楊千帆

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

《末代皇帝》是由意大利導(dǎo)演貝托魯奇指導(dǎo)的一部反映中國清朝最后一位帝王溥儀動蕩一生的故事。該片斬獲第六十屆奧斯卡的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等九項(xiàng)大獎，足以見得此片在國際上的地位，也更加證明了本部電影在各方面都是值得分析的經(jīng)典。

在本篇評析中，我將通過色彩、光線、場景、道具這些方面綜合來分析一下導(dǎo)演是如何將幼年溥儀的內(nèi)心世界外化的。

回憶是如此的真實(shí)而殘酷。

溥儀回憶的第一個鏡頭就是王爺府紅色的大門。只不過這里的紅色是飽和度很低的暗紅色。對于年僅3歲就離開親生父母親，被送入“無人情味”的紫禁城的小溥儀來說，這是一段極其痛苦，和悲傷的回憶。紅色原本象征著吉祥、喜慶、激動、熱鬧。然而在這里飽和度極低的紅色卻給人一種恐懼、陰暗、瑟縮的感覺，這里表現(xiàn)的是在溥儀的內(nèi)心，母子分離這件事情是給他帶來了揮散不去的精神創(chuàng)傷的。

而且導(dǎo)演設(shè)定的這個夜晚是狂風(fēng)四起的，這一點(diǎn)可以通過飛揚(yáng)的燈籠、飄起的樹葉、受驚的馬匹看出來的，這一場景的設(shè)定就意味著這個夜晚將要發(fā)生不平靜的事情，這件事將會成為溥儀人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。除此之外更加表現(xiàn)出，在溥儀的心中，那個改變自己命運(yùn)的夜晚是如此的瘆人、如此的瘋狂和凌亂。這場戲的開始場景就是王府的大門打開，浩浩蕩蕩的人馬從門口源源不斷的涌現(xiàn)，表現(xiàn)的是宮廷之人來勢洶洶，皇命難違的氣勢，而且在之后溥儀的生母抱著溥儀將他送上馬車之時，人的弱小與馬的高大形成了對比，暗示著在權(quán)威的面前，溥儀一家人就如同戰(zhàn)馬下的落葉一般，毫無選擇的余地。

同時，這個夜晚的光線是十分昏暗的，渲染出了母子分離的悲傷壓抑的內(nèi)心。表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心的害怕和不安。

接下來，就是溥儀看到的宮內(nèi)情境。首先映入眼簾的是跪在宮門外的喇嘛。喇嘛在這里的出現(xiàn)，我認(rèn)為有兩個原因：一方面喇嘛是在為即將歸天的溥儀誦經(jīng)超度做準(zhǔn)備，另一方面，喇嘛是不能有七情六欲的，這可能也是在暗示著小溥儀入宮成為皇帝后無法隨心所欲的現(xiàn)實(shí)。

接下來，溥儀進(jìn)入了宮內(nèi)。

整個宮殿也被分為了三部分，一部分是溥儀和公公所在的地方，第二部分是慈禧和眾多隨從所在的位置，第三部分就是兩邊的羅漢雕像。從遠(yuǎn)處看去會給人一種整個宮殿站滿人的錯覺，但是隨著小溥儀的移動，我們漸漸看清周圍都是一些雕像。

曾經(jīng)以為連慈禧旁邊的也是雕像，因?yàn)樗麄兪且粍硬粍拥?，并且直挺挺的站著，毫無生機(jī)和活力。直到小溥儀走近以后，我們才發(fā)現(xiàn)原來慈禧身邊站著都是活生生的人，這種設(shè)定表現(xiàn)的是在小溥儀心中這些宮內(nèi)之人的腐朽和僵化，一個個皆如行尸走肉般沒有生氣。這一點(diǎn)不得不感嘆化妝的重要，他們的臉上都是一層厚厚的白色粉底，搭配著畫的十分不圓滿的唇色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就是一張張如同尸體般死寂的大白臉，這一點(diǎn)在慈禧的妝容和造型上充分得到論證。

厚重的頭冠，如墨的黑發(fā)，慘白的臉龐，深重的皺紋活脫脫的一個萬年女僵尸。而且這個場景里的光線都是斜側(cè)光，屬于低調(diào)光。因此很容易在人臉上形成陰影，呈現(xiàn)半明半暗的結(jié)果。而且由于光線亮度低，呈現(xiàn)出的就是一個十分神秘，十分恐怖的宮殿，人物的面貌也是在遠(yuǎn)處無法端詳清楚的。這里反映的是溥儀印象中以溥儀為代表的深宮之人的形象，還有對于年幼的溥儀他心中慈禧的形象，和初到皇宮的場景。

需要著重一提的是，從進(jìn)入宮中的時刻開始整個畫面的光線都是一種橙色，這種橙色是象征著宮殿是溥儀的家園，但是由于橙色是亮度很低的橙，同時也說明這個家庭是不圓滿，不正常的扭曲的家。

在經(jīng)歷了初入皇宮的試煉后，溥儀迎來他人生中的一個高光時刻——登基。如何看出這對于溥儀來說是一個高光時刻呢？是因?yàn)樵谶@場戲里，主色調(diào)的黃色，黃色象征著榮耀和權(quán)力，意味著在溥儀的心中他認(rèn)為那個時刻自己是享受著至高無上的榮譽(yù)和權(quán)力的。但是，這里的黃更側(cè)重于一種昏黃，“昏黃暗示著清王朝的衰敗與沒落”?！?】

這里的昏黃與后邊成為傀儡皇帝和被捕入獄時期昏暗的“整個畫面呈現(xiàn)一種灰暗感，無形中帶給人壓迫，無所適從”【2】形成了對比：。也是整部影片中為數(shù)不多的幾次燦爛的陽光，足以見得，這次登基在溥儀心中乃至整個人生中的重要程度和榮譽(yù)地位。而且，在這場景中，溥儀幼小的身體同跪拜的滿朝文武形成了鮮明的對比，極具諷刺含義?！斑@個才 3 歲的孩子已經(jīng)逃不出命運(yùn)的作弄，成為了這個腐朽沒落王朝最后的‘標(biāo)志’”【3】。

同時，這場戲也出現(xiàn)了一個貫穿首尾的重要道具——蟈蟈兒。年幼的溥儀還不懂自己腳下這些人在做什么，他單純的被蟈蟈兒的叫聲吸引而去。

他走到那個大臣面前，諂媚的大臣趕緊將蟈蟈兒獻(xiàn)給決定自己命運(yùn)的皇帝小溥儀。在這里，蟈蟈兒一方面是表現(xiàn)了溥儀的性格：天真活潑、不諳世事。另一方面，“如同籠中的蟈蟈，溥儀前半生生活在紫禁城深宮中，老臣的庇護(hù)下”【4】，無法掌握自己的命運(yùn)，亦無法違背歷史的潮流。被命運(yùn)所左右，無奈屈服于現(xiàn)實(shí)的殘酷真相。

在片尾，這一蟈蟈兒再一次出現(xiàn)了，作為公民的溥儀買票參觀故宮，為了向管理員的兒子證明故宮曾經(jīng)是自己的家，他從皇位底下找到了當(dāng)年的蟈蟈兒籠子。導(dǎo)演用籠子開始，用籠子結(jié)束。接過蟈蟈意味著被束縛和囚禁的軀體和心靈，而片尾打開籠子，意味著在各方面溥儀找回自由，重獲新生。因此，蟈蟈這一道具有極強(qiáng)的寓意。

綜合來看，在幼年溥儀的心中，皇宮是一個神秘而又可怕的地方，他因此失去了母親的關(guān)懷，留下了深刻的童年陰影，但與此同時也得到了常人難以想象的榮耀。但總的來說還是灰暗和恐懼占據(jù)其內(nèi)心更大一部分?！半娪罢Z言更重要的特性不在于對白的運(yùn)用，而是在于用什么樣的敘事方式走入溥儀的內(nèi)心”【5】，《末代皇帝》就很好的做到了這一點(diǎn)。