□尹小薇 廣東粵劇院

服裝，包括粵劇服裝，是任何一種戲曲塑造人物時(shí)不可或缺的一部分，同時(shí)也是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的體現(xiàn)。戲曲服裝并非簡(jiǎn)單的顏色搭配，其關(guān)系著戲劇內(nèi)容的正確表現(xiàn)以及舞臺(tái)藝術(shù)完美與否。本文就粵劇服裝的設(shè)計(jì)分析筆者的心得體會(huì)，以供參考。

粵劇服裝表現(xiàn)出一定藝術(shù)性，具有傳統(tǒng)戲劇服裝的共性特點(diǎn)，如裝飾、程式以及色彩美等。實(shí)踐中，根據(jù)劇目?jī)?nèi)容和要求，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)應(yīng)當(dāng)探索舞臺(tái)效果，以此加深對(duì)戲曲文化的認(rèn)知以及創(chuàng)新意識(shí)。

一、以變化的服裝色彩來(lái)詮釋人物形象

戲曲以演員為主體，唱念做打是演員塑造角色的傳統(tǒng)表演手段和技巧，其中服裝是反映人性異化的標(biāo)志，戲曲對(duì)服飾規(guī)定具有嚴(yán)格的規(guī)定和要求。上至帝皇將相，下至平民布衣，其穿戴款式不僅各不相同且大有講究，無(wú)論是顏色、布料還是服裝上繡的圖騰圖案，都有嚴(yán)格的高貴之分。比如，戲劇《關(guān)漢卿》以元朝為歷史背景，地點(diǎn)在大都，是漢族人集聚之處。在以往的電影資料中，人物角色均著漢裝。戲曲藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)嚴(yán)格遵守規(guī)律和規(guī)范，隨著時(shí)代發(fā)展和觀眾審美要求變化，更新戲劇服裝，刪減舊元素、增加新元素，滿足觀眾的欣賞要求，使受眾更深刻體會(huì)到戲劇藝術(shù)魅力。比如，在關(guān)漢卿服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)關(guān)漢卿的儒雅，凸顯其傲骨之氣。在漢服樣式基礎(chǔ)上，首場(chǎng)將原深灰色海青巧妙地變?yōu)殂y灰色，顏色略帶一點(diǎn)亮度，彰顯關(guān)漢卿純潔無(wú)瑕的高尚情操，凸顯出文人的灑脫以及剛傲氣度，角色登場(chǎng)后給廣大觀眾留下了深刻印象。在第七場(chǎng)中，關(guān)漢卿在獄中依然剛直不阿，留下了《蝶雙飛》中的詩(shī)句“將碧血，寫(xiě)忠烈，作厲鬼，除逆賊”。這一場(chǎng)戲中，原本演員身著寶藍(lán)色海青，將其變成淺土黃色。黃色是最能發(fā)光的一種色相顏色，色彩印象輕快、輝煌，充滿希望，如同太陽(yáng)一般放射光輝，照亮黑暗、超凡脫俗。通過(guò)服裝設(shè)計(jì)變革，可以凸顯出關(guān)漢卿視死如歸、正直不阿的人格特征。

二、服裝設(shè)計(jì)與演員關(guān)系密切

早在2009年，趙震宇先生以對(duì)粵劇中男花旦的無(wú)限崇敬之情，讓消失了60余年的“男花旦行當(dāng)”重現(xiàn)舞臺(tái)，成立了香港金朝陽(yáng)粵劇團(tuán)，并對(duì)粵劇服裝設(shè)計(jì)提出了較高的要求。服裝設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以演員為主體，根據(jù)表演者的體型以及外貌等因素來(lái)設(shè)計(jì)服裝。在傳統(tǒng)模式下戲曲服裝的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出一定的共性特點(diǎn)，其中最具典型的特點(diǎn)有三個(gè)，即利用造型藝術(shù)手段、嚴(yán)格遵循造型藝術(shù)法則以及追求內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一之美。三大特點(diǎn)中的最后一點(diǎn)尤為重要，由于戲曲服裝是塑造人物的重要部分，同時(shí)也是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的集中體現(xiàn)。以《倩女幽魂》為例，聶小倩原本出生于將門(mén)，作為名門(mén)之后，死后受控于樹(shù)妖，吸取人血。然而，長(zhǎng)期以來(lái)她寧可承受鞭笞之痛，也不愿意助紂為虐。在對(duì)其服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，服裝上的圖案應(yīng)更有寓意，如選用光滑真絲、雪紡或者輕薄透明的真絲喬其紗作料。這種設(shè)計(jì)方式，不僅可以使衣服貼緊表演者的身體，而且顯得柔軟飄逸。傳統(tǒng)模式下的小古裝主要包括上衣、下裙、披肩、下牌和腰帶五層配件，使人顯得苗條。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)過(guò)程中，大膽將原來(lái)的五層配件變成兩層，然后制作一體化連衣裙，外加一根腰帶；通過(guò)減少配件的層次，凸顯表演者婀娜的身姿。

三、服裝設(shè)計(jì)與表演者的舞臺(tái)風(fēng)格

從實(shí)踐中可以看出，粵劇酣暢淋漓，節(jié)奏感強(qiáng)而鮮明，呈現(xiàn)的舞臺(tái)風(fēng)格非常明亮，可使人在最短時(shí)間內(nèi)感受粵劇的獨(dú)特舞臺(tái)魅力。粵劇并非獨(dú)立藝術(shù)形式，包含了較多藝術(shù)形式和內(nèi)容，服裝設(shè)計(jì)以及演員的舞臺(tái)風(fēng)格是重要內(nèi)容?；泟》b設(shè)計(jì)是戲曲作品中角色塑造的直接手段，可快速體現(xiàn)角色性格特征，對(duì)應(yīng)整體戲曲基調(diào)。同時(shí)服裝設(shè)計(jì)可凸顯情景，凸顯戲曲藝術(shù)風(fēng)格。在戲曲服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)在表演者原來(lái)服裝基礎(chǔ)上，結(jié)合舞臺(tái)場(chǎng)景表現(xiàn)特殊的視覺(jué)，從而形成較為特別的舞臺(tái)藝術(shù)，呈現(xiàn)戲劇美感。從這一層面來(lái)講，粵劇服裝設(shè)計(jì)應(yīng)與舞臺(tái)高度協(xié)調(diào)，展現(xiàn)戲曲的風(fēng)格。

綜上所述，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，現(xiàn)代粵劇除本身的表演風(fēng)格外，服裝設(shè)計(jì)至關(guān)重要。服裝設(shè)計(jì)應(yīng)立足實(shí)際，注意粵劇服裝設(shè)計(jì)的全面性，深切凸顯粵劇的藝術(shù)美感。