□呂 毅 廣西藝術(shù)學(xué)院

隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和人們生活水平的日益提高，在滿足了物質(zhì)需要的條件下，人們?cè)絹碓阶⒅鼐駥用娴淖非?。因此，越來越多的人走出家庭，走進(jìn)各個(gè)文化場所，去欣賞舞臺(tái)劇、音樂劇、舞蹈表演以及歷史文物等各種藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)，從來不是孤立存在的，從廣義上說，藝術(shù)里面的各個(gè)形式往往相互交融，而本文中所說的舞蹈與音樂就是彼此交融的，舞蹈表演沒有了舞蹈音樂就變得寡淡無味，而舞蹈音樂沒有了舞蹈表演也會(huì)變得空洞索然，因此舞蹈音樂與舞蹈表演是共生共存、互為依靠的。

一、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的組成部分

舞蹈音樂結(jié)構(gòu)主要由三部分組成。首先是旋律結(jié)構(gòu)，旋律也可以理解為節(jié)奏。在觀看舞蹈時(shí)，人們對(duì)舞蹈中的音樂最直觀的印象就是旋律。因此，旋律就是舞蹈音樂的旗幟。旋律是多種多樣的，或婉轉(zhuǎn)流暢，如山間細(xì)流一般；或急促有力，如萬馬奔騰一般。無論是古典舞的含蓄還是民族舞的奔放，除了舞蹈表演的肢體動(dòng)作之外，都是通過舞蹈音樂的旋律給人以直觀的感受。音樂旋律結(jié)構(gòu)又可以分為演繹式、變化式、對(duì)抗式等。演繹式主要是講究舞蹈表演者對(duì)音樂的理解，從而演繹出某一舞蹈的內(nèi)在意蘊(yùn)；變化式是舞蹈表演者對(duì)同一音樂進(jìn)行的多種表達(dá)方式，來突破舞臺(tái)的單一化、程式化模式，力求多樣的舞臺(tái)效果；對(duì)抗式顧名思義就是音樂與舞蹈的對(duì)比，通過二者鮮明的對(duì)比來達(dá)到極佳的舞臺(tái)表演效果。其次是情感結(jié)構(gòu)。藝術(shù)的本質(zhì)是主觀的，藝術(shù)是情感的藝術(shù)?！对娊?jīng)》中講究“詩、舞、樂”三位一體，詩是可歌的，是可舞的。而這些舞、歌也具有十分深刻的思想感情。舞臺(tái)音樂各種各樣，旋律的不同，帶給人們的情感感受也迥然有異。例如，歡快的舞臺(tái)音樂，適合表達(dá)喜劇的舞蹈作品；嚴(yán)肅的舞臺(tái)音樂，適合表達(dá)凝重的舞蹈作品。因此，情感結(jié)構(gòu)在舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中占據(jù)中心位置。舞蹈編舞者和舞蹈表演者要緊緊抓住舞蹈的情感核心，以核心來抒發(fā)表達(dá)，從而與觀眾進(jìn)行無言的心靈溝通，達(dá)到情感上的共鳴。最后是段落結(jié)構(gòu)。在舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中，段落結(jié)構(gòu)是建筑，是橋梁。簡單的舞蹈，只需簡單的一段式音樂結(jié)構(gòu)，較為復(fù)雜的就需要二段式音樂結(jié)構(gòu)。在大型舞蹈中，要表達(dá)更為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)舞蹈，則需要分為三段式音樂結(jié)構(gòu)，每一段音樂為獨(dú)立的單元。甚至還有交響樂式的音樂結(jié)構(gòu)，這就是為更大型的舞蹈而準(zhǔn)備的了，這樣可以表達(dá)復(fù)雜而又有層次的舞蹈情感。

二、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

（一）舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演相互交融

舞蹈表演離不開舞蹈音樂，舞蹈音樂離不開舞蹈表演。在舞蹈表演中，舞蹈音樂是舞蹈表演的核心、靈魂，不同的舞蹈有著不一樣的情感基調(diào)，而這些情感基調(diào)都要舞蹈音樂來配合抒發(fā)。簡單的舞蹈只需要簡單的一段式音樂結(jié)構(gòu)來表達(dá)，而更為復(fù)雜的舞蹈，則需要更高級(jí)的音樂段落結(jié)構(gòu)來表達(dá)。舞蹈音樂有著多種多樣的旋律，舞蹈也有著多種多樣的類別，如西方的拉丁舞和中國的古典舞，兩者在選擇音樂的種類上就有著很大的差別，在某一舞蹈內(nèi)部更是用不同旋律來體現(xiàn)不同的舞蹈情節(jié)。舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演不能單獨(dú)區(qū)分開，要緊密結(jié)合，互相交融，這樣才可以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，渲染舞臺(tái)氣氛，達(dá)到理想的舞蹈表演效果。

（二）舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演相互影響

力的作用是相對(duì)的，事物之間的影響往往也具有相互性，所以，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演相互影響。首先，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)是保證完美舞蹈表演效果的主要因素。在舞蹈編排中，音樂往往對(duì)舞蹈編排者有重要的啟發(fā)作用，或哀傷悲戚，或歡快活潑，或嚴(yán)肅凝重，這些類型不同的音樂往往對(duì)某一舞蹈情感基調(diào)的定型有直觀的表現(xiàn)。例如，在《胡桃夾子》芭蕾舞蹈表演中，最為出彩的就是柴可夫斯基的古典音樂的烘托，它通過每一個(gè)序曲，從前到后，給觀眾呈現(xiàn)了《胡桃夾子》這個(gè)情節(jié)的走向，以及每一段情節(jié)不同的情感基調(diào)。其次，舞蹈表演也反作用于舞蹈音樂結(jié)構(gòu)，在沒有被舞蹈表演融合的舞蹈音樂，往往只聽其聲，不見其形。對(duì)于聽者來說，只是一個(gè)平面化的體驗(yàn)。在融入了舞蹈表演之后，舞蹈音樂又煥發(fā)出新的生機(jī)，呈現(xiàn)立體式的畫面感，讓觀眾只要一聽其聲，就能聯(lián)想到其形，哪一段音樂是哪一段舞蹈的呈現(xiàn)，觀眾只要一聽就知道。這樣，也就達(dá)到了舞蹈音樂的升華。

綜上所述，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演之間的關(guān)系是相輔相成、密不可分的。在當(dāng)今社會(huì)，舞蹈作為藝術(shù)，不僅可以陶冶人們的情操，提升人們的審美，還能豐富人們的生活。更重要的是，舞蹈作為藝術(shù)文化的載體，能使舞蹈音樂與舞蹈表演完美結(jié)合，從而創(chuàng)造出優(yōu)秀、優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品，不斷提高我國文化軟實(shí)力。