏必須要用力。

3.了解各流派特點

伴奏服務(wù)于豫劇的演唱和表演，所以板胡演奏者務(wù)必要對豫劇表演的各流派的特點有充分的了解，結(jié)合其演唱特點，歸于合適的伴奏，這才能夠讓劇目的效果得到更好的發(fā)揮。

四、小結(jié)

綜上所述，板胡作為豫劇樂隊的主弦樂器，對于豫劇的表演又不可或缺的作用；要想讓板胡更好的服務(wù)于豫劇，更具有表現(xiàn)力，就必須要掌握扎實的演奏技巧和伴奏技巧，只有這樣才能夠是豫劇的演出效果得到最大程度的體現(xiàn)。