繆士毅

萬(wàn)木霜天紅爛漫。深秋初冬，滿山紅葉溢彩流丹，美如朝霞，構(gòu)成了一幅“非花斗妝，不爭(zhēng)春色”的佳景，觸發(fā)了多少詩(shī)人的靈感，發(fā)出萬(wàn)千詠嘆。

“山無(wú)紅葉不知秋?！币恍淠镜娜~子經(jīng)霜后像喝了濃醇美酒，一派寒霜醉染的風(fēng)姿。難怪宋代楊萬(wàn)里在《紅葉》中寫道：“小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。”在詩(shī)人眼里，楓葉竟是偷飲了“天酒”而被染紅的，想象力豐富。馬致遠(yuǎn)也獨(dú)具匠心地寫道：“帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉?！惫旁?shī)：“遙看一樹凌霜葉，好似衰顏?zhàn)砝锛t?！痹?shī)中一個(gè)“醉”字，將紅葉之美刻畫得淋漓盡致。在紛呈的紅葉中，楓葉、烏桕葉和柿葉較多地展現(xiàn)于詩(shī)人筆端，如宋代楊萬(wàn)里在《秋山》詩(shī)中就吟道：“梧葉新黃柿葉紅，更兼烏桕與丹楓。”唐代杜牧的“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”、清代趙翼的《野步》詩(shī)：“最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭?！睂懙氖侨珏\似霞、爭(zhēng)艷斗妍的霜后楓葉;唐代詩(shī)人李益的“柿葉翻紅霜景秋，碧天如水倚紅樓”、清代周景柱的“盡把珊瑚映夕曛，瑤仙齊著石榴裙。無(wú)邊紅樹多情思，遮斷青山鎖白云”描繪的是耀艷如火、燦若涂朱的柿葉;宋代陸游的“烏桕赤于楓，園林九月中”、清代徐定超的“此間好景無(wú)人識(shí)，烏桕經(jīng)霜滿樹紅”贊的是燦若朝霞、堆金散綺的秋山烏桕葉。

紅葉熱情奔放，是深秋初冬最美的一道風(fēng)景，牽動(dòng)著詩(shī)人的情愫。于是，詩(shī)人不惜筆墨將紅葉之美盡情詮釋。宋代林逋的《宿洞宵宮》：“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠。碧間流紅葉，青林點(diǎn)白云。”詩(shī)人用“碧”“紅”“青”“白”四字，鋪開一幅美妙的秋景圖，展示了秋色的絢爛多彩。唐代劉禹錫的“山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹深紅出淺黃”、宋代程顥的“隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠”宛若一幅清新明艷的秋山景色，那一簇簇、一片片紅葉，如堆堆篝火，似團(tuán)團(tuán)云霞，斑斕悅目，讓人有回歸自然的感覺(jué)《吳中風(fēng)景》詩(shī)：“丹楓爛漫錦裝成，要與春風(fēng)斗眼明”，道出了霜后的楓林滿目燦爛，染紅了的紅葉不是二月花，卻勝似二月花的奇妙佳景;宋代范成大的“清溪曲逐楓林轉(zhuǎn)，紅葉無(wú)風(fēng)落滿船”、元代關(guān)漢卿的《碧玉簫》：“秋景堪題，紅葉滿山溪;松徑偏宜，黃菊繞東籬?！惫旁?shī)：“一林秋葉染天工，夾綠編黃染血紅;惟柏不隨清露改，依然翠滴冷霜風(fēng)?！弊髡呃L就的分明是“萬(wàn)綠叢中點(diǎn)點(diǎn)紅”的秋色畫卷，真有說(shuō)不盡的詩(shī)情畫意。

深秋賞紅葉，自古盎然。此時(shí)，北京香山霜后的黃櫨樹滿山紅遍，若碎金散地，似云霞繚繞，登高遠(yuǎn)眺，可體味“萬(wàn)片紅葉延日麗”之意境;蘇州天平山的楓林滿目燦爛，猶如紅霞覆蓋在楓林之上，一派“紅霞萬(wàn)丈”之美景;長(zhǎng)沙岳麓山的紅楓滿山遍野，千林似錦，萬(wàn)木披霞，令人如癡似醉;南京棲霞山桕林噴火，楓葉流丹，殷紅奪目，身臨其境，猶若置身于彩霞之中，神采飛揚(yáng)……那紅得欲滴，紅得耀眼，紅得深沉的紅葉，也許是秋仙子牽來(lái)云霞，給大地鋪上濃艷的紅紗，向游人奉獻(xiàn)一片火紅的情感。

同是紅葉，由于處境、心情、視角的不同，詩(shī)人們所流露的情感也各異。古詩(shī)：“西風(fēng)吹客上馬去，夕照滿川紅葉明?！弊掷锞溟g充滿著離情別緒;元代蔣克勤在《西湖竹枝詞》中所吟的：“題詩(shī)秋葉手新栽，好似阿儂紅頰腮，寄與錢塘江上水，早潮回去晚潮來(lái)。”表達(dá)了詩(shī)人以紅葉象征兒女情長(zhǎng)。宋代道潛的“赤葉紅林落酒旗，何處江村人夜歸”寄寓著詩(shī)人以紅葉托思的心境;唐耿諱在《隨園詩(shī)話》中吟道：“莫嫌秋老山容淡，山到秋深紅更多?！痹谠?shī)人眼中，秋天有著豐富的蘊(yùn)藏，無(wú)盡的收獲;近代詩(shī)人李銳的“西山紅葉霜滿天，識(shí)途老馬不勞鞭?！毖笠缰髡邏研牟焕系暮狼?，讀之意猶未盡。

（圖/視覺(jué)中國(guó)）