公衍梅

真人秀節(jié)目熱度不減，不禁讓人思考：真人秀節(jié)目的生命力、魅力何在？有人說這一切源于真人秀節(jié)目中的“真”，真實(shí)的場景、真實(shí)的人以及他們真實(shí)的故事（狀態(tài)），即真人秀節(jié)目是在設(shè)定情境和規(guī)則基礎(chǔ)之上的節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮，是無劇本的自由“表演”。但所謂的真人秀，到底有多“真”，就算沒有事先設(shè)置好的劇情，沒有節(jié)目組的特意安排和要求，在遍布攝像頭全程拍攝的環(huán)境之中，在層層監(jiān)控之下，節(jié)目中的“真人”一定會展現(xiàn)他們在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的狀態(tài)嗎？米歇爾·?？绿岢龅摹叭俺ㄒ暀C(jī)制”：被監(jiān)禁在全景敞視監(jiān)獄中的犯人，由于受到來自中心瞭望塔內(nèi)的監(jiān)視，而不得不進(jìn)行自我約束、規(guī)范自身的行為，為我們分析真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權(quán)力關(guān)系的運(yùn)行，解讀全程處于攝像頭監(jiān)控之中的真人秀節(jié)目的真實(shí)性提供了重要的理論依據(jù)。

一、“全景敞視機(jī)制”理論回顧與解讀

米歇爾·福柯提出的“全景敞視機(jī)制”起源于杰里米·邊沁設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄。該監(jiān)獄是一個(gè)環(huán)形建筑，中心聳立著一個(gè)圓形的瞭望塔，四周是圍繞圓形瞭望塔的圓周而建的狹小囚室。每間囚室都有兩扇窗戶，一扇窗戶對著外面，讓陽光進(jìn)來，為囚室提供光亮；另一扇對著瞭望塔，保證瞭望塔的監(jiān)視者可以看到囚室內(nèi)犯人的一舉一動。為了確保監(jiān)視權(quán)力的不可見，中心聳立的瞭望塔用百葉窗來遮擋犯人的注視與觀察。這就是邊沁所說的“權(quán)力應(yīng)該是可見的但又是無法確知的”[1]。權(quán)力是“可見的”，中間聳立的瞭望塔的高大形象屹立在犯人的心里，時(shí)刻提醒著他們“你處于監(jiān)視之中”，“此時(shí)正有一雙眼睛在盯著你”，從而引發(fā)犯人的自我約束，主動進(jìn)行自我規(guī)范；權(quán)力是“無法確知的”，由于百葉窗的遮擋，犯人看不到瞭望塔內(nèi)的一星半毫，是不是有人正在監(jiān)視著自己，監(jiān)視的目光來在哪里，犯人們一無所知。

全景敞視監(jiān)獄的主要作用在于使置身其中的人意識到監(jiān)視的無所不在，從而主動規(guī)范自己的行為，確保權(quán)力機(jī)制的自動運(yùn)行……哪怕實(shí)際的監(jiān)視行為是斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行的，也不妨礙在人們的觀念中始終存在著監(jiān)視的效果[2]。這種在犯人心中所形成的無時(shí)無刻的監(jiān)視效果，促使他們“自動”規(guī)范自己的行為，不敢做任何有違規(guī)定和法律的行為，犯人之間打斗、破壞甚至是越獄的行為都會因此而減少，而且所花費(fèi)的管理和規(guī)訓(xùn)成本卻是最低的，僅僅從建筑物的空間設(shè)計(jì)和安排上就確保紀(jì)律和權(quán)力效應(yīng)的發(fā)揮與實(shí)現(xiàn)。

為了突出權(quán)力的中心效應(yīng)和威懾力，全景敞視監(jiān)獄被設(shè)計(jì)成一個(gè)圓形的建筑，而圓形的建筑自然有一個(gè)“中心”，而這個(gè)中心就被設(shè)計(jì)為整個(gè)建筑的監(jiān)視中心，也是權(quán)力中心——位于建筑中心的圓形瞭望塔。加之于瞭望塔被賦予的監(jiān)視權(quán)利，邊沁所設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄在建筑物外部設(shè)計(jì)和功能安排上達(dá)到了權(quán)力強(qiáng)化的效應(yīng)。這種“中心”效應(yīng)所強(qiáng)化的權(quán)力效應(yīng)同時(shí)又加強(qiáng)了監(jiān)視效果，對于犯人進(jìn)行自我規(guī)范與約束形成了更大的壓力與強(qiáng)制性。高大的瞭望塔輪廓一直屹立在整個(gè)建筑物的中心，更立在每個(gè)犯人的心中，瞭望塔及其所代表的監(jiān)視者、權(quán)力機(jī)構(gòu)的永久在場，一種看不見的監(jiān)視自動發(fā)揮著權(quán)力約束效應(yīng)，這種約束讓犯人保持時(shí)刻的警惕，自我進(jìn)行約束與規(guī)范。所以說全景敞視機(jī)制產(chǎn)生的是一種無形的精神對精神的規(guī)訓(xùn)。之所以來自監(jiān)視塔、監(jiān)視者的監(jiān)視可以產(chǎn)生效應(yīng)，正是因?yàn)樗鼈儽澈蟠淼氖菣?quán)力機(jī)構(gòu)，握有管控、決定這些犯人、這些被監(jiān)視者自由與命運(yùn)的權(quán)力。

在真人秀節(jié)目的攝制過程中，密布的攝像頭、節(jié)目的受眾同樣充當(dāng)了“監(jiān)視者”的角色，節(jié)目的參與者、節(jié)目嘉賓正是這些被監(jiān)控者，密布的攝像頭的權(quán)力來自于真實(shí)地記錄、還原現(xiàn)場與事件本身，節(jié)目受眾的權(quán)力則來自于對節(jié)目嘉賓評價(jià)與喜好，這關(guān)系到節(jié)目嘉賓的人氣和粉絲量，對于節(jié)目嘉賓尤其是那些明星嘉賓而言，這無疑是至關(guān)重要的。當(dāng)下真人秀節(jié)目熱度不減，依靠真人秀節(jié)目“火一把”，繼而接拍影視作品、廣告代言，已成為明星及其經(jīng)紀(jì)公司主要的發(fā)力方向，真人秀節(jié)目已經(jīng)成為造星、捧星的利器。

二、真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權(quán)力的運(yùn)行機(jī)制

在邊沁設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄中，來自中心瞭望塔的監(jiān)視被賦予了權(quán)力，其象征的監(jiān)視者、權(quán)力機(jī)構(gòu)的權(quán)力對犯人產(chǎn)生了威懾力，從而引發(fā)犯人們自行約束、自我規(guī)范。而在監(jiān)控技術(shù)成熟的現(xiàn)代社會，遍布于城市各個(gè)角落的攝像頭為現(xiàn)代都市的管理者提供了更為便捷、經(jīng)濟(jì)、高效的監(jiān)管措施，時(shí)刻處于監(jiān)控之中，成為現(xiàn)代人生活的常態(tài)。真人秀節(jié)目的火爆，離不開節(jié)目錄制環(huán)境中密布的攝像頭的全程跟拍，不遺漏任何重要、精彩的瞬間，還原節(jié)目現(xiàn)場。但是對于節(jié)目嘉賓而言，在節(jié)目錄制過程之中，若要表現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的一面是否有風(fēng)險(xiǎn)？

1.鏡頭的放大效應(yīng)

在全景敞視機(jī)制下，監(jiān)視者處于警覺的狀態(tài)之下，監(jiān)視著犯人的一舉一動，在這樣的情況下，犯人們不得不循規(guī)蹈矩，避免做任何可能引起懷疑的舉動，他們“有罪之身”的特殊身份，使得他們某些正常的行為都會引起監(jiān)視者的猜忌與放大。而在真人秀節(jié)目中，節(jié)目嘉賓的一舉一動被攝像機(jī)如實(shí)地記錄下來，明星身份、被觀看的一方使得他們?nèi)魏斡幸狻o意的言行，都要接受來自觀眾的審判、評價(jià)，他們的言行同樣會被放大，被觀眾解讀成不同的版本。在網(wǎng)絡(luò)播放平臺，節(jié)目嘉賓尤其是那些自帶光芒和備受關(guān)注的明星嘉賓，在節(jié)目中不當(dāng)言行的視頻總是被大量點(diǎn)擊、評論，有些更是引發(fā)媒體的報(bào)道，進(jìn)而獲得廣泛的關(guān)注度和曝光度，成為一時(shí)的話題。

芒果TV推出的《妻子的浪漫旅行》不但呈現(xiàn)明星夫妻的相處模式、對待婚姻生活的看法、旅途的美景美食與樂事，而且還呈現(xiàn)旅途囧事與摩擦。不可否認(rèn)，矛盾、沖突、競爭與對抗是真人秀節(jié)目的一大看點(diǎn)，配合各種后期剪輯與制作手段，對嘉賓之間的沖突、摩擦，以鏡頭特寫、重復(fù)、慢動作、配以字幕等形式著重突出、放大。在“吐槽即樂趣”的時(shí)代，受眾對此表現(xiàn)出極大的興趣與關(guān)注度。在《妻子的浪漫旅行》第八期中，應(yīng)采兒與程莉莎因撕賬單上演了旅行中第一次大的沖突，引發(fā)受眾的圍觀與討論，在節(jié)目彈幕、知乎、微博上對當(dāng)事人的各種評價(jià)、吐槽成為一時(shí)的熱點(diǎn)。明星身份自帶光環(huán)與關(guān)注度，在節(jié)目中的一言一行都會引發(fā)受眾的關(guān)注、各類解讀。作為明星，身份與工作的特殊性，對此心知肚明，在節(jié)目的錄制過程中，難免會自我保護(hù)，注意自己的言行，保持自己良好的公眾形象，防止自己的一句無心之言、一個(gè)無心之舉遭到觀眾、網(wǎng)民的各種猜忌、吐槽。

2.鏡頭背后的權(quán)力

鏡頭如同監(jiān)視者的眼睛，它代表著權(quán)力，全景敞視監(jiān)獄中的監(jiān)視者背后代表著國家權(quán)力機(jī)構(gòu)，法律賦予權(quán)力機(jī)構(gòu)約束、懲罰僭越者的權(quán)利；鏡頭背后的權(quán)力來自于觀眾，觀眾借助鏡頭“看見”，對自己觀看的節(jié)目質(zhì)量、嘉賓表現(xiàn)進(jìn)行評價(jià)，這種評價(jià)是一種“權(quán)力”的行使，會影響節(jié)目的收視與口碑，更會影響節(jié)目嘉賓在觀眾心目中的形象。鏡頭借助觀眾擁有了權(quán)力，這種權(quán)力使節(jié)目嘉賓產(chǎn)生了敬畏，這種敬畏反過來又影響了嘉賓在節(jié)目的表現(xiàn)。憑借真人秀節(jié)目走紅的明星，往往名利雙收，廣告代言、片約不斷，身價(jià)也水漲船高。而有些參與節(jié)目的嘉賓卻因?yàn)樵诠?jié)目中的不良表現(xiàn)自食其果，比如在2016年《超級女聲》的海選中評委柯以敏因辱罵選手“不要唱啦，滾吧”而受到輿論的指責(zé)，最終柯以敏被解約，不再擔(dān)任評委。演員江一燕因在真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》的撕名牌游戲環(huán)節(jié)“太拼”被網(wǎng)友指責(zé)，一時(shí)間各種緋聞甚囂塵上。

由于職業(yè)的特性，明星是活在公眾視野中的特殊群體，他們走到哪里都會引發(fā)關(guān)注，獲得大眾的注視和關(guān)注，參加真人秀節(jié)目也是如此。作為公眾人物，明星相當(dāng)注重自身的形象，外在形象是一方面，公眾對其評價(jià)、口碑的好壞是其另一方面。雖然大眾對明星的認(rèn)識大多依據(jù)其作品、訪談節(jié)目或者個(gè)人微博、貼吧等，但真人秀節(jié)目無疑提供了另一個(gè)舞臺。因此在這個(gè)舞臺上如何展現(xiàn)自身，影響著觀眾對其的評價(jià)。如今真人秀節(jié)目的熱度使得真人秀節(jié)目成為明星提高關(guān)注度、增加粉絲量的重要途徑。而明星的受歡迎程度、人氣、粉絲數(shù)量更是廣告商、制片方挑選代言人、演員的重要指標(biāo)?，F(xiàn)在是粉絲經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，粉絲群體已經(jīng)不僅僅是影視作品等的觀眾、消費(fèi)者，他們的影響力已經(jīng)滲入到諸多方面：為偶像一擲千金，TFboy成員王源生日，粉絲們籌集資金使王源成為登上美國紐約時(shí)代廣場的首位00后藝人；為偶像創(chuàng)造紀(jì)錄，鹿晗的數(shù)字專輯《Reloadeal》銷量突破200萬張，成為國內(nèi)數(shù)字專輯銷量最高的歌手，而他也曾因微博評論量打破“吉尼斯世界紀(jì)錄”。廣告商、制片方看到了粉絲的巨大能量，在選擇產(chǎn)品代言人、演員時(shí)，明星的受歡迎程度、粉絲數(shù)量成為重要的衡量指標(biāo)。

拋開這些，每個(gè)人都希望自己呈現(xiàn)自己最好的一面，獲得別人的肯定與認(rèn)可。因此在全程監(jiān)控的節(jié)目錄制現(xiàn)場、明星的身份，他們總會帶著鐐銬跳舞，根據(jù)自身對自己形象、角色的定位展現(xiàn)自我、表達(dá)自我。除此之外，節(jié)目中攝像機(jī)的放置位置一般都在高處，節(jié)目嘉賓有時(shí)是需要仰視才能看見，這種物理高度的不對等，同時(shí)也會造成心理位置的不對等。權(quán)力的不對等，還表現(xiàn)在節(jié)目嘉賓永遠(yuǎn)是被看的一方，而鏡頭之外的觀眾是可以隨意觀看與審判的一方，他們掌握著權(quán)力。就如邊沁在描述全景敞視監(jiān)獄所說，“在環(huán)形邊緣，人徹底被敢看，但不能觀看；在中心瞭望塔，人能觀看一切，但不會被看到”。[3]

三、鏡頭監(jiān)控下的真人秀節(jié)目真實(shí)度

在全景敞視機(jī)制下，來自中心瞭望塔的監(jiān)視，一直存在于犯人的意識之中，即便這種監(jiān)視是斷斷續(xù)續(xù)的，但犯人依然假定監(jiān)視的無時(shí)不在，這種被監(jiān)視的意識促使犯人自行約束自己的行為。而在節(jié)目錄制現(xiàn)場，密集分布的攝像頭同樣設(shè)置了全程監(jiān)控的環(huán)境，在這樣的錄制環(huán)境下，節(jié)目嘉賓，所謂的“真人”，如同“全景敞視監(jiān)獄”的犯人，會不自覺地進(jìn)行自我約束，規(guī)范自己的言行，或有意展現(xiàn)，或有意隱藏。從這個(gè)角度看，真人秀節(jié)目的“真人”很難展現(xiàn)出他們最自然、真實(shí)的一面，即使沒有節(jié)目組的刻意安排，也只能做到“鏡頭下的真實(shí)”。

1.鏡頭監(jiān)控下的真實(shí)

節(jié)目嘉賓受到的監(jiān)視不僅來自于攝像機(jī)的鏡頭，還包括錄制過程中節(jié)目攝制人員或者在場群眾的目光“注視”，尤其是在戶外真人秀節(jié)目之中，為了呈現(xiàn)節(jié)目錄制過程中節(jié)目嘉賓活動的全過程，不錯(cuò)過任何細(xì)節(jié)和精彩瞬間，節(jié)目組會為每個(gè)嘉賓配備至少一名跟拍攝像師。在《爸爸去哪兒》中，萌娃們獨(dú)自完成任務(wù)時(shí)，時(shí)常會尋求身邊工作人員的幫助，對于萌娃們而言，他們或許還不懂得掩飾自己，不會控制情緒，更沒有偶像包袱。但是對于成年人而言，他人的在場與否，或者是陌生人與熟人的差別都會帶來不同的言行反應(yīng)，這是一個(gè)人社會化的過程。

注視的目光、關(guān)注的眼神會在無形之中影響著一個(gè)人的言行舉止。如今真人秀節(jié)目的風(fēng)靡，受到廣大觀眾的青睞，也成為明星迅速走紅的翹板，其造星、捧星的威力屢試不爽，如何利用真人秀節(jié)目提高自己的知名度，獲得更多的喜愛和人氣，每個(gè)節(jié)目參與者都會有意識地在節(jié)目錄制中進(jìn)行自我形象的塑造與展示，或者說，參與真人秀節(jié)目錄制本身也是明星的一項(xiàng)工作。在《妻子的浪漫旅行》中，謝娜談及老了以后會去一個(gè)安靜的城市，穎兒脫口而出，“你不會去的，你需要很多人”。穎兒所講的謝娜既是穎兒眼中的謝娜，也是謝娜在節(jié)目中在聚光燈下展現(xiàn)出的作為明星的謝娜。何炅多次談及自己在生活中是一個(gè)安靜的人，不熟悉的人見到自己還以為自己心情不好，其實(shí)那只是自己生活中的狀態(tài)。謝娜在節(jié)目中的表現(xiàn)也許只是工作中的謝娜的真實(shí)狀態(tài)，不一定是私人生活中的謝娜的真實(shí)反應(yīng)。

隨著越來越多真人秀節(jié)目的涌現(xiàn)，受眾自身對于真人秀節(jié)目也有自己的一套評判標(biāo)準(zhǔn)，完全真實(shí)即使是可能實(shí)現(xiàn)的，但是缺乏可看性、娛樂性的節(jié)目也一定是沒有市場的。即便如此，有些真人秀節(jié)目卻因?yàn)楸憩F(xiàn)出“鏡頭下的真實(shí)”而獲得肯定，例如東方衛(wèi)視推出的真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》，節(jié)目的相對真實(shí)性就體現(xiàn)在6位嘉賓被放到全開放的錄制環(huán)境中，節(jié)目組只設(shè)置任務(wù)的開始，在任務(wù)過程中不對嘉賓做任何其他的要求，包括與社會人員的接觸，因此在節(jié)目錄制過程中不但有大量普通市民的出現(xiàn)，甚至有市民故意跑到鏡頭前露個(gè)臉，而這些都被節(jié)目組在剪輯過程中保留了下來。

2.節(jié)目對受眾的迎合

一提到對受眾的迎合，往往帶有貶義色彩，其實(shí)換句說法就是滿足受眾的需求，真人秀節(jié)目對受眾的吸引力主要源于對受眾窺視欲的滿足，如攝像機(jī)的全程跟蹤拍攝、節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮、意想不到的“劇情”。當(dāng)然也不會如此的簡單，節(jié)目需要有看點(diǎn)，吸引觀眾，也要有意義，對觀眾有所啟發(fā)，讓觀眾有所思考，做到有意思、有意義，因此節(jié)目組、節(jié)目嘉賓在節(jié)目中就需要向觀眾傳達(dá)有意義的內(nèi)容。

節(jié)目類型的選擇、節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置、節(jié)目嘉賓的遴選三者共同決定著一檔節(jié)目的成敗，在真人秀節(jié)目形態(tài)和特色基礎(chǔ)之上，如何用好“真人”、把握“秀”的方式和程度，成為真人秀節(jié)目的成功與否的關(guān)鍵。有關(guān)電視節(jié)目調(diào)查數(shù)據(jù)也表明，只有當(dāng)真實(shí)性和表演性充分結(jié)合到一起時(shí)，才能發(fā)揮出真人秀類節(jié)目的最好的效果[4]。所以，真人秀節(jié)目一定要做到真實(shí)性，這也是真人秀節(jié)目的魅力之所在，但同時(shí)需要把握其“秀”的成分，在節(jié)目的情境設(shè)置與規(guī)則中表現(xiàn)人物個(gè)性，彰顯節(jié)目的真實(shí)性。

在《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》、《妻子的浪漫旅行》等真人秀節(jié)目中，嘉賓往往個(gè)性鮮明、各具特色，例如《極限挑戰(zhàn)》中聰明、智慧的黃磊、黃渤，搞笑的羅志祥是節(jié)目中的“三精”，“小綿羊”張藝興、憨厚實(shí)在的王迅、“顏王”孫紅雷組成“極限三傻”。節(jié)目嘉賓的角色、形象在節(jié)目中形成各自的分工與定位，誰負(fù)責(zé)搞笑，為節(jié)目制造笑點(diǎn)；誰負(fù)責(zé)展現(xiàn)智商，讓任務(wù)、游戲正常進(jìn)行，順便讓觀眾贊嘆、崇拜一番；誰成為破壞者，打亂游戲，讓觀眾看到一個(gè)壞壞的但又可愛的嘉賓。每個(gè)觀眾都可以找到自己喜歡的嘉賓，各具特色的嘉賓也代表了現(xiàn)實(shí)生活中不同類型的人，頗具現(xiàn)實(shí)性與話題性。而觀眾就是坐在電視機(jī)前的“獄監(jiān)”，監(jiān)視著節(jié)目中的嘉賓及他們的表現(xiàn)，可以任意吐槽與評價(jià)，這也是觀眾觀看節(jié)目的樂趣所在。

國家廣電總局曾下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》的文件，提出要避免真人秀節(jié)目的過度明星化，摒棄靠明星博收視的現(xiàn)象，但是素人真人秀面臨的一個(gè)問題卻是這些生活中的普通人在鏡頭面前無法做到自然，展示自己生活最真實(shí)的一面，而明星由于職業(yè)的特性，可以在鏡頭前真實(shí)自然地“表演”。有人也曾舉例，同是跑步比賽，素人會非常認(rèn)真地跑直到終點(diǎn)；而當(dāng)明星參與時(shí)，他們會相互干擾，阻礙對方，而不會把這個(gè)當(dāng)做比賽?？上攵?，沒有觀眾愿意看嚴(yán)肅的、一本正經(jīng)的真人秀比賽節(jié)目，而明星們深諳其道，他們知道觀眾喜歡什么，節(jié)目需要什么。雖然處于攝像頭的監(jiān)視，但節(jié)目嘉賓不是監(jiān)獄中孤獨(dú)無援、被控制的犯人，而是擁有自由、舞臺經(jīng)驗(yàn)的表演者，根據(jù)節(jié)目需要、自己的性格為自己在真人秀節(jié)目選擇并扮演好自己的角色。

結(jié) 語

在全景敞視監(jiān)獄之中，來自中心瞭望塔的監(jiān)視促使犯人們自行約束、自我規(guī)范，因?yàn)楸O(jiān)視者握有控制犯人命運(yùn)的權(quán)力。在遍布攝像頭的真人秀節(jié)目中，節(jié)目嘉賓也會“自動”控制、規(guī)范自己的言行，因?yàn)楣?jié)目嘉賓的一舉一動都會被攝像頭如實(shí)記錄下來，被觀眾看見、聽到，這些言行塑造著節(jié)目嘉賓的形象，影響著觀眾對他們的評價(jià)與喜好。

當(dāng)下真人秀節(jié)目的熱度和高收視使得參與真人秀節(jié)目成為明星提高知名度與關(guān)注度的重要平臺，如何利用真人秀節(jié)目塑造自身形象、贏取觀眾的喜愛，獲得更多粉絲的支持成為參與真人秀節(jié)目嘉賓及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)需要認(rèn)真考量的問題，而觀眾則握有最后的審判權(quán)力。在這場類似于全景敞視監(jiān)獄中監(jiān)視與被監(jiān)視、犯人與當(dāng)權(quán)者的游戲中，真人秀節(jié)目、節(jié)目嘉賓、觀眾三者的關(guān)系又遠(yuǎn)不是這樣，畢竟真人秀節(jié)目不是監(jiān)獄，節(jié)目嘉賓更不是犯人，他們擁有更多的自由、選擇，可以在節(jié)目中自由發(fā)揮、自由展現(xiàn)、自由表演，為節(jié)目創(chuàng)造看點(diǎn)并賦予節(jié)目一定的社會價(jià)值與意義?？梢哉f真人秀節(jié)目與節(jié)目嘉賓是相互借力、相互依存，共同的目標(biāo)是獲得收視率，贏得更多觀眾的喜愛，再把高收視和高人氣出售給廣告主、影視歌制片人。觀眾貌似權(quán)力很大，評判著節(jié)目質(zhì)量和節(jié)目嘉賓的表現(xiàn)，卻是最終的付費(fèi)者，貢獻(xiàn)著收視率，花費(fèi)時(shí)間與精力，最終還要為高額的廣告費(fèi)、電影票、演唱會等門票買單。