□鐘 臻 四川外語(yǔ)學(xué)院重慶南方翻譯學(xué)院

經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展增強(qiáng)了世界各行業(yè)交流的機(jī)會(huì)，受西方音樂(lè)文化形式的不斷沖擊，促使我國(guó)音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中受到西方音樂(lè)文化的影響。鋼琴音樂(lè)藝術(shù)形式作為西方音樂(lè)的重要代表，與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有較大區(qū)別。探究中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族化音色問(wèn)題對(duì)提高我國(guó)音樂(lè)文化水平與世界音樂(lè)交流具有重要價(jià)值。

我國(guó)鋼琴音樂(lè)不斷向前發(fā)展，需要吸收和借鑒西方鋼琴音樂(lè)作品，也需要與我國(guó)民族特色相互融合。我國(guó)鋼琴音樂(lè)特色體現(xiàn)最明顯的就是民族化的音色問(wèn)題，這也是本文研究的重點(diǎn)。希望通過(guò)本次研究對(duì)提高中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族化音色水平提供借鑒和幫助。

一、我國(guó)鋼琴音樂(lè)對(duì)民族樂(lè)器音色的呈現(xiàn)

我國(guó)民族音樂(lè)具有十分獨(dú)特的音色，要想在鋼琴藝術(shù)作品中體現(xiàn)出來(lái)，需要對(duì)原曲進(jìn)行有效的改編。在目前的鋼琴作品中，演奏家往往會(huì)利用特殊技術(shù)手段，使用鋼琴對(duì)獨(dú)具特點(diǎn)的樂(lè)器音色加以呈現(xiàn)。例如，《笙舞》主要利用平行四五度和音完成對(duì)“笙”的表現(xiàn)；《百鳥朝鳳》利用的是嗩吶，但是由于嗩吶與鋼琴之間存在較大差異，在具體的演奏階段，需要通過(guò)模擬嗩吶的方式使鋼琴表現(xiàn)出鳥鳴聲音，同時(shí)結(jié)合鋼琴特點(diǎn)對(duì)歡快的環(huán)境進(jìn)行渲染，進(jìn)而凸顯中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族化的音色；《夕陽(yáng)簫鼓》針對(duì)《春江花月夜》進(jìn)行編曲的過(guò)程中，每段均能夠感受到絲竹聲音，而在簫鼓設(shè)計(jì)上更加細(xì)致地進(jìn)行了重現(xiàn)，從而使聽(tīng)眾能夠感受到一種民樂(lè)演奏的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，整篇的演奏更加流暢自然、美妙動(dòng)聽(tīng)，這也是鋼琴音樂(lè)能夠與民族化音色相結(jié)合的重要體現(xiàn)。

二、鋼琴音樂(lè)的民族聲樂(lè)特點(diǎn)

我國(guó)音樂(lè)發(fā)展非常具有特色，尤其是在傳統(tǒng)民歌方面，這與我國(guó)幅員遼闊的關(guān)系密切。中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族化音色發(fā)展不可忽視的一項(xiàng)便是與民歌的融合。中國(guó)民歌最突出的特點(diǎn)是動(dòng)人的旋律，同時(shí)具有蕩氣回腸的韻律，在演唱過(guò)程中需要歌者有充沛的情感。例如，《瀏陽(yáng)河》是我國(guó)知名音樂(lè)家唐璧光先生創(chuàng)作的，在進(jìn)行改編的過(guò)程中，王建中老師充分結(jié)合地方音樂(lè)特色，除了與原曲旋律相互融合，在音色方面也提高了美感，演奏至變奏環(huán)節(jié)，能令人感受到音樂(lè)的溫暖與流暢。此外，另一首備受中國(guó)人喜愛(ài)的音樂(lè)作品《藍(lán)蓮花》是汪立三先生在1952年創(chuàng)作的，是中國(guó)最具有代表性的民族歌曲之一。由于創(chuàng)作背景的復(fù)雜，歌曲具有十分強(qiáng)烈的情節(jié)性，采用鋼琴進(jìn)行改編，盡管在時(shí)間方面進(jìn)一步縮減，但呈現(xiàn)的情感更加富有變化性，音色更具辨識(shí)度。尤其是在樂(lè)曲開(kāi)始部分，音調(diào)干凈輕柔，隨后的變奏速度加快，凸顯了主人公命運(yùn)的悲戚和曲折，更加暗示出人物命運(yùn)的復(fù)雜變化，從而展現(xiàn)出音樂(lè)作品的中心內(nèi)容。隨后，編者通過(guò)宣泄式重音，將所有聽(tīng)眾帶入作品的高潮，并最終結(jié)束。這種編排形式能夠更好地滿足聽(tīng)眾心理，且在音色方面更符合中國(guó)人的審美需要。

三、中國(guó)鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)美學(xué)的表現(xiàn)形式

中國(guó)人具有與西方國(guó)家較大差別的審美，尤其是對(duì)音樂(lè)的追求往往更加空靈、質(zhì)樸，幽遠(yuǎn)深邃，能夠體現(xiàn)這種音樂(lè)文化意境的主要樂(lè)器是古琴。但是將古琴轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代化鋼琴曲，既需要遵循傳統(tǒng)音樂(lè)的美學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)也要結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)理念。

目前，我國(guó)也有很多鋼琴曲是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)作品的現(xiàn)代體現(xiàn)。因?yàn)槲覈?guó)音樂(lè)審美更加趨向?qū)庫(kù)o淡雅和幽遠(yuǎn)的追求，因此，采用鋼琴表演的過(guò)程中主要利用指肚對(duì)琴鍵采取撫摸式演奏方法，表現(xiàn)出若有若無(wú)的特點(diǎn)，同時(shí)對(duì)踏板靈活使用，進(jìn)而提高音色的空靈之感。這樣，在演奏階段才能夠?qū)⒅袊?guó)人所追求的美感充分展現(xiàn)出來(lái)。換言之，我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在實(shí)際發(fā)展環(huán)節(jié)需要融合大量民族音樂(lè)元素，這就與西方鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生很大的差別，因此，在此過(guò)程中應(yīng)當(dāng)對(duì)兩種音樂(lè)理念進(jìn)行融合，并在融合中追求民族音色的突出效果。

綜上所述，鋼琴音樂(lè)具有十分鮮明的音色特點(diǎn)，為此，鋼琴作品往往能夠令人感同身受，產(chǎn)生共鳴。我國(guó)音樂(lè)發(fā)展歷史悠久，利用鋼琴表現(xiàn)我國(guó)民族化音樂(lè)音色，對(duì)世界音樂(lè)文化交流具有重要價(jià)值，也更加有助于利用鋼琴音樂(lè)作品傳播我國(guó)的音樂(lè)文化。