□黃小元 吉首大學(xué)張家界學(xué)院

土家織錦是湘西土家族審美文化延續(xù)及文化傳承的產(chǎn)物。以生命為美的審美觀念讓織錦在土家族的服飾以及居住、祭祀等民俗活動中成了不可或缺的生活藝術(shù)品。土家織錦作為一種民間工藝不同于純粹的藝術(shù)品，其是實用性、手工性、藝術(shù)性的完美結(jié)合，是對我國原始藝術(shù)的延續(xù)。2006年，土家織錦織造技藝被列入了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄中。

一、“陽雀花”紋樣的由來

土家織錦傳統(tǒng)紋樣中有一種叫“陽雀花”，它是土家織錦中獨特的造型，它的原型為陽雀鳥(報春使者)，又稱杜鵑，被土家族當(dāng)?shù)厝艘暈榧轼B。陽雀鳥造型可愛，展翅欲飛，花紋明艷銳目。傳說西蘭姑娘死后化為了陽雀，年復(fù)一年地為族人報春。族人為感激、同情西蘭，不僅將織錦稱為西蘭卡普，還將“陽雀”這一形象織入了錦中世代相傳。

二、“陽雀花”紋樣的造型藝術(shù)特征

土家織錦的圖案可以分為植物、動物、天象、地理、生活用具、反映民情風(fēng)俗的、勾花類等圖案。隨著旅游業(yè)的發(fā)展，為了滿足游客的不同需求，現(xiàn)代土家織錦的紋樣在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，很多織錦生產(chǎn)者可以根據(jù)訂貨者的要求來編織圖案?！瓣柸富ā睂儆趥鹘y(tǒng)動物圖案紋樣，長期漁獵的生活使得土家族很自然地關(guān)注到了自然界的動物。土家織錦動物紋樣中的動物主要呈現(xiàn)的是存活在土家人精神上的動物，它們并不是客觀存在的，更多的是土家人根據(jù)民間傳說加以改造或者變形而來的。

（一）意象變形

土家人通過對陽雀（杜鵑）深入細致的觀察掌握了它的主要特征，對其形象加以修飾便塑造出了具有意象變形美感的陽雀紋樣。土家人在觀察的過程中善于分析比較，將陽雀的特性與自己的形象思維相結(jié)合，將它的神態(tài)、形態(tài)、動態(tài)進行了線條的轉(zhuǎn)化，通過線條將其加以概括，把它從真實形態(tài)升華為了藝術(shù)上的提煉。這使得紋樣既有陽雀的影子，但又不完全像陽雀，而是土家人心中陽雀的樣子。傳統(tǒng)的土家織錦圖案不求具象、復(fù)雜，而是善于用最古樸的紋樣表達最真實的思想感情。這種意象既沒有脫離客觀實際又在形式特征上得到了升華，并變異為了抽象的幾何圖案，依然屬于再現(xiàn)圖案的表現(xiàn)形式?！瓣柸富ā钡募y樣就屬于意象圖案。藝術(shù)大師格羅塞在《藝術(shù)的起源》中提到，原始藝術(shù)的主要特征在于對生命的真實性和形式性的合二為一。而土家織錦的“陽雀花”紋樣正很好地展現(xiàn)了這一特征。

（二）幾何概括

原始的圍獵和開荒種植工作養(yǎng)成了土家族人民強悍、粗獷、勤勞、勇敢的民族氣質(zhì)，并且有著原始的思維和兒童般的本真意識，所以土家織錦的高度幾何化特征充滿了民族審美趣味?！瓣柸富ā奔y樣中的陽雀形象是由幾個幾何形體按一定的順序進行排列組合的，陽雀的頭和眼睛被歸納成了菱形，翅膀被歸納成了四個等距排列的復(fù)合幾何圖形，腳表現(xiàn)為幾個尖括號的排列，陽雀紋常以橫向或縱向二方連續(xù)或單向反復(fù)移動的組成出現(xiàn)。這樣一來，陽雀的纖細與靈動在不同的幾何圖形中表現(xiàn)得淋漓盡致，整個形象既生動、活潑又具有了鳥類的形象特征。

（三）巧用色彩

“陽雀花”屬于傳統(tǒng)的土家織錦紋樣，常以紅、黑打底?，F(xiàn)代的土家織錦底色較為豐富，常以深色為底。土家人“忌白尚黑”，有“白虎為兇神，無災(zāi)就有禍”的民諺，忌用白色即對“趕白虎”民俗的延伸。習(xí)慣以黑色打底跟土家人制作的染料有關(guān)，黑色染料的原材料是柳木球和板栗球殼，簡單易得，山區(qū)隨處可見，而且用它染的布顏色長年不脫，耐臟并且方便勞作?！瓣柸富ā奔y樣的顏色鮮艷亮麗，常采用原色對比的顏色進行搭配，這會形成強烈的對比和反差，給人帶來十分強烈的視覺效果和“色彩斑斕、對比強烈”的心理感受。

土家人在織錦中的用色取向與他們的生活環(huán)境息息相關(guān)，以農(nóng)耕文化為主導(dǎo)的土家人世世代代都生活在大山之中，依山傍水，居住的是木材加工的吊腳樓，既能適應(yīng)炎熱多雨的氣候，又可以防止野獸毒蟲的侵襲。他們的勞動工具也是由自己的本土材料加工而成的竹、木，社會環(huán)境的封閉使他們周圍的顏色單一、灰暗。所以，土家人在土家織錦中會大量使用純色，因為唯有純色的搭配才能表達他們內(nèi)心的熱烈愿望，將他們從日常生活的滿目灰、綠中解放出來，體會色彩斑斕帶來的快樂。然而，“陽雀花”紋樣的顏色運用并不是固定、規(guī)矩的，它完全脫離了事物原始的固有色，是織物者根據(jù)自身的色彩敏感或者審美傾向制作而成的。