□劉曉旭 魯迅美術(shù)學(xué)院

在科學(xué)技術(shù)與數(shù)字媒體發(fā)展的今天，像素化作為一種圖像的形式出現(xiàn)在我們?nèi)粘Ｉ钪?，與此同時在創(chuàng)作與繪畫中給予了我們靈感。在社會中，我們與數(shù)字媒體的關(guān)系可以說是密不可分的，網(wǎng)絡(luò)媒體與電視媒體充斥著我們的生活，新鮮的事物使藝術(shù)創(chuàng)作也變得充滿活力。

一、數(shù)字媒體時代的個體生活狀態(tài)與認(rèn)知

在數(shù)字媒體迅速發(fā)展的今天，公共媒體對生活產(chǎn)生了巨大作用，例如，新聞媒體電視廣播和網(wǎng)絡(luò)媒體，一方面可以讓我們更方便地了解新鮮事和除了個人以外的其他人的生活，例如，明星真人秀類的節(jié)目多多少少體現(xiàn)了一種私人性的生活。人們對他人生活好奇的同時無意間也多少觸及一些他人不想涉及的方面，就是所謂的個人的隱私。在我的繪畫題材中所選取的生活場景，一種非常私人的形式——化妝，就體現(xiàn)出隱私。另一方面，人們越來越想要展現(xiàn)自己，讓別人來了解自己，比如，直播這種新形式的數(shù)字媒體，大家可以把自己生活的點(diǎn)滴展現(xiàn)在屏幕上讓更多的人了解和欣賞，這就體現(xiàn)出一些公共媒體和私人生活間的微妙關(guān)系。

現(xiàn)如今，在這個圖像橫溢的社會中，攝影與照片反而促進(jìn)了繪畫的發(fā)展，它對繪畫題材的啟發(fā)，開闊了藝術(shù)家的思維，更進(jìn)一步對繪畫形式進(jìn)行了革新。在攝影技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，過去超寫實(shí)性的表現(xiàn)手法顯然已經(jīng)落后了，人們在不斷探索一些新的表現(xiàn)手法。受數(shù)字圖像的啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)照片在放大數(shù)十倍甚至幾百倍以后就會變得模糊，產(chǎn)生一種像素化的效果。而那些像素化了的小方格與大圖上不一樣的色彩更是別有一番趣味，這些新的發(fā)現(xiàn)其實(shí)都是對創(chuàng)作的啟發(fā)，便由此產(chǎn)生了像素化與繪畫相結(jié)合的想法，用這種像素化的方式來進(jìn)行繪畫，既抽象又具體。

二、對于像素化繪畫的探索與表現(xiàn)

毫無疑問從攝影技術(shù)發(fā)展的那一天起，數(shù)字媒體和圖像就對藝術(shù)家們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，越來越多的藝術(shù)家將這種數(shù)字媒體與自己的繪畫相結(jié)合，從中尋找靈感。例如，美國當(dāng)代藝術(shù)家查克g克勞斯，起初克勞斯是畫抽象畫的，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，他逐漸發(fā)現(xiàn)自己的繪畫缺少創(chuàng)新從而轉(zhuǎn)向畫具有超寫實(shí)的照片，他的作品多以人物頭像為主，在他的作品中更多的是制作和構(gòu)造。在繪畫前他先拍攝人物肖像照片，然后借助工具進(jìn)行打格放大，用投影儀投到畫布上，按照比例打格進(jìn)行繪畫，追求的是一種精確的描繪。在創(chuàng)作中將照片放大到幾十倍的大小，利用這種數(shù)字媒體的圖像用一種像素化的形式描繪出超寫實(shí)的畫面，從他的繪畫中看到了圖像的像素化與繪畫相結(jié)合的表現(xiàn)。與克勞斯相比，我在繪畫中反而不追求精確大小的格子，他的作品往往追求的是一種制作，我的像素化想體現(xiàn)的是一種繪畫性。他的繪畫不但使用了傳統(tǒng)畫筆還運(yùn)用了噴筆、鋼筆和其他工具。隨著藝術(shù)不斷地發(fā)展，克勞斯的創(chuàng)作也不斷變化，他最初運(yùn)用油畫和丙烯顏料進(jìn)行繪畫，后來逐漸放寬畫法大膽創(chuàng)新，甚至用手指蘸顏料繪畫自己留下的指紋，在格子上他也不再拘泥于垂直水平，而是運(yùn)用類似于印象派點(diǎn)彩的方式填格子，運(yùn)用多種手法和材料來進(jìn)行創(chuàng)作，在效果上，遠(yuǎn)看逼真，近看局部卻體現(xiàn)出抽象。而他的題材也是自畫像或者身邊的人物頭像，有一種生活中的韻味。

除了這種直接運(yùn)用圖像的像素化的效果來作畫外，還有運(yùn)用照片作畫的德國畫家格哈德g里希特，他后期采用照片繪畫，通過樣板的媒體性質(zhì)與繪畫相融合，忽略照片的細(xì)節(jié)。在里希特的照片繪畫作品中，經(jīng)常是曝光過度，對焦不準(zhǔn)，看起來模模糊糊的，然而就是這種模模糊糊的畫面卻有著不可抗拒的魅力。在數(shù)字媒體發(fā)展的過程中，這種與數(shù)字媒體相結(jié)合的繪畫作品無疑使人們眼前一亮，不但不是攝影技術(shù)對繪畫的沖擊，反而是對繪畫的一種機(jī)遇。

隨著電子設(shè)備的普及，還有一部分當(dāng)代藝術(shù)家直接運(yùn)用數(shù)字媒體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中就有當(dāng)今畫壇有影響力的藝術(shù)家之一大衛(wèi)g霍克尼，他大膽使用了現(xiàn)代科技的流行工具ipad進(jìn)行創(chuàng)作，已經(jīng)78歲高齡的他，堅(jiān)持每天用ipad進(jìn)行創(chuàng)作。他利用現(xiàn)代科技的發(fā)展和數(shù)字媒體這種新的生活方式進(jìn)行創(chuàng)作，無疑是一個突破。

在科技發(fā)展的今天，人們的生活與數(shù)字媒體息息相關(guān)，而像素化是數(shù)字媒體發(fā)展中的一種形式。這種新形勢下的科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物不僅對我們的生活產(chǎn)生了便利，也給我們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了新的啟發(fā)和方向，查克g克勞斯、格哈德g里希特、大衛(wèi)g霍克尼的創(chuàng)作和他們的事例足以證明數(shù)字媒體與繪畫可以很好地結(jié)合。像素化這種圖像的效果與繪畫相結(jié)合更是產(chǎn)生了耐人尋味的效果，在題材上私人生活也是表現(xiàn)繪畫的一種很好的載體，在想要表達(dá)自己內(nèi)心世界又不想過于把自己完全展現(xiàn)在眾人面前，這種私人生活的題材與像素化繪畫相結(jié)合，無疑是一種非常恰當(dāng)?shù)慕M合。