鄭彭昭

（鄭州電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451450）

當(dāng)下，在多元化的攝影形式情況下，黑白攝影面臨著四面楚歌的窘境，究其原因是因?yàn)榇蟊妼诎讛z影的誤讀，大眾無論是在黑白攝影與彩色攝影之間，還是傳統(tǒng)黑白攝影與數(shù)字黑白攝影之間都存在著這樣或那樣的分歧。對于黑白攝影的未來之路，也有很多攝影師開始動搖自己最初的信念。然而，在本人看來，不管任何形式的攝影，都具有它們自己的魅力和特色，我們應(yīng)該客觀真實(shí)的面對它們，評價(jià)它們，不能太過武斷的判斷那種形式的好與不好。而對于黑白攝影的發(fā)展未來，本人覺得它依然有很強(qiáng)的生命力，我們需要采取合理的措施將它重新拉回大眾的視野為我們所用，它也并不會消亡在歷史的新陳代謝里，反而會在歷史的大風(fēng)大浪后直掛云帆！

一、各有所長的色彩形式

多元化的信息時(shí)代令各行各業(yè)都呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，攝影界也不例外，黑白攝影與彩色攝影之間的爭鋒，傳統(tǒng)黑白攝影與數(shù)字黑白攝影之間取舍等這些話題，自然而然的成為了攝影領(lǐng)域里爭論的焦點(diǎn)，黑白攝影在此時(shí)被推上了風(fēng)口浪尖，面臨著前所未有的危機(jī)和挑戰(zhàn)。在本人看來，無論是那種形態(tài)的攝影技術(shù)都有它獨(dú)一無二的特色和優(yōu)勢，它們是并駕齊驅(qū)，各有優(yōu)劣的。

彩色攝影的特點(diǎn)是可以用色彩來高精度的還原客觀世界，最大限度的做到“所看即所得”，這是它的特點(diǎn)也是它的優(yōu)勢，反觀黑白攝影，在剝?nèi)チ祟伾耐庖轮螅砸环N最本質(zhì)的形式記錄所看到的事物，是一種抽象的概括，黑與白的這種抽象性同樣被設(shè)計(jì)界和藝術(shù)界的學(xué)者所喜愛。

然而，正如一枚硬幣的兩個(gè)面，“福兮禍所依禍兮福所倚”。無論是黑白還是彩色，他們都各有優(yōu)劣，并非絕對意義上的“完美”，我們應(yīng)該客觀的分析，一分為二看問題，在現(xiàn)實(shí)的拍攝工作中，合理的選擇適合的表現(xiàn)形式來創(chuàng)作。

比如我們在表達(dá)一些觀念性的主題的時(shí)候，或在拍攝一些紀(jì)實(shí)性題材的事件的時(shí)候，由于需要畫面語言的高度的簡潔，主題思想也要高度的深刻，所以在此時(shí)，選擇黑白攝影最為合適，因?yàn)樗叱母爬芰εc簡介的畫面構(gòu)成往往可以將人們的視線吸引至畫面的主題上；而對一些需要真實(shí)記錄現(xiàn)場信息的商業(yè)攝影、新聞攝影、自然風(fēng)光等想關(guān)攝影的時(shí)候就適合利用彩色攝影高度的真實(shí)還原能力以及其張揚(yáng)奔放的視覺張力去表現(xiàn)你的主題渲染你的氛圍。

評價(jià)某一樣?xùn)|西沒有好與不好的絕對標(biāo)準(zhǔn)，黑白攝影與彩色攝影也正是如此，我們并不能用單純性的好與不好去把它們做好壞上的定義，因?yàn)樗鼈兊奶攸c(diǎn)不一樣，擅長的領(lǐng)域也不一樣，“術(shù)業(yè)有專攻”我們只能針對我們所要拍攝的題材和內(nèi)容“對癥下藥”才能產(chǎn)生最準(zhǔn)確最恰如其分的視覺效果，“萬金油”是不存在的，而且這是一個(gè)百花齊放萬馬奔騰的多元化時(shí)代，提倡包容與結(jié)合，我們對藝術(shù)的形式也在不斷的要求多樣與創(chuàng)新，我們應(yīng)該對黑白多一些了解，少一些偏見。

攝影是一門藝術(shù)，而我們對藝術(shù)關(guān)于“新”與“舊”的評判，不能僅僅靠“新潮”與“過時(shí)”來界定它的價(jià)值并做出武斷的處決，時(shí)間并不是衡量藝術(shù)價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，我們不能自以為是的對黑白攝影停止探索與挖掘，再好的藝術(shù)也需要新陳代謝，也需要不斷的突破創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新，藝術(shù)終將走向干涸。所以，無論是黑白或彩色，我們都應(yīng)該對它們與時(shí)俱進(jìn)的傳承與發(fā)揚(yáng)。

沒有傳承就等于無本之木，無源之水。正如素描是一切繪畫的基礎(chǔ)一樣，黑白也是一切攝影的基礎(chǔ)。如果沒有經(jīng)過黑白攝影的前期訓(xùn)練，即便是有色彩的互補(bǔ)色對比做襯托，我們也很難令一張照片展現(xiàn)出豐富的影調(diào)關(guān)系而最終削弱主題的存在感，色彩是一切事物外在的形式，是附著在本質(zhì)外的一種現(xiàn)象，我們只有通過對黑白攝影的訓(xùn)練，才能將彩色的優(yōu)勢發(fā)揮到最大，才能令色彩變現(xiàn)出豐富的層次，才能增強(qiáng)彩色攝影視覺上的延伸感。

新一代的攝影工作者應(yīng)該清楚的認(rèn)識到彩色攝影與黑白攝影之間共存共生關(guān)系，并對它們各自的特性與優(yōu)勢做充分的了解，才能在拍攝工作的具體實(shí)踐中選擇出最順手的兵器進(jìn)行高效率的創(chuàng)作。

二、黑白攝影的獨(dú)特魅力

雖然黑白攝影正面臨著挑戰(zhàn)與困境，但是有越來越多的黑白元素被運(yùn)用在我們的日常生活里，這使我們看到了黑白攝影的春天也即將到來。黑白攝影以它獨(dú)有的魅力和它魅力的不可替代性生長在攝影的百花園里，它是一朵永不凋謝的奇葩！

相對于彩色攝影照片對客觀世界高度的寫實(shí)還原，黑白影像由于將自然界的色彩洗滌脫色，把原有的五光十色統(tǒng)一為只有黑、白、灰三個(gè)色階的明度影調(diào)，使千變?nèi)f化的“色相差”通過去色而轉(zhuǎn)變成微妙細(xì)膩的“明度差”，有多少種顏色就會產(chǎn)生多少種灰色，靈動微妙的千萬種灰色在黑與白之間營造出豐富的視覺語言，這其間誕生出的感官體驗(yàn)，是它的獨(dú)有魅力。

與彩色攝影用色彩來說話的表現(xiàn)手法不同，黑白攝影舍棄顏色的干擾，以純影調(diào)的表現(xiàn)形式，通過強(qiáng)化畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)，將自然界中五色雜亂的蕓蕓萬物通過光與影的巧妙組合，轉(zhuǎn)化為簡單明了的黑白灰，并通過黑白灰之間的比例分配以及其之間的互相滲透調(diào)和，最終將一張照片按照自己的設(shè)想，暈染出或輕快明亮，或細(xì)膩溫柔，或低沉神秘的獨(dú)特魅力。這是彩色攝影在色彩面前所無能為力的，也是其他表現(xiàn)形式所望塵莫及的。

正如古希臘哲學(xué)家Heraclitus曾經(jīng)說過：“彼此對立的事物相互結(jié)合可以和諧共生，彼此不同的音調(diào)相互編織可以造成最美的曲章。”黑白兩極更是如此，相互對立的兩極顏色相互結(jié)合牢牢的抓住人們的視線。意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家卡拉瓦喬也說過： “黑與白，是一切色彩中最佳最美的色彩, 黑色以其影調(diào)使物象深沉有力, 白色以其高光使物象顯著突出?！?/p>

這種影調(diào)在對比之中形成的和諧之美與彩色帶來的視覺體驗(yàn)相比，更具超然的獨(dú)特魅力。

黑，白，灰構(gòu)成了純影調(diào)影像的所有形式，它們相輔相成，和諧共生，并在相互交融后衍化出無窮無盡的含義和內(nèi)容。然而，它們有不止是一種形式，這種形式又相融于每一幅成功作品的主題和意圖。無論是高調(diào)、灰調(diào)還是低調(diào)，他們都以不同的魅力詮釋著創(chuàng)作者的思想，猶如一柄利器，可以瞬間刺穿空間和時(shí)間的隔閡將最原始的情感呈現(xiàn)在觀賞者的面前，帶給讀者以心靈上的震撼！

而對于黑白攝影而言，自攝影術(shù)誕生開始就從未停止過自己的探索，它也不可能被眼前暫時(shí)的挫折所絆倒，它依然會以它獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力被未來的后起之秀繼承并發(fā)展下去，并在新的趨勢與契機(jī)中青云直上。

在多元化的當(dāng)代，雖然彩色攝影暫時(shí)呈現(xiàn)出一枝獨(dú)秀的狀態(tài)，然而世界各國依然后許多攝影師孜孜不倦的堅(jiān)持著黑白攝影的道路并在風(fēng)雨中辛勤探索，同時(shí)也有大量頗為豐碩的成果不斷涌現(xiàn)。它不僅不會被淹沒，反而會如一壇美酒般隨著時(shí)間的推移醞釀而越發(fā)香醇。

我相信隨著時(shí)間的洗滌，黑白攝影的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特魅力終會逐漸被大眾所認(rèn)知，黑白攝影依然會帶著自己的使命在未來的道路上為攝影師們創(chuàng)造出更多經(jīng)典作品。