賴英

摘要：傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的表演是需要特定的空間的。對(duì)木偶戲來說，從古至今，得益于舞臺(tái)空間的隱秘性，讓表演者們有更多的表演技巧在那一方天地中肆意施展。然而又正是那一片小小的空間，讓習(xí)慣開闊視野的新世紀(jì)觀看者索然無味。傳統(tǒng)的木偶戲既從那一方表演天地中蓬勃發(fā)展，又在那小小天地中逐步萎縮，這一片空間到底有何特性呢？

關(guān)鍵詞：木偶戲;表演空間;空間藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0149-01

一、木偶戲的表演空間

說到木偶戲的表演空間，就一定要說明木偶戲舞臺(tái)的構(gòu)成。木偶戲的舞臺(tái)構(gòu)成與其他舞臺(tái)劇略有區(qū)別，首先是映入觀眾眼簾的大舞臺(tái)，這個(gè)舞臺(tái)有幕布，是木偶戲表演的假臺(tái)口，也就是說木偶戲不會(huì)在這么大一方天地中進(jìn)行直接表演;跟著眼精前行，引入眼簾的舞臺(tái)內(nèi)部，有一個(gè)長(zhǎng)幕布，而且明顯能感受到一個(gè)長(zhǎng)條的底部遮掩布置，這塊區(qū)域才是真正的臺(tái)口，所有的表演會(huì)在這塊區(qū)域展開。

（一）隱藏空間

木偶戲的隱藏空間就是指觀眾看不到的區(qū)域，同時(shí)也是木偶戲演員所在的空間，在這方空間里，演員們可以嬉笑怒哭，完美融入角色中，而不會(huì)被觀眾看到。在這個(gè)空間里，不用擔(dān)心面部表情過分夸張被人笑話，也不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)大大的人兒融入進(jìn)了小小玩偶中趣事，這是一片純粹的空間也是一片安靜的空間。傳統(tǒng)的木偶戲工作者們就在這一方小天地中默默的將木偶故事發(fā)揚(yáng)光大。

（二）可視空間

木偶戲能被觀眾看到的臺(tái)口區(qū)域就是木偶戲的可視空間，可視空間是木偶戲與觀眾們進(jìn)行交互的唯一場(chǎng)所。在這個(gè)空間里，演員們用木偶盡情的演繹著那一段段的動(dòng)人迷人折騰人的故事，觀眾們瞪大了眼睛仔細(xì)觀賞著那一段段讓自己情緒起伏的劇情，從過去的一面屏風(fēng)、一塊黑布到舞臺(tái)臺(tái)口和幕布，從街邊小攤到國家劇院，這樣的變化正是觀眾透過不變的可視空間與劇中人物交互而產(chǎn)生的化學(xué)作用，讓這樣一種民間藝術(shù)能夠在進(jìn)化改良中登頂藝術(shù)殿堂。

二、木偶戲表演空間存在的部分問題

（一）表演空間可視化限制

如果觀看過木偶戲并且經(jīng)常觀賞的話，一定會(huì)有這樣的感覺：當(dāng)你坐的位置離臺(tái)口很近，那么你就一定要全程抬頭觀賞，一直仰望的結(jié)果就是結(jié)束的時(shí)候脖頸很酸;當(dāng)你坐的位置在靠中的位置的時(shí)候，你會(huì)很舒服，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)此處的木偶形象與你在前面觀看的木偶形象有所區(qū)別，更有甚者甚至是一個(gè)物件兩種感覺;當(dāng)你坐的位置比較靠后的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)此處基本看不清木偶身上的符號(hào)，甚至是整個(gè)劇集的演繹會(huì)讓人有一種不舒服到錯(cuò)覺。再加上大廳、眾人與小舞臺(tái)、小木偶的鮮明對(duì)比，更會(huì)加劇這種可視化的限制。這個(gè)問題如果不能妥善解決，對(duì)木偶戲的受眾來說是一場(chǎng)災(zāi)難。

（二）表演空間狹小的制約

整場(chǎng)舞臺(tái)劇的展示都在狹小的臺(tái)口中展現(xiàn)，會(huì)極大的制約觀眾的分布位置，導(dǎo)致觀眾必須坐在臺(tái)口正對(duì)面120度的區(qū)間內(nèi)，如果超過這一個(gè)度數(shù)區(qū)間去極大的影響觀看體驗(yàn)。然而尷尬的是，本就較小的木偶與表演者需要的隱藏空間制約了觀眾臺(tái)的放大。盡管木偶戲歷經(jīng)千年發(fā)展其獨(dú)特的藝術(shù)魅力俘獲了很多人的內(nèi)心，但是其發(fā)源于街頭的舞臺(tái)布置極大的制約了她的發(fā)展，關(guān)鍵是這一布置正是該戲劇的核心所在。同時(shí)，戲劇演員們習(xí)慣了這樣的表演場(chǎng)景，要有所改變不亞于一場(chǎng)徹底的革命，既要讓這一經(jīng)典的場(chǎng)景布置不在制約觀賞位置，又要讓演員們推陳出新，能有先進(jìn)的變化，這實(shí)在是難上加難。

（三）隱藏空間的必要性限制

隱藏空間是演員們肆意揮灑才華的地方，這個(gè)位置從古至今都是關(guān)鍵核心位置。這個(gè)隱藏空間占據(jù)了很大的一部分臺(tái)口位置，他的高矮屆是千年來木偶戲工作者們沉淀的寶貴經(jīng)驗(yàn)。然而也正是這個(gè)隱藏空間使得觀眾們的觀看位置較為尷尬，前排靠抬頭，后排得低頭，唯有中間放可舒適。也同樣是這樣一個(gè)隱藏空間，讓人不敢隨意改動(dòng)，首先是演員們習(xí)慣了這樣的表演空間，在這片空間里的喜怒哀樂翻轉(zhuǎn)跳躍都已形成本能，若有變化將會(huì)極大影響他們的表演效果。

三、木偶戲表演空間的改良展望

不論是整體可視空間的限制還是隱藏空間的限制，都是木偶戲發(fā)展到高級(jí)階段觀賞性問題的原因，如果觀看人數(shù)少這一切的限制問題都不大，但是為了更好的發(fā)展木偶戲，同時(shí)也是為了讓木偶戲重新煥發(fā)活力與光彩，那么解決觀看者的觀賞問題就是解決木偶戲的持續(xù)推廣與發(fā)揚(yáng)光大的問題。因此針對(duì)這一核心問題可以利用好當(dāng)代投影設(shè)備：大屏幕是每一個(gè)劇場(chǎng)都會(huì)配備的基本物件，對(duì)于木偶戲表演來說，完全可以在舞臺(tái)背后或者舞臺(tái)兩邊設(shè)立大的屏幕，通過屏幕的投影讓木偶的每一個(gè)動(dòng)作都能被觀眾們感知到，觀眾既可以選擇觀看臺(tái)口的木偶戲又可以在疲憊的時(shí)候看一下大屏幕中的木偶戲，二者皆一樣，相輔相成為觀眾服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張石頭.木偶戲舞臺(tái)表演空間探微[J].音樂時(shí)空，2015（18）.

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