李昊

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

一、平面性的概念

人們對(duì)畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容感官上，有“平面”和“立體”兩類。而“平面性”是指將現(xiàn)實(shí)中客觀存在的立場(chǎng)物象轉(zhuǎn)換為畫面中的平面形象，強(qiáng)調(diào)畫面的形式在創(chuàng)作中可以弱化或基本上不考慮物體的明暗，空間關(guān)系以及物體的體面轉(zhuǎn)折，而更注重藝術(shù)家的主觀感受，是創(chuàng)作手段本身或繪畫技法的平面性。

油畫的平面性有主觀平面性和客觀性之分。主觀平面性顧名思義是畫家根據(jù)畫面主觀需要進(jìn)行構(gòu)圖，構(gòu)色，構(gòu)形?？刹扇∮蝿?dòng)，移位的觀察方法，以免因透視原理形成的近大遠(yuǎn)小或物體與物體之間相互的遮擋，重疊，構(gòu)圖上可以自由組合，在造型上可以提煉概括，夸張變形。如克里姆特的《吻》畫面在色調(diào)上以金色調(diào)為主的裝飾色彩極強(qiáng)，在構(gòu)圖上打破了平衡與對(duì)稱，姿態(tài)扭曲夸張，畫面中大大小小不同色塊，圖案穿插?？陀^平面性基本上采用色彩平涂的技法，在構(gòu)圖上仍有空間變化，形，色上不進(jìn)行太多的改動(dòng)，有一定透視或色度上的改變，是一種較為寫實(shí)的平面化。如野獸派代表馬蒂斯的《生活的歡樂》平涂的手法雖然弱化了空間關(guān)系但仍有近大遠(yuǎn)小的視覺感受。油畫的“平面性“在繪畫中體現(xiàn)了一種單純感，能給觀賞者一種輕松愉快，自然流暢的視覺感受，使觀賞者可以從另外一個(gè)角度解讀一個(gè)不同于物象本身的嶄新世界。

二、油畫平面化轉(zhuǎn)變及發(fā)展應(yīng)用

繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生從社會(huì)功能角度來說，可以理解為是在物質(zhì)生活條件得以基本滿足時(shí)的一種娛樂活動(dòng)。它承載了人類對(duì)自然環(huán)境無畏的探索精神與對(duì)未知世界高昂的崇拜精神。這一時(shí)期，人類生活還處于原始社會(huì)，生產(chǎn)力的極度低下造成了這樣的繪畫語(yǔ)言之表達(dá)。繪畫可以說是人類一種無意識(shí)的平面作畫方式，用粗獷，簡(jiǎn)單的線條，自然礦物質(zhì)顏料，單純而笨拙的表達(dá)了人類早期的視覺映像。其最具代表性的就是舊石器晚期，西班牙的阿爾米拉山洞的野牛圖。其繪畫方式就是用簡(jiǎn)練概括的線條勾勒出野牛視覺形態(tài)上的外形特征，用簡(jiǎn)單的平涂式顏色方法來增強(qiáng)繪畫的功能特征。

十九世紀(jì)興起并廣泛發(fā)展的印象主義是立體性油畫與平面性油畫的承接橋梁，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的藝術(shù)主旨，實(shí)質(zhì)是解放，開辟了個(gè)性藝術(shù)的革命道路。它顛覆了藝術(shù)創(chuàng)作以造型為視覺觀念基礎(chǔ)的禁錮，轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變化畫面景象已經(jīng)成為一些靈動(dòng)自由的高純度色點(diǎn)與色塊的結(jié)合。印象主義獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念，打破了物象的形體界限隔絕的關(guān)系，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力。

在印象派后印象派的形式美學(xué)觀念的影響下，二十世紀(jì)初出現(xiàn)了野獸派強(qiáng)烈狂熱的藝術(shù)表現(xiàn)形式。以馬蒂斯為代表的野獸派進(jìn)一步發(fā)展了平面油畫的創(chuàng)作方式，解放了再現(xiàn)性的束縛。馬蒂斯在色彩運(yùn)用上大膽潑辣，用筆隨意奔放，造型簡(jiǎn)潔，作風(fēng)粗獷，作品強(qiáng)調(diào)愉悅性和樂觀情調(diào)。平面性油畫發(fā)展到這一時(shí)期，可以認(rèn)定為平面化創(chuàng)作達(dá)到了成熟時(shí)期。

三、油畫平面化對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響

平面化油畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中蘊(yùn)含著重要深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義，它是現(xiàn)代社會(huì)生活的重要組成部分，順應(yīng)時(shí)代的腳步前進(jìn)。獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)和想法都來自于不同的社會(huì)氣氛和環(huán)境，與其客觀的物質(zhì)存在有著緊密的聯(lián)系。在當(dāng)今社會(huì)大繁榮背景下，社會(huì)安定團(tuán)結(jié)，經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，文化自由開放，各個(gè)方面呈現(xiàn)著繁榮富強(qiáng)的歷史景象。在這樣新的歷史時(shí)期，創(chuàng)新和發(fā)展成為時(shí)代的主題。創(chuàng)新的思想意識(shí)在國(guó)家結(jié)構(gòu)，生產(chǎn)生活，文化藝術(shù)等方方面面的實(shí)踐進(jìn)程中作為內(nèi)在燃料動(dòng)力，起到了突破進(jìn)取的實(shí)質(zhì)性作用。創(chuàng)新是人類社會(huì)發(fā)展的根本動(dòng)力，是現(xiàn)代社會(huì)文明的重要精神精髓，它蘊(yùn)涵著新世紀(jì)新時(shí)代的基本特征，代表著新時(shí)期油畫的創(chuàng)作方向和審美意向。

平面化油畫作為現(xiàn)代油畫的一支藝術(shù)思潮，在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)著畫家的主觀能動(dòng)性，畫家加大對(duì)個(gè)性，風(fēng)格，觀念等創(chuàng)作要素的傾注投入，全方位的賦予了平面性油畫新內(nèi)涵新概念。平面化油畫以其符號(hào)化的藝術(shù)語(yǔ)言，現(xiàn)代化的藝術(shù)本質(zhì)，個(gè)性化的藝術(shù)精神，使其不斷追隨者新潮流，新動(dòng)態(tài)，新挑戰(zhàn)的未來油畫發(fā)展方向道路前行。在油畫藝術(shù)領(lǐng)域，平面化油畫以其強(qiáng)大獨(dú)特的現(xiàn)代靈魂魅力，在油畫藝術(shù)內(nèi)充斥著領(lǐng)軍帶頭的偉大歷史使命任務(wù)。