□馮 媛 魯迅美術學院

本文以植物紋樣壁紙為研究對象，首先分析了植物紋樣壁紙在軟裝設計中的優(yōu)勢；其次分析了壁紙設計中植物紋樣的裝飾特征，有利于更加全面地認識植物紋樣并應用于壁紙設計中；最后結合案例探究壁紙中植物紋樣的原創(chuàng)設計與應用。

一、植物紋樣壁紙的設計手法

（一）寫生

概括地說，寫生就是把具體事物描繪出來。但是在創(chuàng)作過程中，要將所描繪的植物通過具體的藝術形象來表現(xiàn)。藝術形象的真實與生動，在于對植物深入淺出地概括與提煉。所謂提煉，就是根據(jù)畫面的需求，對植物的形象進行取舍、增減、強弱等處理改造。寫生的方式有很多，線描寫生可以準確地表現(xiàn)植物的形態(tài)結構和特點，具有清晰、明確的效果。素描寫生強調(diào)寫生對象的黑白灰的層次關系，具有一定的真實感和立體感。黑影寫生是指描繪花、枝、葉的外形特征，從而強調(diào)整體效果的一種方法。這種表現(xiàn)方式要盡量注意大的方面，有意舍棄細節(jié)的刻畫，表現(xiàn)出來的形象大氣，概括有力，也能體現(xiàn)一定的空間關系。色彩歸納寫生也稱限色寫生，用設定的幾種顏色表現(xiàn)植物的形態(tài)及層次。

（二）組合

收集設計元素之后，將其以合理的構成形式組合在畫面中，是壁紙設計中的重要環(huán)節(jié)。紋樣構成的形式美法，則是紋樣發(fā)展中形成的普遍規(guī)律，是紋樣美感的關鍵，在壁紙紋樣的設計中也同樣適用。其形式美法則包括變化與統(tǒng)一、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律、條理與反復。

（三）層次

植物紋樣壁紙設計過程中通常不會只有一層圖案，為了畫面的豐富效果，一般為兩層或者兩層以上紋樣的疊加組合。這里的層次，不單指圖形的層次，還有顏色的層次、顏色的明度，純度的不同也可以使畫面的層次更為豐富。

（四）色彩

相同的植物壁紙紋樣，不同的色彩，所產(chǎn)生的視覺效果也是不同的。在植物壁紙的設計過程中，要注意控制色調(diào)，從色彩心理考慮，把紅、橙、黃稱為暖色，綠、青、藍稱為冷色。在無彩色系中，白色稱為冷極色，黑色稱為暖極色。在暖色調(diào)中，一定是暖色為主，冷色為輔。反之，在冷色調(diào)中，一定是冷色為主，暖色為輔。

（五）拼接

由于壁紙尺寸的局限性，想要鋪滿所需裝飾的墻面就需要采取拼接的方法。植物紋樣的裝飾壁紙都是有一定的排列規(guī)律的，主要的拼接方法有平接和斜接兩種。平接是將壁紙做垂直和水平方向反復連接的排列；斜接是將壁紙沿垂直邊做不同程度的錯位連接的排列方法。

二、植物紋樣壁紙的配套設計與搭配

（一）現(xiàn)代風格

現(xiàn)代風格植物紋樣的表現(xiàn)語言更為豐富、大膽，更加注重植物紋樣在壁紙設計中的意境表達，植物紋樣的設計也逐漸擺脫了繁復、細致的程式化樣式，表現(xiàn)語言更為簡練，往往以秩序化的構成形式，將點、線、面進行組合，成為自然與形式相統(tǒng)一的典范，在現(xiàn)代風格壁紙設計中運用廣泛。植物形象被高度概括以點、線、面的形式被用于裝飾壁紙，使現(xiàn)代風格的植物紋樣布局形式多樣。紋樣設計既可以具象也可以抽象，色彩搭配不宜過多，使壁紙呈現(xiàn)一種前衛(wèi)、簡約、新潮的視覺效果。

（二）中式風格

中式古典風格壁紙中的植物紋樣多將寶相花、菊花、梅花、牡丹等花卉搭配纏枝、卷草等進行設計，設計師也會將這些植物紋樣與中國傳統(tǒng)的工筆畫中的鳥、魚相結合進行設計。中式古典風格中的壁紙，植物紋樣多以盤曲錯節(jié)的結構布局形式呈現(xiàn)，紋樣整體婉約多姿、曲卷動感、精致典雅。

（三）歐式風格

歐式風格的裝飾植物紋樣以卷草紋居多，還有以鳶尾花、玫瑰花為原型的植物紋樣。這些紋樣被現(xiàn)代設計師重新優(yōu)化設計后，運用于壁紙設計中。

三、植物紋樣壁紙在室內(nèi)空間中的應用

壁紙在使用上分為滿鋪和局部，壁紙滿鋪讓人感覺風格比較統(tǒng)一、立體感強；局部貼主要是達到畫龍點睛的作用，具有視覺沖擊力，抓人眼球。我們要根據(jù)室內(nèi)空間的需要靈活分配。滿鋪的植物紋樣壁紙的構成形式主要為四方連續(xù)，而局部的裝飾壁紙多用于背景墻等區(qū)域。

本文從植物紋樣壁紙的設計手法，植物紋樣壁紙的配套設計與搭配以及植物紋樣壁紙在室內(nèi)空間中的應用三個方面出發(fā)，分析與研究了壁紙設計中植物紋樣的藝術精髓以及如何發(fā)揮壁紙在室內(nèi)裝飾設計中的作用。作為藝術工作者我們需要不斷地學習并汲取傳統(tǒng)藝術精髓，這樣才能在實際中更好地傳承與創(chuàng)新、弘揚民族文化，切實推動設計藝術的發(fā)展。