王天琦

（重慶傳媒職業(yè)學(xué)院，重慶 400000）

這是一部受眾更廣，群眾接受度更高的殺人犯罪片，湯姆克魯斯的傾情出演以及邁克爾曼對(duì)人物的細(xì)心雕刻，讓觀眾對(duì)冷血?dú)⑹值倪@一角色難以心生厭惡。就文森這一人物形象而言，用電影中半夜過(guò)馬路的那一只野狼來(lái)形容是最貼切不過(guò)的了，本身形象兇狠，被人們害怕，但是眼神中透露出的無(wú)辜讓人心生憐憫，文森就是這樣一匹在繁榮洛城中，披著殺手的恐怖外衣的孤獨(dú)的狼，在黎明前完成金主交代的五個(gè)殺人任務(wù)。這個(gè)殺手形象好像和以往我們所見(jiàn)我們所想的并不相同，外表英俊紳士，情商極高，行動(dòng)縝密連殺人計(jì)劃都寫(xiě)了多個(gè)策劃案，愛(ài)嘮叨說(shuō)教，喜歡哲學(xué)，愛(ài)看《易經(jīng)》，愛(ài)聽(tīng)爵士，這樣的人在當(dāng)代社會(huì)上更應(yīng)該是屬于精英階層，但他是一個(gè)殺手，與精英不同的是，他的工作是殺人?！癐 do this for a living.”這是他臨死前說(shuō)的最多的一句話，在殺最后的一個(gè)證人時(shí)，被麥克斯阻止，完成工作拿到薪酬來(lái)維生，是他的生活，是他的現(xiàn)實(shí)。但同時(shí)他又能幫麥克斯罵老板，為生病的麥克斯的母親帶去花束，點(diǎn)醒麥克斯不再對(duì)憧憬的夢(mèng)想望而卻步，鼓勵(lì)麥克斯走向幸福，相信生活中的每一個(gè)人都只不過(guò)是宇宙中的一粒塵埃。從電影劇情來(lái)講，兩個(gè)富有張力的人物角色，就麥克斯身上的憧憬夢(mèng)想?yún)s甘于平庸的人物特質(zhì)，就文森的讓人啞口無(wú)言的道德逼問(wèn)，從兩人相遇到麥克斯難抑情緒翻車(chē)前，兩人的每次對(duì)話都極有深意和韻味，文森的每個(gè)提問(wèn)將麥克斯逼得啞口無(wú)言的同時(shí)，也將觀眾的價(jià)值觀和人生觀逼至了道德的街角。

就劇情看來(lái)，電影劇本發(fā)展合理，節(jié)奏把控準(zhǔn)確，塑造人物形象經(jīng)典，臺(tái)詞精辟帶有大量的隱喻含義，結(jié)構(gòu)完整，是一部?jī)?yōu)秀的電影。整個(gè)電影中，讓人印象深刻的一個(gè)小事件就是在文森執(zhí)行第二個(gè)殺人任務(wù)時(shí)，麥克斯為了自救，不斷呼喚吸引路人目光，妄圖逃脫文森的擺控，可是冷漠的洛杉磯，匆忙的行人都沒(méi)有給予理會(huì)，終于兩個(gè)人過(guò)來(lái)了，誤以為是救命的天使，可是卻是街角的雜皮混混，搶走了錢(qián)包還有文森的文件夾。這一事件，是電影主題的最直接最直觀的事件闡述，就像電影的開(kāi)頭與結(jié)尾，有人死在人來(lái)人往的地鐵上，卻沒(méi)有任何一個(gè)人發(fā)覺(jué)身邊人的逝去，在這座世界金融中心之一的，擁有幾千萬(wàn)人口的舉世聞名的世界名城中，最有人情味的，竟然是一個(gè)身染鮮血的冷酷殺手就是這樣與眾不同的殺手形象設(shè)定其實(shí)也充滿(mǎn)了諷刺味，引起觀影者的深思。其次影片中最為精巧的劇情設(shè)定就是在二人的同行過(guò)程中產(chǎn)生的逐漸產(chǎn)生的情感，這種情感使得他們雙方在某種程度在相互欣賞著，但他們卻都不理解對(duì)方的處世哲學(xué)，這也是他們的矛盾沖突點(diǎn)最大的地方，影片也以此為點(diǎn)被推動(dòng)著。

影片中臺(tái)詞的設(shè)定極為精巧，帶有很強(qiáng)大的哲學(xué)意義使得影片帶有很強(qiáng)的文藝氣息，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同類(lèi)影片的主題范疇將影片上升到了哲學(xué)的范疇，在影片最后結(jié)尾中文森說(shuō)“有人坐地鐵死了，有人會(huì)注意到嗎？”這一句臺(tái)詞與文森剛剛和邁克爾相遇時(shí)的臺(tái)詞相呼應(yīng)，倒出了文森的人生哲學(xué)與他的無(wú)奈與迷惑，他迷惑這個(gè)世界為什么這么冷漠，迷惑這個(gè)世界上人與人之間為何如此疏遠(yuǎn)，即使是他和他的父親都是生活在冷漠與疏遠(yuǎn)中。但又為何在這個(gè)如此冷漠的世界里依然有人去關(guān)心那些與自己毫無(wú)關(guān)聯(lián)的人。這所以的一切都是導(dǎo)演留下引人深思的哲學(xué)問(wèn)題。

電影的視聽(tīng)語(yǔ)言方向?qū)@部電影進(jìn)行賞析，也絕對(duì)是一部佳片，下面將從該片的攝影鏡頭進(jìn)行分析，影片中導(dǎo)演在不停的用鏡頭畫(huà)面的使用方式變換來(lái)交代影片主題，影片開(kāi)頭大量的使用到了特寫(xiě)，用特寫(xiě)鏡頭來(lái)交代出來(lái)了生活在這座城市各種各樣形形色色的人和他們的生活狀態(tài)并以此引出故事的背景，也多次使用俯拍大全景的方式來(lái)交代故事的發(fā)展交代環(huán)境的變化，同時(shí)表達(dá)出影片中城市與個(gè)人的關(guān)系表達(dá)出諾大的城市中孤獨(dú)的個(gè)體。迪昂畢比擔(dān)任攝影師，整個(gè)電影畫(huà)面層次清晰，富有質(zhì)感，畫(huà)面優(yōu)美，他的鏡頭下，黑夜下的洛杉磯神秘浪漫，薄暮，將夜，深夜，寂夜，再到最后的黎明熹微，漸6的天空色作為時(shí)間變化的直觀表現(xiàn)，為電影的畫(huà)面建構(gòu)了絕美的背景。每個(gè)精彩的畫(huà)面靜止，都是一幅構(gòu)圖精巧，色彩分明的美麗圖畫(huà)。在他的鏡頭下，銀發(fā)殺手文森眼神犀利氣質(zhì)冷峻，每一次殺人的鏡頭都是極致的美，帶來(lái)極大的觀賞感，電影結(jié)尾處，殺手文森死在了這座讓他討厭的城市，死在了不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)的地鐵上，平視的角度，從文森的右側(cè)九十度位置拍攝，地鐵上的扶手欄桿框住死去的文森，排排座椅的前景模糊了文森，整個(gè)畫(huà)面縱深，富有疏離感，這個(gè)冷漠的陽(yáng)光下的城市，每一個(gè)活在陽(yáng)光下的人都讓文森感到疏離，這個(gè)畫(huà)面中，倒頭的文森也讓地鐵上的人感到疏離，同時(shí)給觀影者帶來(lái)完美的漸離感。

關(guān)于這一部故事劇情，攝影畫(huà)面，演員導(dǎo)演等等都優(yōu)秀的電影來(lái)說(shuō)，完美的電影原聲也起到了不容忽視的作用。整個(gè)電影里，每一段電影原聲都有著絕對(duì)的魅力，夜幕降臨，逆車(chē)流的順暢下，看著向往的馬爾代夫的海島照片，麥克斯的度假的欣愉，穿破后座乘客的爭(zhēng)吵，思想的高飛與暢快，通過(guò)一段節(jié)奏強(qiáng)烈的爵士樂(lè)直接傳遞給觀眾；出租車(chē)司機(jī)與女檢察官在出租車(chē)上相遇，兩人無(wú)所言語(yǔ)卻難掩互相欣賞的奇妙的感覺(jué)下，經(jīng)典的鼓旋律輕敲著每一位觀眾的腦神經(jīng)，溫暖富有韻律感；第一次和文森碰面的出租車(chē)上，平緩優(yōu)雅的鋼琴曲，緩慢有序卻又不溫柔不溫暖；深夜路途中突然竄出的孤獨(dú)的狼，麥克斯停車(chē)等7的爭(zhēng)吵后來(lái)的翻車(chē)渲染了情緒；片尾文森的死去，悠揚(yáng)孤獨(dú)的音樂(lè)已不僅僅是人物情緒的間接表達(dá)，那段音樂(lè)好像也是每一位觀眾涼颼颼的內(nèi)心的表現(xiàn)，麥克斯和安娜逃離殺人狂走出地鐵，洛杉磯的黎明照常升起，好像沒(méi)有發(fā)生任何事，人們還是各司其職，有的還是僅暢想著未來(lái)，每個(gè)人好像都還是生活在陽(yáng)光下，而地鐵上的文森將永遠(yuǎn)也不能去往他人生的下一站，他只不過(guò)是道路中的那匹孤獨(dú)的狼，不過(guò)是生活在陽(yáng)光下的影子，今晚過(guò)了，還有人會(huì)記起他嗎，甚至互相惺惺相惜的麥克斯？

陽(yáng)光下的，是光斑，是投影，還是陰影？