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        權(quán)力控制下的真實(shí)
        ——全景敞視理論視角下的真人秀節(jié)目分析

        2019-01-10 08:16:01公衍梅
        文化與傳播 2019年5期
        關(guān)鍵詞:犯人全景真人秀

        公衍梅

        真人秀節(jié)目熱度不減,不禁讓人思考:真人秀節(jié)目的生命力、魅力何在?有人說這一切源于真人秀節(jié)目中的“真”,真實(shí)的場景、真實(shí)的人以及他們真實(shí)的故事(狀態(tài)),即真人秀節(jié)目是在設(shè)定情境和規(guī)則基礎(chǔ)之上的節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮,是無劇本的自由“表演”。但所謂的真人秀,到底有多“真”,就算沒有事先設(shè)置好的劇情,沒有節(jié)目組的特意安排和要求,在遍布攝像頭全程拍攝的環(huán)境之中,在層層監(jiān)控之下,節(jié)目中的“真人”一定會展現(xiàn)他們在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的狀態(tài)嗎?米歇爾·??绿岢龅摹叭俺ㄒ暀C(jī)制”:被監(jiān)禁在全景敞視監(jiān)獄中的犯人,由于受到來自中心瞭望塔內(nèi)的監(jiān)視,而不得不進(jìn)行自我約束、規(guī)范自身的行為,為我們分析真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權(quán)力關(guān)系的運(yùn)行,解讀全程處于攝像頭監(jiān)控之中的真人秀節(jié)目的真實(shí)性提供了重要的理論依據(jù)。

        一、“全景敞視機(jī)制”理論回顧與解讀

        米歇爾·福柯提出的“全景敞視機(jī)制”起源于杰里米·邊沁設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄。該監(jiān)獄是一個(gè)環(huán)形建筑,中心聳立著一個(gè)圓形的瞭望塔,四周是圍繞圓形瞭望塔的圓周而建的狹小囚室。每間囚室都有兩扇窗戶,一扇窗戶對著外面,讓陽光進(jìn)來,為囚室提供光亮;另一扇對著瞭望塔,保證瞭望塔的監(jiān)視者可以看到囚室內(nèi)犯人的一舉一動。為了確保監(jiān)視權(quán)力的不可見,中心聳立的瞭望塔用百葉窗來遮擋犯人的注視與觀察。這就是邊沁所說的“權(quán)力應(yīng)該是可見的但又是無法確知的”[1]。權(quán)力是“可見的”,中間聳立的瞭望塔的高大形象屹立在犯人的心里,時(shí)刻提醒著他們“你處于監(jiān)視之中”,“此時(shí)正有一雙眼睛在盯著你”,從而引發(fā)犯人的自我約束,主動進(jìn)行自我規(guī)范;權(quán)力是“無法確知的”,由于百葉窗的遮擋,犯人看不到瞭望塔內(nèi)的一星半毫,是不是有人正在監(jiān)視著自己,監(jiān)視的目光來在哪里,犯人們一無所知。

        全景敞視監(jiān)獄的主要作用在于使置身其中的人意識到監(jiān)視的無所不在,從而主動規(guī)范自己的行為,確保權(quán)力機(jī)制的自動運(yùn)行……哪怕實(shí)際的監(jiān)視行為是斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行的,也不妨礙在人們的觀念中始終存在著監(jiān)視的效果[2]。這種在犯人心中所形成的無時(shí)無刻的監(jiān)視效果,促使他們“自動”規(guī)范自己的行為,不敢做任何有違規(guī)定和法律的行為,犯人之間打斗、破壞甚至是越獄的行為都會因此而減少,而且所花費(fèi)的管理和規(guī)訓(xùn)成本卻是最低的,僅僅從建筑物的空間設(shè)計(jì)和安排上就確保紀(jì)律和權(quán)力效應(yīng)的發(fā)揮與實(shí)現(xiàn)。

        為了突出權(quán)力的中心效應(yīng)和威懾力,全景敞視監(jiān)獄被設(shè)計(jì)成一個(gè)圓形的建筑,而圓形的建筑自然有一個(gè)“中心”,而這個(gè)中心就被設(shè)計(jì)為整個(gè)建筑的監(jiān)視中心,也是權(quán)力中心——位于建筑中心的圓形瞭望塔。加之于瞭望塔被賦予的監(jiān)視權(quán)利,邊沁所設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄在建筑物外部設(shè)計(jì)和功能安排上達(dá)到了權(quán)力強(qiáng)化的效應(yīng)。這種“中心”效應(yīng)所強(qiáng)化的權(quán)力效應(yīng)同時(shí)又加強(qiáng)了監(jiān)視效果,對于犯人進(jìn)行自我規(guī)范與約束形成了更大的壓力與強(qiáng)制性。高大的瞭望塔輪廓一直屹立在整個(gè)建筑物的中心,更立在每個(gè)犯人的心中,瞭望塔及其所代表的監(jiān)視者、權(quán)力機(jī)構(gòu)的永久在場,一種看不見的監(jiān)視自動發(fā)揮著權(quán)力約束效應(yīng),這種約束讓犯人保持時(shí)刻的警惕,自我進(jìn)行約束與規(guī)范。所以說全景敞視機(jī)制產(chǎn)生的是一種無形的精神對精神的規(guī)訓(xùn)。之所以來自監(jiān)視塔、監(jiān)視者的監(jiān)視可以產(chǎn)生效應(yīng),正是因?yàn)樗鼈儽澈蟠淼氖菣?quán)力機(jī)構(gòu),握有管控、決定這些犯人、這些被監(jiān)視者自由與命運(yùn)的權(quán)力。

        在真人秀節(jié)目的攝制過程中,密布的攝像頭、節(jié)目的受眾同樣充當(dāng)了“監(jiān)視者”的角色,節(jié)目的參與者、節(jié)目嘉賓正是這些被監(jiān)控者,密布的攝像頭的權(quán)力來自于真實(shí)地記錄、還原現(xiàn)場與事件本身,節(jié)目受眾的權(quán)力則來自于對節(jié)目嘉賓評價(jià)與喜好,這關(guān)系到節(jié)目嘉賓的人氣和粉絲量,對于節(jié)目嘉賓尤其是那些明星嘉賓而言,這無疑是至關(guān)重要的。當(dāng)下真人秀節(jié)目熱度不減,依靠真人秀節(jié)目“火一把”,繼而接拍影視作品、廣告代言,已成為明星及其經(jīng)紀(jì)公司主要的發(fā)力方向,真人秀節(jié)目已經(jīng)成為造星、捧星的利器。

        二、真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權(quán)力的運(yùn)行機(jī)制

        在邊沁設(shè)計(jì)的全景敞視監(jiān)獄中,來自中心瞭望塔的監(jiān)視被賦予了權(quán)力,其象征的監(jiān)視者、權(quán)力機(jī)構(gòu)的權(quán)力對犯人產(chǎn)生了威懾力,從而引發(fā)犯人們自行約束、自我規(guī)范。而在監(jiān)控技術(shù)成熟的現(xiàn)代社會,遍布于城市各個(gè)角落的攝像頭為現(xiàn)代都市的管理者提供了更為便捷、經(jīng)濟(jì)、高效的監(jiān)管措施,時(shí)刻處于監(jiān)控之中,成為現(xiàn)代人生活的常態(tài)。真人秀節(jié)目的火爆,離不開節(jié)目錄制環(huán)境中密布的攝像頭的全程跟拍,不遺漏任何重要、精彩的瞬間,還原節(jié)目現(xiàn)場。但是對于節(jié)目嘉賓而言,在節(jié)目錄制過程之中,若要表現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的一面是否有風(fēng)險(xiǎn)?

        1.鏡頭的放大效應(yīng)

        在全景敞視機(jī)制下,監(jiān)視者處于警覺的狀態(tài)之下,監(jiān)視著犯人的一舉一動,在這樣的情況下,犯人們不得不循規(guī)蹈矩,避免做任何可能引起懷疑的舉動,他們“有罪之身”的特殊身份,使得他們某些正常的行為都會引起監(jiān)視者的猜忌與放大。而在真人秀節(jié)目中,節(jié)目嘉賓的一舉一動被攝像機(jī)如實(shí)地記錄下來,明星身份、被觀看的一方使得他們?nèi)魏斡幸狻o意的言行,都要接受來自觀眾的審判、評價(jià),他們的言行同樣會被放大,被觀眾解讀成不同的版本。在網(wǎng)絡(luò)播放平臺,節(jié)目嘉賓尤其是那些自帶光芒和備受關(guān)注的明星嘉賓,在節(jié)目中不當(dāng)言行的視頻總是被大量點(diǎn)擊、評論,有些更是引發(fā)媒體的報(bào)道,進(jìn)而獲得廣泛的關(guān)注度和曝光度,成為一時(shí)的話題。

        芒果TV推出的《妻子的浪漫旅行》不但呈現(xiàn)明星夫妻的相處模式、對待婚姻生活的看法、旅途的美景美食與樂事,而且還呈現(xiàn)旅途囧事與摩擦。不可否認(rèn),矛盾、沖突、競爭與對抗是真人秀節(jié)目的一大看點(diǎn),配合各種后期剪輯與制作手段,對嘉賓之間的沖突、摩擦,以鏡頭特寫、重復(fù)、慢動作、配以字幕等形式著重突出、放大。在“吐槽即樂趣”的時(shí)代,受眾對此表現(xiàn)出極大的興趣與關(guān)注度。在《妻子的浪漫旅行》第八期中,應(yīng)采兒與程莉莎因撕賬單上演了旅行中第一次大的沖突,引發(fā)受眾的圍觀與討論,在節(jié)目彈幕、知乎、微博上對當(dāng)事人的各種評價(jià)、吐槽成為一時(shí)的熱點(diǎn)。明星身份自帶光環(huán)與關(guān)注度,在節(jié)目中的一言一行都會引發(fā)受眾的關(guān)注、各類解讀。作為明星,身份與工作的特殊性,對此心知肚明,在節(jié)目的錄制過程中,難免會自我保護(hù),注意自己的言行,保持自己良好的公眾形象,防止自己的一句無心之言、一個(gè)無心之舉遭到觀眾、網(wǎng)民的各種猜忌、吐槽。

        2.鏡頭背后的權(quán)力

        鏡頭如同監(jiān)視者的眼睛,它代表著權(quán)力,全景敞視監(jiān)獄中的監(jiān)視者背后代表著國家權(quán)力機(jī)構(gòu),法律賦予權(quán)力機(jī)構(gòu)約束、懲罰僭越者的權(quán)利;鏡頭背后的權(quán)力來自于觀眾,觀眾借助鏡頭“看見”,對自己觀看的節(jié)目質(zhì)量、嘉賓表現(xiàn)進(jìn)行評價(jià),這種評價(jià)是一種“權(quán)力”的行使,會影響節(jié)目的收視與口碑,更會影響節(jié)目嘉賓在觀眾心目中的形象。鏡頭借助觀眾擁有了權(quán)力,這種權(quán)力使節(jié)目嘉賓產(chǎn)生了敬畏,這種敬畏反過來又影響了嘉賓在節(jié)目的表現(xiàn)。憑借真人秀節(jié)目走紅的明星,往往名利雙收,廣告代言、片約不斷,身價(jià)也水漲船高。而有些參與節(jié)目的嘉賓卻因?yàn)樵诠?jié)目中的不良表現(xiàn)自食其果,比如在2016年《超級女聲》的海選中評委柯以敏因辱罵選手“不要唱啦,滾吧”而受到輿論的指責(zé),最終柯以敏被解約,不再擔(dān)任評委。演員江一燕因在真人秀節(jié)目《奔跑吧,兄弟》的撕名牌游戲環(huán)節(jié)“太拼”被網(wǎng)友指責(zé),一時(shí)間各種緋聞甚囂塵上。

        由于職業(yè)的特性,明星是活在公眾視野中的特殊群體,他們走到哪里都會引發(fā)關(guān)注,獲得大眾的注視和關(guān)注,參加真人秀節(jié)目也是如此。作為公眾人物,明星相當(dāng)注重自身的形象,外在形象是一方面,公眾對其評價(jià)、口碑的好壞是其另一方面。雖然大眾對明星的認(rèn)識大多依據(jù)其作品、訪談節(jié)目或者個(gè)人微博、貼吧等,但真人秀節(jié)目無疑提供了另一個(gè)舞臺。因此在這個(gè)舞臺上如何展現(xiàn)自身,影響著觀眾對其的評價(jià)。如今真人秀節(jié)目的熱度使得真人秀節(jié)目成為明星提高關(guān)注度、增加粉絲量的重要途徑。而明星的受歡迎程度、人氣、粉絲數(shù)量更是廣告商、制片方挑選代言人、演員的重要指標(biāo)?,F(xiàn)在是粉絲經(jīng)濟(jì)的時(shí)代,粉絲群體已經(jīng)不僅僅是影視作品等的觀眾、消費(fèi)者,他們的影響力已經(jīng)滲入到諸多方面:為偶像一擲千金,TFboy成員王源生日,粉絲們籌集資金使王源成為登上美國紐約時(shí)代廣場的首位00后藝人;為偶像創(chuàng)造紀(jì)錄,鹿晗的數(shù)字專輯《Reloadeal》銷量突破200萬張,成為國內(nèi)數(shù)字專輯銷量最高的歌手,而他也曾因微博評論量打破“吉尼斯世界紀(jì)錄”。廣告商、制片方看到了粉絲的巨大能量,在選擇產(chǎn)品代言人、演員時(shí),明星的受歡迎程度、粉絲數(shù)量成為重要的衡量指標(biāo)。

        拋開這些,每個(gè)人都希望自己呈現(xiàn)自己最好的一面,獲得別人的肯定與認(rèn)可。因此在全程監(jiān)控的節(jié)目錄制現(xiàn)場、明星的身份,他們總會帶著鐐銬跳舞,根據(jù)自身對自己形象、角色的定位展現(xiàn)自我、表達(dá)自我。除此之外,節(jié)目中攝像機(jī)的放置位置一般都在高處,節(jié)目嘉賓有時(shí)是需要仰視才能看見,這種物理高度的不對等,同時(shí)也會造成心理位置的不對等。權(quán)力的不對等,還表現(xiàn)在節(jié)目嘉賓永遠(yuǎn)是被看的一方,而鏡頭之外的觀眾是可以隨意觀看與審判的一方,他們掌握著權(quán)力。就如邊沁在描述全景敞視監(jiān)獄所說,“在環(huán)形邊緣,人徹底被敢看,但不能觀看;在中心瞭望塔,人能觀看一切,但不會被看到”。[3]

        三、鏡頭監(jiān)控下的真人秀節(jié)目真實(shí)度

        在全景敞視機(jī)制下,來自中心瞭望塔的監(jiān)視,一直存在于犯人的意識之中,即便這種監(jiān)視是斷斷續(xù)續(xù)的,但犯人依然假定監(jiān)視的無時(shí)不在,這種被監(jiān)視的意識促使犯人自行約束自己的行為。而在節(jié)目錄制現(xiàn)場,密集分布的攝像頭同樣設(shè)置了全程監(jiān)控的環(huán)境,在這樣的錄制環(huán)境下,節(jié)目嘉賓,所謂的“真人”,如同“全景敞視監(jiān)獄”的犯人,會不自覺地進(jìn)行自我約束,規(guī)范自己的言行,或有意展現(xiàn),或有意隱藏。從這個(gè)角度看,真人秀節(jié)目的“真人”很難展現(xiàn)出他們最自然、真實(shí)的一面,即使沒有節(jié)目組的刻意安排,也只能做到“鏡頭下的真實(shí)”。

        1.鏡頭監(jiān)控下的真實(shí)

        節(jié)目嘉賓受到的監(jiān)視不僅來自于攝像機(jī)的鏡頭,還包括錄制過程中節(jié)目攝制人員或者在場群眾的目光“注視”,尤其是在戶外真人秀節(jié)目之中,為了呈現(xiàn)節(jié)目錄制過程中節(jié)目嘉賓活動的全過程,不錯(cuò)過任何細(xì)節(jié)和精彩瞬間,節(jié)目組會為每個(gè)嘉賓配備至少一名跟拍攝像師。在《爸爸去哪兒》中,萌娃們獨(dú)自完成任務(wù)時(shí),時(shí)常會尋求身邊工作人員的幫助,對于萌娃們而言,他們或許還不懂得掩飾自己,不會控制情緒,更沒有偶像包袱。但是對于成年人而言,他人的在場與否,或者是陌生人與熟人的差別都會帶來不同的言行反應(yīng),這是一個(gè)人社會化的過程。

        注視的目光、關(guān)注的眼神會在無形之中影響著一個(gè)人的言行舉止。如今真人秀節(jié)目的風(fēng)靡,受到廣大觀眾的青睞,也成為明星迅速走紅的翹板,其造星、捧星的威力屢試不爽,如何利用真人秀節(jié)目提高自己的知名度,獲得更多的喜愛和人氣,每個(gè)節(jié)目參與者都會有意識地在節(jié)目錄制中進(jìn)行自我形象的塑造與展示,或者說,參與真人秀節(jié)目錄制本身也是明星的一項(xiàng)工作。在《妻子的浪漫旅行》中,謝娜談及老了以后會去一個(gè)安靜的城市,穎兒脫口而出,“你不會去的,你需要很多人”。穎兒所講的謝娜既是穎兒眼中的謝娜,也是謝娜在節(jié)目中在聚光燈下展現(xiàn)出的作為明星的謝娜。何炅多次談及自己在生活中是一個(gè)安靜的人,不熟悉的人見到自己還以為自己心情不好,其實(shí)那只是自己生活中的狀態(tài)。謝娜在節(jié)目中的表現(xiàn)也許只是工作中的謝娜的真實(shí)狀態(tài),不一定是私人生活中的謝娜的真實(shí)反應(yīng)。

        隨著越來越多真人秀節(jié)目的涌現(xiàn),受眾自身對于真人秀節(jié)目也有自己的一套評判標(biāo)準(zhǔn),完全真實(shí)即使是可能實(shí)現(xiàn)的,但是缺乏可看性、娛樂性的節(jié)目也一定是沒有市場的。即便如此,有些真人秀節(jié)目卻因?yàn)楸憩F(xiàn)出“鏡頭下的真實(shí)”而獲得肯定,例如東方衛(wèi)視推出的真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》,節(jié)目的相對真實(shí)性就體現(xiàn)在6位嘉賓被放到全開放的錄制環(huán)境中,節(jié)目組只設(shè)置任務(wù)的開始,在任務(wù)過程中不對嘉賓做任何其他的要求,包括與社會人員的接觸,因此在節(jié)目錄制過程中不但有大量普通市民的出現(xiàn),甚至有市民故意跑到鏡頭前露個(gè)臉,而這些都被節(jié)目組在剪輯過程中保留了下來。

        2.節(jié)目對受眾的迎合

        一提到對受眾的迎合,往往帶有貶義色彩,其實(shí)換句說法就是滿足受眾的需求,真人秀節(jié)目對受眾的吸引力主要源于對受眾窺視欲的滿足,如攝像機(jī)的全程跟蹤拍攝、節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮、意想不到的“劇情”。當(dāng)然也不會如此的簡單,節(jié)目需要有看點(diǎn),吸引觀眾,也要有意義,對觀眾有所啟發(fā),讓觀眾有所思考,做到有意思、有意義,因此節(jié)目組、節(jié)目嘉賓在節(jié)目中就需要向觀眾傳達(dá)有意義的內(nèi)容。

        節(jié)目類型的選擇、節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置、節(jié)目嘉賓的遴選三者共同決定著一檔節(jié)目的成敗,在真人秀節(jié)目形態(tài)和特色基礎(chǔ)之上,如何用好“真人”、把握“秀”的方式和程度,成為真人秀節(jié)目的成功與否的關(guān)鍵。有關(guān)電視節(jié)目調(diào)查數(shù)據(jù)也表明,只有當(dāng)真實(shí)性和表演性充分結(jié)合到一起時(shí),才能發(fā)揮出真人秀類節(jié)目的最好的效果[4]。所以,真人秀節(jié)目一定要做到真實(shí)性,這也是真人秀節(jié)目的魅力之所在,但同時(shí)需要把握其“秀”的成分,在節(jié)目的情境設(shè)置與規(guī)則中表現(xiàn)人物個(gè)性,彰顯節(jié)目的真實(shí)性。

        在《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》、《妻子的浪漫旅行》等真人秀節(jié)目中,嘉賓往往個(gè)性鮮明、各具特色,例如《極限挑戰(zhàn)》中聰明、智慧的黃磊、黃渤,搞笑的羅志祥是節(jié)目中的“三精”,“小綿羊”張藝興、憨厚實(shí)在的王迅、“顏王”孫紅雷組成“極限三傻”。節(jié)目嘉賓的角色、形象在節(jié)目中形成各自的分工與定位,誰負(fù)責(zé)搞笑,為節(jié)目制造笑點(diǎn);誰負(fù)責(zé)展現(xiàn)智商,讓任務(wù)、游戲正常進(jìn)行,順便讓觀眾贊嘆、崇拜一番;誰成為破壞者,打亂游戲,讓觀眾看到一個(gè)壞壞的但又可愛的嘉賓。每個(gè)觀眾都可以找到自己喜歡的嘉賓,各具特色的嘉賓也代表了現(xiàn)實(shí)生活中不同類型的人,頗具現(xiàn)實(shí)性與話題性。而觀眾就是坐在電視機(jī)前的“獄監(jiān)”,監(jiān)視著節(jié)目中的嘉賓及他們的表現(xiàn),可以任意吐槽與評價(jià),這也是觀眾觀看節(jié)目的樂趣所在。

        國家廣電總局曾下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》的文件,提出要避免真人秀節(jié)目的過度明星化,摒棄靠明星博收視的現(xiàn)象,但是素人真人秀面臨的一個(gè)問題卻是這些生活中的普通人在鏡頭面前無法做到自然,展示自己生活最真實(shí)的一面,而明星由于職業(yè)的特性,可以在鏡頭前真實(shí)自然地“表演”。有人也曾舉例,同是跑步比賽,素人會非常認(rèn)真地跑直到終點(diǎn);而當(dāng)明星參與時(shí),他們會相互干擾,阻礙對方,而不會把這個(gè)當(dāng)做比賽??上攵?,沒有觀眾愿意看嚴(yán)肅的、一本正經(jīng)的真人秀比賽節(jié)目,而明星們深諳其道,他們知道觀眾喜歡什么,節(jié)目需要什么。雖然處于攝像頭的監(jiān)視,但節(jié)目嘉賓不是監(jiān)獄中孤獨(dú)無援、被控制的犯人,而是擁有自由、舞臺經(jīng)驗(yàn)的表演者,根據(jù)節(jié)目需要、自己的性格為自己在真人秀節(jié)目選擇并扮演好自己的角色。

        結(jié) 語

        在全景敞視監(jiān)獄之中,來自中心瞭望塔的監(jiān)視促使犯人們自行約束、自我規(guī)范,因?yàn)楸O(jiān)視者握有控制犯人命運(yùn)的權(quán)力。在遍布攝像頭的真人秀節(jié)目中,節(jié)目嘉賓也會“自動”控制、規(guī)范自己的言行,因?yàn)楣?jié)目嘉賓的一舉一動都會被攝像頭如實(shí)記錄下來,被觀眾看見、聽到,這些言行塑造著節(jié)目嘉賓的形象,影響著觀眾對他們的評價(jià)與喜好。

        當(dāng)下真人秀節(jié)目的熱度和高收視使得參與真人秀節(jié)目成為明星提高知名度與關(guān)注度的重要平臺,如何利用真人秀節(jié)目塑造自身形象、贏取觀眾的喜愛,獲得更多粉絲的支持成為參與真人秀節(jié)目嘉賓及其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)需要認(rèn)真考量的問題,而觀眾則握有最后的審判權(quán)力。在這場類似于全景敞視監(jiān)獄中監(jiān)視與被監(jiān)視、犯人與當(dāng)權(quán)者的游戲中,真人秀節(jié)目、節(jié)目嘉賓、觀眾三者的關(guān)系又遠(yuǎn)不是這樣,畢竟真人秀節(jié)目不是監(jiān)獄,節(jié)目嘉賓更不是犯人,他們擁有更多的自由、選擇,可以在節(jié)目中自由發(fā)揮、自由展現(xiàn)、自由表演,為節(jié)目創(chuàng)造看點(diǎn)并賦予節(jié)目一定的社會價(jià)值與意義??梢哉f真人秀節(jié)目與節(jié)目嘉賓是相互借力、相互依存,共同的目標(biāo)是獲得收視率,贏得更多觀眾的喜愛,再把高收視和高人氣出售給廣告主、影視歌制片人。觀眾貌似權(quán)力很大,評判著節(jié)目質(zhì)量和節(jié)目嘉賓的表現(xiàn),卻是最終的付費(fèi)者,貢獻(xiàn)著收視率,花費(fèi)時(shí)間與精力,最終還要為高額的廣告費(fèi)、電影票、演唱會等門票買單。

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