◎ 文︱徐秋（中國雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會）

在中國人的生活中，春節(jié)可以說是一段特殊的時日。春節(jié)中，一些人和事是可以不按常理去要求的，比如人可以不工作而整天玩，人可以不客觀地相信禁忌和祝頌，平常日子是不行的，但春節(jié)可以，因?yàn)榇汗?jié)是所有人共同退出現(xiàn)實(shí)生活的休整時間。

春晚作為春節(jié)中重要的組成部分，和日常表演有所不同。就如同早年京劇界在年尾常常舉辦讓惠于觀眾感謝他們支持的合作大戲，觀眾買一次票可以看所有角兒，而為了演這出戲，主角可以當(dāng)綠葉，大咖們可以互相反串對方的行當(dāng)，戲可以改著演，以“不一樣”的喜感給觀眾帶去節(jié)日的自由與歡暢。春晚也類似于這種年尾戲，只是規(guī)模大，演員、作品擴(kuò)大到全國范圍以及所有的表演藝術(shù)。春晚中的魔術(shù)也是這樣，需要出奇制勝的風(fēng)格，既有現(xiàn)成節(jié)目的掐尖片段，又有不走尋常路的專屬創(chuàng)制。多年來春晚魔術(shù)或和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，或和家國情懷相映襯，或打破魔術(shù)門類間的界限，或聯(lián)手藝術(shù)中的不同領(lǐng)域，或帶著晚會上文體人士，或加入社會話題、科技成果，呈現(xiàn)出種種異彩紛呈的樣貌。去年蔡澤威和周杰倫合演的魔術(shù)由于加入唱歌、視頻演繹等太多的元素，最后的呈現(xiàn)已經(jīng)看不出多少魔術(shù)的特點(diǎn)了。

也許是對去年“花哨”的“反動”，今年劉謙表演的《魔壺》是個清清爽爽的魔術(shù)作品，以魔術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來說，《魔壺》不錯。首先是作品好，這是一個近年才出現(xiàn)的有創(chuàng)新的變幻類節(jié)目?！耙粔啬艿钩霾煌木啤睔v史上有，但與此不同。歷史上制作方法是比較單一的，且不能融合，大體呈現(xiàn)兩種表現(xiàn)：一種是可以倒出各種能喝的酒飲，但壺不能打開交代；一種是壺可以交代，但變出的酒飲不能品嘗。而《魔壺》綜合了多種魔術(shù)方法，不光使“交代”“品嘗”并存，還增加了觸感的變化，變紅茶時，壺體能變熱，含有心靈魔術(shù)的成分，可以控制觀眾的選擇，最后還有彩蛋一枚，在濕的壺里能倒出干燥的白糖。這種焦點(diǎn)集中、反復(fù)變化、物象豐富又能層層推進(jìn)的節(jié)目很受大家喜愛。

此外，從表演角度看劉謙的演繹也是到位的。魔術(shù)中的“奇跡”與生活中不同，生活中的“奇跡”是偶然的、殘缺的，在人注意到時往往已是結(jié)果。而魔術(shù)的“奇跡”是必然的、完整的，甚至還會在關(guān)鍵時刻放慢動作或者反復(fù)表演，以保證觀看的舒適度，“高清”是魔術(shù)來源于生活又高于生活的顯著特點(diǎn)。從魔術(shù)技巧看，魔術(shù)是“藏”（錯引）的藝術(shù)，沒有好的“藏”，因果聯(lián)系就不會出現(xiàn)“缺項(xiàng)”，就不會以無因之果、非因之果呈現(xiàn)奇異，魔術(shù)需要包得嚴(yán)、亮得遠(yuǎn)、表達(dá)完整清晰、行動干凈利落，在這些方面，劉謙都做得比較好。

春晚魔術(shù)演出之后照舊出現(xiàn)了揭秘現(xiàn)象，不少魔術(shù)師發(fā)出慨嘆：觀眾還是不能正向欣賞魔術(shù)，多年來在各種場合反復(fù)宣傳的“揭秘是魔術(shù)和觀眾共同損失”似乎毫無成效。這里魔術(shù)師對觀眾揭秘產(chǎn)生了誤讀，實(shí)際上中國觀眾和世界各地的觀眾一樣，對于魔術(shù)秘密有好奇，但也理性適度，劉謙在教師節(jié)、國慶節(jié)上的演出沒有多少揭秘就是例證。但是春節(jié)是一個特殊的時期，春節(jié)期間人們不按常理生活，因此春晚“揭秘”呈現(xiàn)了和平時不一樣的特征，人們高度關(guān)注，高度參與，并且在力度上“推陳出新”“出奇制勝”。

今年觸動魔術(shù)師神經(jīng)的與其說是揭秘，不如說是一種新的揭秘方式的出現(xiàn)。傳統(tǒng)的揭秘是圖文式的，屬于事后猜測，而今年出現(xiàn)的現(xiàn)場視頻揭秘直接而又醒目，引起廣泛關(guān)注。該視頻真?zhèn)紊形从卸ㄕ?，暫且不論，在一個人人自媒體的時代，視頻拍攝揭秘這種行為是有可能出現(xiàn)的，但真有一個人這么做了，卻是魔術(shù)師始料不及的。視頻拍攝揭秘中，演員應(yīng)該是無辜的，魔術(shù)有隱蔽面，魔術(shù)師有目標(biāo)觀眾，一般情況下，舞臺魔術(shù)中魔術(shù)師只對臺下觀眾負(fù)責(zé)，電視魔術(shù)中只對看電視的觀眾負(fù)責(zé)，觀眾如果超范圍跑到后臺看到了魔術(shù)機(jī)關(guān)或是超電視屏幕拍攝與傳播似乎應(yīng)該不是魔術(shù)師的錯。但是觀眾不這么理解，春晚是一個大的魔術(shù)制造場，還是一個大的聯(lián)歡會現(xiàn)場，大家的認(rèn)識并不一致。

揭秘表達(dá)了觀眾的多種想法，包括對魔術(shù)的誤讀。在想法方面，有用魔術(shù)揭秘反迷信的，一些年輕人鑒于家中老人仍然將魔術(shù)作為神靈存在的證明，怒而轉(zhuǎn)發(fā)視頻，希望通過揭秘使他們警醒。在誤讀方面，有用魔術(shù)揭秘反行騙的，他們分不清魔術(shù)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，將表演范圍內(nèi)的臺詞、視頻魔術(shù)的技巧和重大活動中觀眾的配合等同于生活中的騙局，魔術(shù)雖然是實(shí)物形式的表演，但和真正的生活是兩回事，無端的責(zé)難引起愛魔術(shù)人士的不滿。

揭秘也引起了魔術(shù)界對一些爭議性方法的反思，比如用“托”的問題，“托”在魔術(shù)中指藏在觀眾中的助手。傳統(tǒng)魔術(shù)里有托，但一般反對用托。一是因?yàn)樗唵?，不利于魔術(shù)師進(jìn)一步鉆研技藝；二是因?yàn)樗ｋU，表演中容易出現(xiàn)不可控的情況；三是因?yàn)樗鼣U(kuò)大了魔術(shù)的涉秘人群，不利于魔術(shù)秘密的保持。“托”不是魔術(shù)師首選的方法，但近年來電視魔術(shù)的發(fā)展使其有泛濫的趨勢，引起了觀眾的注意，魔術(shù)師需要考慮如何深化、巧用的問題。

對視頻魔術(shù)方法的運(yùn)用也同樣。在一個媒體化的時代，人們越來越多地通過媒體看魔術(shù)，電視魔術(shù)的發(fā)展催生了“鏡頭外遞送物件”等視頻魔術(shù)專用技巧，一些膾炙人口的屏上魔術(shù)創(chuàng)新正來自于此類新穎技巧，但是其應(yīng)用范圍應(yīng)該被限制。視頻魔術(shù)方法適用于單純的魔術(shù)拍攝場，而春晚現(xiàn)場是多義的，既是魔術(shù)拍攝場又是聯(lián)歡現(xiàn)場，春晚魔術(shù)師應(yīng)該將視頻魔術(shù)方法和傳統(tǒng)魔術(shù)方法綜合運(yùn)用，盡可能兼顧到電視觀眾和現(xiàn)場觀眾的利益。作為一個負(fù)責(zé)任的魔術(shù)師，任何時候都有保護(hù)魔術(shù)秘密、帶給觀眾驚喜的責(zé)任，不能輕言放棄，這也是魔術(shù)師需要多加考慮的。

春節(jié)是一段興奮、忙碌同時也有點(diǎn)飄在空中的日子，一些人和事的夸張變形帶來大家理解的紛繁多樣，但是通過思考，我們?nèi)阅軌蚩吹狡浔澈蟮恼鎸?shí)。