□趙 雯 晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院

雙排鍵也被稱為電子管風(fēng)琴，是一種新型樂器形式，因為有兩排手鍵盤和一排腳鍵盤，所以被稱為雙排鍵。其琴體與鋼琴相似，是一種立體的琴體形式，在手鍵盤的設(shè)置上一般為兩排，也有三排的設(shè)置情況，腳鍵盤為一排或兩排的形式。在雙排鍵的操作過程中需要演奏者身體多個部位配合，一般右手負(fù)責(zé)對主旋律的演奏，左手負(fù)責(zé)和弦或副旋律的演奏，右腳主要控制音量和延音，左腳負(fù)責(zé)超低音伴奏，在演奏過程中需要各部位的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。鋼琴的演奏方式則較單一，在手鍵盤的設(shè)置上為一排，腳踏板也只有延音作用，在彈奏出音符后無法更改。二者具有各自的特征，既具有相似性，又具有差異性，二者合奏能演繹更多音樂風(fēng)格。

一、鋼琴與雙排鍵電子管風(fēng)琴的起源和特點

（一）鋼琴與雙排鍵的起源、發(fā)音和演奏

鋼琴具有悠久的歷史，是通過撥弦古鋼琴逐漸演化而來的。鋼琴與傳統(tǒng)的撥弦古鋼琴在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上具有較大差異，雖然在琴體內(nèi)都裝置了很多并列的琴弦和音板，但鋼琴是通過弦錘對琴弦的擊打發(fā)出聲音，而撥弦古鋼琴是通過撥子撥動琴弦而發(fā)音的。鋼琴是1709年由巴爾托羅奧發(fā)明的，鋼琴的內(nèi)部安裝了機(jī)械的弦錘裝置，替代傳統(tǒng)的撥弦古鋼琴中的動物羽管，使鋼琴聲音表達(dá)的層次性更強(qiáng)，音樂表達(dá)更豐富，通過手指按鍵即可以完成對聲音的控制[1]。當(dāng)代鋼琴的音色通過演奏者觸鍵方式的不同，可以展現(xiàn)出不同的音色特點，同時演奏者可以通過變化手指高度、弧度等方式使鋼琴產(chǎn)生不同音色。從發(fā)聲的原理上看，鋼琴類似敲擊樂器，在發(fā)聲后音量會出現(xiàn)衰減最后消失，在發(fā)音后無法調(diào)整。

管風(fēng)琴屬于氣鳴性樂器，原理類似于管樂，通過風(fēng)箱對不同管的吹奏實現(xiàn)樂器的發(fā)聲。最開始是通過人力吹奏，但是音樂創(chuàng)作中，音域的拓寬以及音管直徑的加寬和加重，使人力吹奏已經(jīng)無法實現(xiàn)發(fā)聲，因此，機(jī)械吹奏應(yīng)運(yùn)而生。20世紀(jì)初期，雙排電子管風(fēng)琴誕生于美國，其外形設(shè)計與管風(fēng)琴相似，同時發(fā)聲方面也與管風(fēng)琴相同。隨著發(fā)展，雙排鍵在雙手鍵盤的基礎(chǔ)上添加了腳鍵盤，并被劃分到鍵盤樂器中。雙排鍵電子管風(fēng)琴拓展了樂器演奏的類型，在演奏過程中能夠?qū)崿F(xiàn)音量和音色的持續(xù)，能夠隨意轉(zhuǎn)換音色。

（二）鋼琴與雙排鍵的音色特點

鋼琴音色的變化主要是通過觸鍵改變的方式，鋼琴按鍵后每個音色的本質(zhì)無法改變。首先，鋼琴演奏過程中通過按鍵進(jìn)行，手指無法與琴弦直接接觸，如果音錘和琴弦材質(zhì)沒有發(fā)生變化，鋼琴的音色是不變的。其次，在鋼琴演奏過程中，產(chǎn)生音色改變情況是通過觸鍵速度以及手指曲線不同導(dǎo)致琴弦產(chǎn)生波形以及振動幅度的變化而引起的，因此，鋼琴音色的變化、速度以及強(qiáng)度等聯(lián)系緊密，如果觸鍵的速度不變，很難使鋼琴彈奏的音色發(fā)生變化[2]。例如，在手指砸琴的過程中鋼琴發(fā)聲會更尖銳，在和弦過程中鋼琴彈奏的力度較大，使鋼琴的聲音更具聚攏性。而通過砸琴以及普通觸鍵的對比可以發(fā)現(xiàn)，觸鍵音色相對于砸琴來說，音色表現(xiàn)更加優(yōu)異。造成這種差異的原因并非音色的改變。第一，在砸琴過程中由于速度和力度過大，會導(dǎo)致鋼琴演奏超過鋼琴自身界限，導(dǎo)致鋼琴發(fā)聲效果不良，不僅是鋼琴演奏，所有樂器的演奏都會出現(xiàn)這一問題；第二，鋼琴在和弦演奏過程中，音色改變是由于和弦各聲音比例以及強(qiáng)弱變化的影響產(chǎn)生的誤導(dǎo)和錯覺；第三，人們在感知聲音的音色中，會受到多種因素影響，如制音、共鳴、音域等方面，這些方面的變化會使人在聽覺上產(chǎn)生音色變化上的錯覺。

雙排鍵電子管風(fēng)琴的音色更全面，主要由兩部分組成。其一，為樂器自身的音色，如對弦樂、打擊樂以及鋼琴等樂器音色的模擬。不同樂器具有其獨(dú)特的音色，如鋼琴以及打擊樂的音色中注重強(qiáng)調(diào)音頭，一個音一旦發(fā)出后會逐漸衰減，被其他聲音掩蓋。但弦樂的音色恰好相反，能夠在演奏過程中持續(xù)進(jìn)行，且可以進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)變，如大提琴、小提琴等，這些樂器的音域雖然不同，但在音色辨析上存在一定差別。琴弦類樂器的中琴弦越細(xì)，其發(fā)出的聲音越高，反之發(fā)出的聲音越低。因此，弓弦類樂器穿透力不強(qiáng)，在音頭的表現(xiàn)上通過劃撥的快慢來表現(xiàn)強(qiáng)弱，弓弦類樂器在音色的表達(dá)上通過“音中”以及“音尾”。其二，為對效果音色的表達(dá)。這些音色包括大自然中的聲音以及作曲人創(chuàng)作的音色等。這些音色一般不會出現(xiàn)在交響樂中。雙排鍵電子管風(fēng)琴不僅能夠駕馭古典交響樂，同時還能演繹流行音樂以及電子音樂等風(fēng)格。在音色的選擇上可以隨意對音頭、音中以及音尾進(jìn)行切換，使聽眾獲得更豐富、飽滿的音樂藝術(shù)感受，理解作曲家需要表達(dá)的情感和意境。

二、鋼琴與雙排鍵電子管風(fēng)琴合作演奏的思考和建議

（一）熟練樂器的模擬和演繹方法

在鋼琴以及雙排鍵的彈奏過程中，雙排鍵電子管風(fēng)琴主要承擔(dān)伴奏角色，或負(fù)責(zé)模擬西洋管弦樂以及民族樂隊，具體的表演形式需要根據(jù)鋼琴演奏的內(nèi)容確定。因此，雙排鍵演奏人員必須具備豐富的樂器基礎(chǔ)和演奏知識，了解各種樂器的演奏特點，通過彈奏雙排鍵演繹這些樂器的特點，如在民族樂器演奏中，可以分為撥弦樂器、拉弦樂器以及彈撥樂器。這些樂器最主要的區(qū)別是表現(xiàn)出的音高不同，雙排鍵可通過參數(shù)設(shè)置完成。針對撥弦樂器，如古箏，是通過左右手快速上下行，通過“拂”的形式，模擬古箏的音色。對于西洋樂器的模擬，需要演奏者了解樂器的特點以及在交響樂中的位置和作用，保證模仿的真實性。如在模仿小提琴的過程中，由于小提琴的連奏形式比較多，在彈奏的過程中演奏者必須保證觸鍵的連續(xù)性。在利用鋼琴進(jìn)行演奏時，可以通過連音的方式表達(dá)，在彈奏中一個音符結(jié)束需要在保留原音的情況下，下一個音符出現(xiàn)后再抬手，不能因為過于注重音色的表現(xiàn)，通過樂器自行創(chuàng)造音色，容易導(dǎo)致樂器發(fā)聲不準(zhǔn)。

（二）提升即興演奏的能力

在鋼琴與雙排鍵的合奏中，雙排鍵作為鋼琴的伴奏很多時候需要進(jìn)行即興伴奏，這是因為雙排鍵電子管風(fēng)琴的音色具有豐富性特點，可以模仿很多樂器，甚至可以演繹交響樂。通過雙排鍵的伴奏能夠為鋼琴的演奏進(jìn)行增色，因此雙排鍵演奏涉及很多即興伴奏情況。這對雙排鍵演繹者的音樂風(fēng)格、和聲以及伴奏能力等都提出更高的要求。

結(jié) 語

綜上所述，雙排鍵電子管風(fēng)琴是現(xiàn)代電子化樂器中比較先進(jìn)的一種，其彈奏的音域廣，能夠模擬多種樂器，因此發(fā)展速度非常快。雙排鍵電子管風(fēng)琴與鋼琴間具有一定聯(lián)系，但是在發(fā)聲、演奏風(fēng)格以及音色等方面存在很大區(qū)別，二者各具優(yōu)勢，通過二者的合作演奏，可以提升演奏效果，展現(xiàn)更強(qiáng)的音樂藝術(shù)魅力。