文/池沙鴻

陸儼少學畫之初，涉獵甚廣，以致他在人物畫上亦有深厚功底和特殊創(chuàng)造。

他曾仿寫古代經(jīng)典人物畫作品，尤以《韓熙載夜宴圖》局部為最精，他還特別喜好陳老蓮的高古品格。解放前后隨時事所趨，陸儼少學習連環(huán)畫創(chuàng)作，上世紀50年代創(chuàng)作多部連環(huán)畫，人物畫熟練程度陡然增強，于是在單幅人物畫創(chuàng)作上放開手腳。50年代中后期他在“反右”運動中受沖擊，被發(fā)放到資料室工作，他空余時以畫報照片為對象寫就大批人物畫和風景畫，造型功底日趨深厚。

陸儼少的人物畫創(chuàng)作有兩類，第一類是古文人，雅集、獨坐、單行，通篇行云流水，與他的山水畫非常契合。似乎人物畫與有人物點睛的山水畫之區(qū)別僅在于視覺中心的遷徙。第二類是現(xiàn)實題材創(chuàng)作。這一類作品中體現(xiàn)的創(chuàng)造性勞動是他所有作品中非常特別的。

陸儼少的現(xiàn)實題材人物畫創(chuàng)作原發(fā)自他對社會生活的熱情關注，這種關注并非人物畫獨有，而是他用全部的藝術手段都在表達的。在他的山水畫和社會風俗畫中有大量作品：比如反映鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)林建設的《山鄉(xiāng)集市》《隴上黃云稻熟天》《與灘爭田》《建設山鄉(xiāng)》《江山新貌》《山田再熟圖》《雷州青年運河大水庫》《稻田帆影》《新安江漁業(yè)》《出工》等，即便是《遣興圖冊》和《戲墨山水冊》中亦不乏類似作品。比如反映工業(yè)建設、國防建設和城市建設的《上海港》《工人住宅區(qū)》《海濱療養(yǎng)院》《成長中的城市》《前程萬里》《烈士像前講廠史》《高壓線》《工業(yè)支援農(nóng)業(yè)》等，比如到各地的大量實景寫生的《延安寶塔山》《韶山?jīng)_》《井岡山五哨口》《臺山華僑人家》以及《蘇浙皖寫生冊》《粵東寫生》等，比如反映紅色中國歷史和毛澤東詩詞意境的作品等。考察同時期的書法作品更能感受到這種關注的真情實感和精神融入。

而落到人物畫中，這種關注已經(jīng)深入到生活的本質(zhì)中。連環(huán)畫的創(chuàng)作重視腳本與畫面的統(tǒng)一，陸儼少的文學修養(yǎng)更使他在現(xiàn)實主義人物創(chuàng)作中葆有深度的思考和感悟，并隨心而就《教媽媽識字》《深山尋寶》《上學圖》《椰林戰(zhàn)士》等大批優(yōu)秀作品。

《金羅店》是1964年的作品，比較集中體現(xiàn)了陸儼少的綜合實力。作品以典型的中國式S型土路作為構成模式。重墨色的蘆葦和鮮紅的旗幟置于畫面下端，隊伍過橋造成河水流動的意向，在墩實處有空靈感。題款以山水畫常用的方式置于畫面左上角，點題金羅店過去吃糠菜，在黨的領導下，今日大豐收，農(nóng)民拿余糧上送國家為公糧。畫中特地表現(xiàn)家家都以自行車馱糧，上世紀60年代到80年代，自行車是家庭富裕的重要象征，以此突出江南特有的風貌和魚米之鄉(xiāng)的生活底色。人物造型各具形態(tài)，疏密有致，有節(jié)奏有情趣，經(jīng)得起推敲，似乎吸收了賀友直《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫的精彩之處。筆墨富有變化：將山水畫皴法用在高度俯視的場景中，既用上傳統(tǒng)功夫，又創(chuàng)造出這個年代獨有的視覺感受。人物繪畫上基本沿承傳統(tǒng)人物畫嚴謹而富有張力的勾勒，簡練而直指結(jié)構。自行車粗線與人物的細線剛?cè)嵯酀?，與中性的山水皴法和諧相處，是這幅作品筆墨的高明之處。送公糧隊伍敲鑼打鼓，其樂融融。但是，如此熱鬧的場景，卻以抒情的構成，穩(wěn)妥的筆墨，淡化的色感，蕩漾出一種心底的安靜。這與同時代喜歡張揚呼喊歌唱的畫風完全不一樣，能夠品出濃濃的文人氣息。所以，我以為這是一幅獨特的、彰顯陸儼少個性的佳作，在同時期的人物畫中都能稱得上是難得的佳作。

人們都說陸儼少是山水畫大師，且不知陸儼少眼中有造型，有筆墨，有意境，有生活，有人文精神，卻不把自己限制在某個以內(nèi)容來規(guī)定的“學科”。因為這種限定應不了“應物象形”的基本要求，不是一個畫家必須去做的。也因為陸儼少寬廣的讀書、寫字、畫畫的功夫，他才能夠在中國畫的大海中自由游弋，并且處處留下他藝術追求中高水平的刻度。

陸儼少自稱“畫人陸儼少”，其質(zhì)如冰。

他能給當今畫人以啟示。