□施天馳 何心一 南通理工學(xué)院

“斫琴”是古人對(duì)制作古琴的雅稱，斫琴的過程大致可以概括為選木材、造琴型、上漆灰、上配件四大環(huán)節(jié)。

一、選木材

選木材是斫琴的第一步，也是斫琴者經(jīng)受考驗(yàn)的開始。一般說來，老而不朽的木料為古琴制作材料的首選。在古代，人們?yōu)榱嗽斐鲆话押们偻墙g盡腦汁，廣覓良木——逛遍古寺大殿，重金購買懸鐘架鼓之木。蹲點(diǎn)民居拆遷現(xiàn)場，只為撿拾棄置的房梁。更有甚者掘古墓、拆棺槨，只為尋得一塊造琴良材。古時(shí)斫琴講究“面桐底梓”，即面板要選用輕巧的桐木，底板需選用堅(jiān)硬的梓木，這樣造出的古琴綜合素質(zhì)最高。

斫琴師覓得佳木后先要對(duì)材料進(jìn)行加工處理。古人處理琴材多采用“燻曝”法——先將木材浸于流動(dòng)的水中數(shù)月，再撈出使其經(jīng)歷風(fēng)吹日曬，靜待木液自然風(fēng)干。待木料處理完畢后，即可按照一定的尺寸制造板材。古琴面板厚約五厘米，底板厚約一厘米，具體數(shù)值可以根據(jù)板材的松透程度和個(gè)人的喜好上下浮動(dòng)。板材準(zhǔn)備完畢便可以進(jìn)入造型環(huán)節(jié)。

二、造琴型

這一工序主要是指琴面和槽腹的制作，一般包括制板和合琴兩個(gè)步驟。外表看似復(fù)雜的古琴本質(zhì)上其實(shí)只是一個(gè)由面板和底板組成的共鳴箱。通常情況下，琴師會(huì)先根據(jù)繪制好的圖形制鋸出面板、底板的形狀，再在面板上刨出適當(dāng)?shù)幕《?。兩塊板材間的空心部分即為古琴的槽腹。槽腹的大小并無明確統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，需依據(jù)木料質(zhì)地、板材厚度而定。只有將槽腹的結(jié)構(gòu)處理得當(dāng)，制好的古琴才會(huì)擁有美觀的外表，才能奏出醇厚美妙的音色。

將處理好的面板和底板黏合二為一的工序稱為“合琴”。古人合琴多用黃明膠、牛皮膠、魚鰾膠。面底合一后，再將岳山、軫池、雁足、龍齦等附件粘貼上去，造型環(huán)節(jié)到此基本結(jié)束。

三、上漆灰

緊接其后的上灰胎是斫琴后期工藝中最重要的一步，也是最容易出差錯(cuò)的一步。只有當(dāng)琴體上的每個(gè)部位都經(jīng)歷過這道工序，古琴的外表才能長久地保持光滑亮麗，彈出的音色才能沉而不散，韻味才能歷久彌新。更重要的是，這道工序是避免“顯音”（彈按琴弦時(shí)，發(fā)出帶有金屬感的沙音）之大忌的關(guān)鍵。因此，從古至今，斫琴師都對(duì)這一環(huán)節(jié)無比重視。

灰胎也稱“底漆”，由生漆和磨細(xì)的鹿角霜調(diào)制而成，將其上于古琴表面，堅(jiān)固耐久，不易磨損。為了使胎面薄厚適中，斫琴師會(huì)在過程中反復(fù)進(jìn)行打磨和補(bǔ)胎。灰胎干透大約需要十天時(shí)間，隨后上弦試音，若無沙音則可開始髹表漆。

古琴的表漆按顏色可分為紫、黑、朱、褐、黃數(shù)種，匠人還可以將不同顏色的漆料混合，調(diào)配出喜歡的顏色。一般而言，表漆至少要上兩遍，且順序有先后之分：第一遍應(yīng)使用松節(jié)油稀釋過的生漆，以便生漆更好地滲入灰胎之中。第二遍則要用濃度較高的生漆，這樣琴體的表面才會(huì)平整而富有光澤。待生漆干透便可以拋光、上配件。

四、上配件

上配件是斫琴的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，配件包括琴徽、琴軫、雁足、琴弦等。琴徽是位于古琴外側(cè)緊靠一弦處的平面記號(hào)，用于標(biāo)注十三個(gè)泛音的位置，其材料通常為貝殼，即人們常說的“螺鈿”，較貴重的材料有金銀、翡翠、玉石等。如今，人們還想出了刷指甲油、黏卡通貼紙等經(jīng)濟(jì)實(shí)惠、富有創(chuàng)意的替代方案。琴軫，是古琴上用于調(diào)弦的小柱。雁足是支撐琴身的兩只“腳”。由于琴軫和雁足要長年累月地承擔(dān)弦的拉力和琴的重力，因此在制作時(shí)一般選用質(zhì)地堅(jiān)硬的材料，如紅木、紫檀、玉石、牛角等。

自制古琴成品或許不如現(xiàn)成的商品那般精致，卻是獨(dú)一無二的。斫琴的過程是賦予無生命的木料以靈魂的過程，更是人與琴培養(yǎng)感情、溝通心靈的過程。對(duì)于廣大琴人來說，斫琴更是一種信仰——只有用自己的雙手打造出的古琴才能真正奏出自己心底的聲音，這正是對(duì)匠心的一種獨(dú)特的注解。