◎顧琤

揚(yáng)琴作為我國(guó)民族樂(lè)器的杰出代表，憑借著出色的音色、廣泛的演奏技法，受到了越來(lái)越多音樂(lè)工作者的喜愛(ài)。戲曲伴奏和揚(yáng)琴演奏是相輔相成的關(guān)系，揚(yáng)琴可以對(duì)戲曲的唱詞和戲曲演員的唱腔進(jìn)行完善，反之戲曲也可以促進(jìn)揚(yáng)琴演奏技藝的創(chuàng)新，在揚(yáng)琴演奏中融入戲曲元素，促進(jìn)揚(yáng)琴演奏技藝的創(chuàng)新和完善。本論文深入剖析揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的特點(diǎn)，提出了揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的運(yùn)用方法。

一、揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的特點(diǎn)

揚(yáng)琴音樂(lè)比較寬，主要氛圍八音揚(yáng)琴、十二音揚(yáng)琴、十音揚(yáng)琴等，揚(yáng)琴主要分為低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，低音區(qū)聲音渾厚低沉，中音區(qū)聲音輕柔明亮，高音區(qū)聲音高亢激昂。正是因?yàn)閾P(yáng)琴寬廣的音樂(lè)，所以可以適應(yīng)不同唱腔的劇種，可以貫穿全劇的演奏需要。戲曲伴奏中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用揚(yáng)琴來(lái)做和聲，起到過(guò)渡的作用；在節(jié)奏比較喜慶歡快的劇目中，揚(yáng)琴更是主要的伴奏樂(lè)器，用揚(yáng)琴演奏出歡快、喜慶的感覺(jué)。此外，揚(yáng)琴可以配合不同劇種的唱腔，在輕柔的唱腔，例如黃梅戲中，揚(yáng)琴可以彰顯這一劇種的柔情似水，在歡快的天津曲藝中，可以展現(xiàn)曲藝的歡樂(lè)氛圍。揚(yáng)琴的適應(yīng)性是很強(qiáng)的。

二、戲曲伴奏中揚(yáng)琴的運(yùn)用方法

我國(guó)戲曲藝術(shù)歷史悠久，具有明顯的地域特點(diǎn)。江南水鄉(xiāng)的柔美典雅曲風(fēng)，如黃梅戲、昆曲；北方渾厚大氣的曲風(fēng)，如京劇、梆子，都會(huì)運(yùn)用到揚(yáng)琴來(lái)做伴奏。

（一）揚(yáng)琴在黃梅戲中的運(yùn)用方法

黃梅戲是我國(guó)五大戲曲之一，尤其以安徽、湖北最為盛行。黃梅戲唱腔淳樸流暢，唱詞用詞考究，主要以抒情為主，例如經(jīng)典曲目《天仙配》《女駙馬》，更是讓給黃梅戲名揚(yáng)海外，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。黃梅戲整體曲風(fēng)清亮高亢，這和揚(yáng)琴的音色非常相像，所以揚(yáng)琴是黃梅戲伴奏中經(jīng)常會(huì)用到的樂(lè)器。黃梅戲伴奏主要會(huì)涉及到曲牌、調(diào)式、唱段、唱腔等基本要素，揚(yáng)琴伴奏經(jīng)常會(huì)用到合奏、加花、獨(dú)奏等技法，合奏顧名思義就是需要揚(yáng)琴和其他樂(lè)器一起演奏，烘托出恢弘的場(chǎng)面；獨(dú)奏就是在和聲是進(jìn)行揚(yáng)琴獨(dú)奏；加花指的是在其他樂(lè)器演奏同一旋律的時(shí)候，揚(yáng)琴演奏一段更富有張力的全新的旋律。例如在《天仙配》中，在演員表演董永和七仙女男耕女織的幸福生活時(shí)，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用揚(yáng)琴的高音區(qū)進(jìn)行演奏，表達(dá)二人對(duì)幸福生活的向往，生活雖然清貧卻快樂(lè)；在七仙女演員進(jìn)行獨(dú)唱時(shí)，經(jīng)常會(huì)采用揚(yáng)琴進(jìn)行獨(dú)奏，烘托出她善良、勤勞的品質(zhì)，在七仙女被天庭發(fā)現(xiàn)私自下凡時(shí)，運(yùn)用揚(yáng)琴和二胡合奏，表達(dá)出哀怨、憂傷的氣氛。例如在《花月夜》中，則是運(yùn)用揚(yáng)琴伴奏來(lái)展現(xiàn)歡快的流水聲，配合江南水鄉(xiāng)的柔美，營(yíng)造春江花月夜的氛圍，提升黃梅戲的演出效果。

（二）揚(yáng)琴在越劇中運(yùn)用方法

越劇被譽(yù)為“第二國(guó)劇”，是最能代表江南特色的劇中之一，越劇唱腔空靈優(yōu)美，多數(shù)以“才子佳人”為創(chuàng)作主題，唱詞唯美、纏綿悱惻，表演風(fēng)格典雅別致，極具江南柔情似水之意。例如經(jīng)典越劇經(jīng)典曲目《天上掉下個(gè)林妹妹》，揚(yáng)琴經(jīng)常被用來(lái)進(jìn)行拖腔演奏，跟著演員唱腔調(diào)式的變化進(jìn)行演奏，表達(dá)出演員的真情實(shí)感。當(dāng)扮演賈寶玉的演員演唱時(shí)，揚(yáng)琴伴奏比較歡快、高亢，體現(xiàn)出貴公子的桀驁不馴；當(dāng)扮演林黛玉的演員進(jìn)行演唱時(shí)，揚(yáng)琴演奏音色比較低一些，展現(xiàn)大家閨秀的含蓄典雅、剛經(jīng)歷家中變故投奔外族家的擔(dān)心和憂慮。這一經(jīng)典唱段主要是賈寶玉和林黛玉在賈府的第一次遇見(jiàn)，彼此之間的第一印象。越劇唱腔中板式的變化最為明顯，基礎(chǔ)的慢板、慢中板、快板等，揚(yáng)琴演奏者在伴奏時(shí)要掌握板式的變化。例如越劇中的器板演奏，只需要一拍，演員的唱腔也比較自由，揚(yáng)琴在進(jìn)行伴奏時(shí)要突出重音，起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，加強(qiáng)越劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，揚(yáng)琴在我國(guó)戲曲伴奏中占據(jù)著重要的位置，揚(yáng)琴和戲曲具有異曲同工之妙。音樂(lè)工作者要積極尋找揚(yáng)琴演奏和戲曲伴奏的契合點(diǎn)，讓二者達(dá)到高度的統(tǒng)一，既可以提升戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，揚(yáng)琴也可以從戲曲伴奏中汲取養(yǎng)分，促進(jìn)自身演奏技法的提升。我們要對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴伴奏進(jìn)行繼承和創(chuàng)新，以彰顯揚(yáng)琴演奏藝術(shù)、戲曲表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力。