張春浪

摘要：陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展意義重大，本文首先簡(jiǎn)要分析了陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型的主要原因，接著提出了陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型發(fā)展新思路，旨在通過(guò)此讓陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)帶給大家更多的美感與享受。

關(guān)鍵詞：陶瓷;花鳥(niǎo)畫(huà);轉(zhuǎn)型;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0043-01

在我國(guó)漫長(zhǎng)的發(fā)展長(zhǎng)河中，各種絢麗多彩的歷史文化瑰寶雖然經(jīng)過(guò)了數(shù)千年時(shí)間的沉淀和打磨卻依然沒(méi)有絲毫褪色，相反依舊是那么的熠熠閃光，光彩奪目。其中，花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)和人物畫(huà)一起構(gòu)成三大繪畫(huà)種類。其中，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)作為花鳥(niǎo)畫(huà)的重要分支在其發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的起起落落。本文就陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展提出了自己的相關(guān)見(jiàn)解，旨在能夠成為陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展的契機(jī)。

一、陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型的主要原因

在陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)間中，其勢(shì)必會(huì)面臨著轉(zhuǎn)型的過(guò)程。每一次轉(zhuǎn)型都是文化蛻變和更新?lián)Q代的一個(gè)全新歷程，猶如化繭成蝶。那么陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型的具體原因主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，文化氛圍的改頭換面。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷快速發(fā)展，與外界的溝通交流也變得日益繁多。在不斷發(fā)展和融合的當(dāng)今社會(huì)，中西方文化之間的交流碰撞變得日益激烈，由此滋生出的具有新時(shí)代特色的全新文化氛圍與文化模式。在這種全新的文化氛圍中，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)也變得更加的開(kāi)發(fā)放和兼容并包了。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中求新求變，轉(zhuǎn)型發(fā)展也變得勢(shì)在必行。第二，對(duì)于傳統(tǒng)文化的全新思考與反思。對(duì)外文化的不斷滲透和傳播對(duì)于本土文化發(fā)展和傳承來(lái)說(shuō)就是“一把雙刃劍”。其在給陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域帶來(lái)求新求變的發(fā)展之外，帶來(lái)的迷茫和爭(zhēng)議也并不在少數(shù)。在這個(gè)過(guò)程中，不少的業(yè)界人士開(kāi)始嘗試著進(jìn)行反思，面對(duì)著各種形式多樣，錯(cuò)綜復(fù)雜的“舶來(lái)品”，如何有效的取其精華，棄其糟粕成為了每個(gè)有識(shí)之士為之思考的焦點(diǎn)問(wèn)題之一。這就是文化反思的具體體現(xiàn)。通過(guò)不斷的反思，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)迎來(lái)了全新的發(fā)展春天，在不斷完善和精益求精的道路上越走越遠(yuǎn)，越走越穩(wěn)。第三，對(duì)于美好生活的更高層次追求。隨著我國(guó)人民生活水平的不斷提高，大家對(duì)于文化藝術(shù)產(chǎn)品的需求也是與日俱增。消費(fèi)者對(duì)于傳統(tǒng)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的厭倦感變得尤為突出。此時(shí)，如果陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)仍然是故步自封不思考轉(zhuǎn)型發(fā)展的話，那么最終走進(jìn)無(wú)限循環(huán)的“死胡同”也就變得不足為奇了。全新的社會(huì)需求希望陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)擺脫往日的沉悶，在不斷創(chuàng)新求變的過(guò)程中走出一條適合自己發(fā)展的全新之路方是上上之策。

二、陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型發(fā)展的新思路

1.在意境表達(dá)上下功夫。在陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，意境上的轉(zhuǎn)型發(fā)展之路最為關(guān)鍵。意境之美本身就是一幅藝術(shù)作品想要追求和表達(dá)的美麗意境之一。在現(xiàn)如今的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)造之中，越來(lái)越多的創(chuàng)造者開(kāi)始重視意境表達(dá)之美。在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中逐漸嘗試將西方藝術(shù)表現(xiàn)形式中的虛實(shí)之感和光影效果等融入陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程之中。有了更多藝術(shù)元素的參與和融入之后，傳統(tǒng)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)變得更加的形式多樣，多姿多彩。同時(shí)，有了這些豐富多彩的意境元素融入之后，整個(gè)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)意境變得更加的豐滿和充實(shí)，整個(gè)的畫(huà)面給人一種耳目一新的全新感覺(jué)。在意境熏陶和創(chuàng)作過(guò)程中，將虛實(shí)和光影與陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)結(jié)合在一起往往能夠給觀者帶來(lái)一種十分微妙的視覺(jué)震撼效果，“表面上波瀾不驚，實(shí)則驚天動(dòng)地”。這就是陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的意境之美。

2.在創(chuàng)作理念上悄然變化。對(duì)于任何一項(xiàng)藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作理念猶如一盞明燈指引著整個(gè)創(chuàng)作之路的基本方向，這一點(diǎn)自然是毋庸置疑的。在傳統(tǒng)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者習(xí)慣于將自己的理念局限在圖畫(huà)樣式之上，這種呈現(xiàn)出來(lái)的作品固然也是美麗的，但是總覺(jué)得少了些靈動(dòng)和生機(jī)。但是在轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸走出了圖畫(huà)樣式的束縛，逐漸走入了無(wú)邊無(wú)盡的大自然。在不斷與大自然“親密接觸”的過(guò)程中，整個(gè)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的空間和承載力被無(wú)限拉大，整個(gè)作品也變得更加具有生命力。同時(shí)，在創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，用器皿或者是平面做出的分割也是一種全新的創(chuàng)造理念改變。總而言之，在創(chuàng)作理念上不斷下工夫，花心思是每一個(gè)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該深深為之努力和奮斗的方向。

3.在藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)材料上做出改變和調(diào)整。除了上述要素之外，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型發(fā)展之路還需要在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)材料上做出一些改變和調(diào)整。與傳統(tǒng)的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)相比，轉(zhuǎn)型發(fā)展過(guò)程中的作品融入了西方油畫(huà)的內(nèi)容，動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合等方式在各種藝術(shù)作品中淋漓盡致的呈現(xiàn)。同時(shí)，創(chuàng)造材料也漸漸變得不拘一格形式多樣。各種藝術(shù)材料的自由配置與組合成為了業(yè)界新風(fēng)尚，由此帶來(lái)的藝術(shù)沖擊力和震撼力也是前所未有的強(qiáng)烈和具體。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型發(fā)展勢(shì)在必行，十分緊迫。全新的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型發(fā)展是時(shí)代與文化的相互碰撞相互融合的產(chǎn)物。每一個(gè)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該緊跟時(shí)代步伐，將陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)與時(shí)代結(jié)合在一起，讓陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)給人帶來(lái)耳目一新的全新感覺(jué)，也讓其迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)會(huì)與發(fā)展契機(jī)。

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