中國音樂史研究

《仁智要錄·調(diào)子品》與古琴“調(diào)意”之淵源與流變 …………………………………… 丁承運(yùn)（1·004）

以生態(tài)史觀論周詩的社會文化功能（之四）…………………………………………… 呂錘寬（1·010）

六呂名稱及其排列的意義 ……………………………………………………………… 杜亞雄（1·017）

周鐘綜述 ………………………………………………………………………………… 潘建明（2·050）

許?；荨杜_灣音樂史初稿》的歷史語境 ………………………………………………… 田可文（2·068）

葬器？祭器？樂器？——商塤角色之再探討 ……………………………… 孔義龍 王澤豐（3·110）

一組舊照看張子謙在今虞琴社創(chuàng)社前后的琴學(xué)活動 ……………………… 王 靜 袁奕雯（3·117）

武漢音樂學(xué)院圖書館特色音樂古籍資源的調(diào)查與研究 夏笑吟（3·124）

林謙三“之調(diào)式為調(diào)式”學(xué)說的應(yīng)用 …………………………………………………… 鄭榮達(dá)（4·069）

絲綢之路音樂研究

龜茲到京都——散樂《蘇莫者》的旅程 ……………………………………… [日]渡邊信一郎（1·022）

民族音樂理論研究

馬邊彝族年：傳統(tǒng)與現(xiàn)代——一部采錄自小涼山真實(shí)生活的音像報(bào)告 ………………………… 周勤如 路菊芳（1·031）

侗族傳統(tǒng)說唱“君”多聲部音樂研究 ………………………………………… 劉 雯 賈思雨（1·046）

“大越調(diào)”—襄陽腔 ……………………………………………………………………… 劉正維（1·057）

鮑曼對比較音樂學(xué)歷史發(fā)展的闡述 …………………………………………………… 麻 莉（1·062）

西安鼓樂何家營鼓樂社音樂文化敘事 ………………………………………………… 閆若彧（2·099）

監(jiān)利秧田號子《啰啰咚》襯詞襯腔探析 ………………………………………………… 唐永榮（2·111）

蒙古族短調(diào)民歌詞曲關(guān)系演變歷史軌跡 ……………………………………………… 烏蘭杰（3·062）

古琴語境與中國樂理話語體系認(rèn)同 …………………………………………………… 陳雅先（3·078）

長江流域田歌歌種與地理分布——基于長江流域田歌形態(tài)數(shù)據(jù)庫的實(shí)證研究 ………………………… 董柳莎 向 文（3·088）

傳播對傳統(tǒng)音樂保護(hù)的影響——以臺灣彰化梨春園北管樂團(tuán)為例……………………………………………… 唐天齊（3·098）

湖北大鼓名家付群剛《三婿拜壽》唱腔分析……………………………………………… 許 璐（4·114）

從時(shí)調(diào)歌集《夾竹桃》論馮夢龍的民歌創(chuàng)作觀…………………………………………… 王夢熠（4·125）

西方音樂史研究

“作品”概念與“可能性追求”：1800年前后歐洲音樂發(fā)生了什么？——與莉迪婭·戈?duì)枌υ?…………………………………………………………… 姚亞平（1·072）

總體性、連續(xù)性還是偶然性、間斷性？——對文藝復(fù)興音樂中兩個(gè)問題的歷史哲學(xué)分析 ………………………………… 何寬釗（2·078）

舒伯特《“鱒魚”A大調(diào)五重奏》新解——隱喻與結(jié)構(gòu)再思考 …………………………… 錢瀅舟（2·089）

從戲劇行動素模式看《游吟詩人》女性角色的異質(zhì)性塑造……………………………… 徐 藝（4·076）

作曲技術(shù)理論研究

詞調(diào)變奏·層次與色調(diào)·戲劇傳達(dá)——歌劇《駱駝祥子》詞調(diào)手法探析………………………………………………… 楊和平（1·084）

音調(diào)控制論——旋律一體化本質(zhì)的進(jìn)一步闡釋………………………………………… 蒲亨建（1·100）

嚴(yán)格的，還是自由的？——關(guān)于音級集合分析時(shí)的截段取樣……………………………………………… 胡 磊（1·111）

辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的非三度結(jié)構(gòu)和聲語言——以五部《弦樂四重奏》為例……………………………………………………… 張寶華（1·122）

巴托克“夜的音樂”及其簡約變奏………………………………………………………… 彭志敏（2·004）

超越調(diào)性：申克分析理論的發(fā)展與延伸——寫在薩爾徹《結(jié)構(gòu)聽覺》譯校后………………………………………… 譯校 姜 蕾（2·019）

序列編序與矩陣算法——論十二音序列矩陣的數(shù)性與神性……………………………………………… 許 琛（2·031）

一抹霞光入管弦——周文中音樂中的中國山水畫情懷……………………………………………… 沈云芳（2·043）

和聲學(xué)教材補(bǔ)遺：減八和弦 ……………………………………………………………… 高為杰（3·062）

京劇元素在當(dāng)代音樂創(chuàng)作語境中的重構(gòu)——揚(yáng)琴協(xié)奏曲《鳳點(diǎn)頭》創(chuàng)作札記………………………………………………… 徐昌?。?·044）

坎坷行盡，終見康莊——“流行音樂分析”的學(xué)術(shù)發(fā)展歷程……………………………………………… 趙 樸（3·053）

想象與重塑：希納斯特拉《普內(nèi)納二號》的立意、內(nèi)涵與技法研究……………………… 張 一（4·085）

音樂教育與音樂表演理論研究

再談我國流行音樂研究與教學(xué)體系的建構(gòu)……………………………………………… 王 淵（1·133）

長笛界的“貝多芬”——庫勞的長笛音樂研究 …………………………………………… 魏 ?。?·143）

上野健兩部鋼琴作品分析及演奏詮釋——多文化鋼琴音樂研究系列之二………………………………………………… 孟巫娜（1·153）

紀(jì)念王義平誕辰百年專欄

一個(gè)音樂人和他的時(shí)代——紀(jì)念父親王義平…………………………………………… 王受之（3·004）

懷念恩師王義平教授……………………………………………………………………… 匡學(xué)飛（3·018）

鋼琴曲《恐龍》解析與技法探源…………………………………………………………… 張奕明（3·022）

中國第一部現(xiàn)代音樂作品《恐龍》——紀(jì)念王義平先生誕辰一百周年………………… 徐根泉（3·028）

2019“和聲學(xué)會議”專欄

橫向鏡像結(jié)構(gòu)的教學(xué)示范——克拉姆一首《牧歌》中的對稱思維表現(xiàn)方式 …………………………………… 郭 新（4·004）

引用、綜合與融合——趙曦藝術(shù)歌曲《對她說》的音高組織及其風(fēng)格特色 …………………………… 劉涓涓（4·018）

論秦文琛《彼岸的回聲》《伶?zhèn)愖鳂穲D》中音響展開與核心音高材料的依存關(guān)系……… 張寶華（4·029）

論微分音與傳統(tǒng)音樂語匯的結(jié)合——對帕維爾·米凱頓作品中音高材料的分析 …………………………………… 代 博（4·041）

學(xué)術(shù)傳統(tǒng)回歸的祈盼——為“紀(jì)念第一屆和聲學(xué)學(xué)術(shù)報(bào)告會四十周年暨2019年和聲學(xué)學(xué)術(shù)研討會”而作……………………………………………………………………………………………… 楊家林（4·052）

“紀(jì)念第一屆和聲學(xué)學(xué)術(shù)報(bào)告會四十周年”座談會摘要………………………… 簡靜雅（整理）（4·059）

音樂學(xué)家與音樂傳播研究

杏壇育英 敢為人先——楊匡民先生這樣帶碩士生…………………………………… 蒲亨強(qiáng)（2·117）

數(shù)字媒體時(shí)代的“記譜法”對音樂創(chuàng)作與傳播的影響…………………………………… 潘海嘯（2·126）

音樂家與音樂表演研究

弓法修訂與音樂形象塑造的關(guān)系——以黃汛舫小提琴與鋼琴作品《劍》為例………… 張 瑛（2·133）

葉小綱《十二月菊花——為長笛和鋼琴而作》作品及演奏解析………………………… 閻奕妃（2·140）

埃爾加《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op·61）的創(chuàng)作亮點(diǎn)及其演繹 ………………………… 劉夢恬（3·130）

張少甫年譜 ……………………………………………………………………………… 毛貞磊（4·099）

宗師 傳奇——張少甫教授誕辰110周年紀(jì)念………………………………………… 匡學(xué)飛（4·095）

“預(yù)備拍”指揮教學(xué)實(shí)踐分析——以俄羅斯指揮教育家伊利亞·穆辛的理論為指導(dǎo) …………………………… 周 進(jìn)（4·133）

“教無定法”：音樂教育專業(yè)聲樂教學(xué)法探析…………………………………………… 張 霞（4·140）

樂苑往事

擁有六十年經(jīng)驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)用了六十年——李文如紀(jì)事點(diǎn)滴 …………………………… 張振濤（4·108）

藝術(shù)管理研究

根植傳統(tǒng)文化，以優(yōu)秀作品塑造藝術(shù)品牌——以中央民族樂團(tuán)的節(jié)目創(chuàng)新為例 ……………………… 劉斯雨 謝大京 林 一（4·146）

音樂管理專業(yè)課程建設(shè)的幾點(diǎn)思考——以武漢音樂學(xué)院音樂管理專業(yè)課程建設(shè)為例 ……………………………… 劉 戀（4·151）

研究述評

音樂如何表現(xiàn)日常生活——評蒂婭·德諾拉《日常生活中的音樂》…………………… 王文卓（1·161）

文人品格 批評本色——評《梁茂春音樂評論選》的學(xué)術(shù)特色與時(shí)代價(jià)值 …………………………… 易德良（2·147）

走近真實(shí)的高句麗——讀王希丹的《集安高句麗墓壁畫的音樂考古學(xué)研究》 ……………………… 王子初（2·153）

對西南少數(shù)民族樂器研究的回顧與思考 …………………………………… 甘紹成 吳怡玥（2·158）

中國古代音樂制度百年研究回顧 …………………………………………… 張建華 余 虹（3·136）

一套學(xué)理通透，內(nèi)容堅(jiān)實(shí)，情感深沉，背景厚重的好書——評周凱模主編《嶺南音樂文化闡釋》叢書 …………………………………… 羅藝峰（3·149）

楚人善歌 和而不同——第三屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)聽曲隨感 ……………………………………… 蔡際洲（3·154）

但見大弦急雨促 難聞小弦私語聲——中國器樂電視大賽臨觀偶感 ………………………………………………… 周 耘（3·158）

變奏究竟意味著什么——視聽普瑞斯納為電影《藍(lán)》的配樂 ………………………… 劉 夜（4·157）

學(xué)術(shù)會議信息

“紀(jì)念第一屆和聲學(xué)學(xué)術(shù)報(bào)告會四十周年暨2019年和聲學(xué)學(xué)術(shù)研討會”

將于11月上旬在武漢召開 ………………………………………………………… 會議組委會（3·166）