◎ 文︱朱程程（南通市少年雜技團(tuán)）

藝術(shù)創(chuàng)作是需要靈感的，舞臺(tái)魔術(shù)創(chuàng)作也是如此。要想完成一件舞臺(tái)魔術(shù)作品，靈感是必不可少的，靈感是魔術(shù)創(chuàng)意的來源之一。

近幾年在魔術(shù)大賽中涌現(xiàn)出了一些創(chuàng)意十足的作品，不禁讓人琢磨創(chuàng)意者的靈感從何而來。筆者通過觀察、學(xué)習(xí)和揣摩，認(rèn)為靈感是需要大量的知識(shí)儲(chǔ)備才能獲得的，同時(shí)需要與外界產(chǎn)生關(guān)系，打破傳統(tǒng)思維模式，與時(shí)俱進(jìn)，這樣才會(huì)與靈感不期而遇。

一、跨界學(xué)習(xí)，從其他藝術(shù)中汲取營養(yǎng)

在舞臺(tái)魔術(shù)中，單純的技巧展示很難引起觀眾共鳴，如果把魔術(shù)與電影、舞蹈、文學(xué)等藝術(shù)元素有機(jī)結(jié)合起來，將會(huì)煥發(fā)出新的生命力。如第27屆FISM世界魔術(shù)大會(huì)舞臺(tái)組一般部門二等獎(jiǎng)獲得者張海碩的《煙斗和書》的流程，觀眾在驚嘆他高超的技巧外，也被他飾演的福爾摩斯形象所吸引；被譽(yù)為韓國鴿神的CY也是一種神秘吸血鬼的形象；還有第十屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國魔術(shù)比賽的獲獎(jiǎng)節(jié)目《九兒》，其同名背景音樂起到了點(diǎn)睛之筆的作用，仿佛讓人看到了電視劇里人物。上面的例子說明，魔術(shù)作品中，演員飾演人們熟悉的文學(xué)、影視、戲劇等作品中的人物形象，易被觀眾所接受，也拉近了作品與觀眾的距離，更容易被觀眾所喜愛。不論是比賽還是演出，都能獲得不錯(cuò)的劇場效果。因此，魔術(shù)師在一心鉆研魔術(shù)的同時(shí)，了解其他藝術(shù)，會(huì)對靈感的獲得起到至關(guān)重要的作用，這樣才能打破瓶頸，收獲創(chuàng)意。

二、生活是靈感最好的源泉

構(gòu)成舞臺(tái)魔術(shù)作品的題材、人物、情節(jié)，以及完整的表演形象等，有很多都是實(shí)際生活提供出來的，包括節(jié)目主題?，F(xiàn)實(shí)生活是文藝創(chuàng)作的來源。在第27屆FISM世界魔術(shù)大會(huì)中，出現(xiàn)了三位韓國創(chuàng)意選手“鞋男king sang soo”、“購物男韓文豪”和“薯片男喬丹K”，他們所用的道具都是在商場里隨處可見的物品。如果不立足于對實(shí)際生活的觀察體驗(yàn)，而是從概念出發(fā)，是不能創(chuàng)造出“接地氣”的舞臺(tái)魔術(shù)作品的。所以，魔術(shù)師要向生活學(xué)習(xí)，從豐富的社會(huì)生活中獲取靈感，提高自己的創(chuàng)作水平。

三、團(tuán)隊(duì)合作的頭腦風(fēng)暴

頭腦風(fēng)暴最早是由美國人提出來的，Bruno Schafer這樣解釋頭腦風(fēng)暴：一群人圍繞著一個(gè)問題進(jìn)行狂想，他們好像在按照命令行動(dòng)。頭腦風(fēng)暴者勇敢地向共同目標(biāo)進(jìn)攻，也就是和志同道合的人組建一個(gè)團(tuán)隊(duì)，由不同領(lǐng)域的專家組成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)。團(tuán)隊(duì)頭腦風(fēng)暴能夠比個(gè)人提供更好的解決方案，當(dāng)然頭腦風(fēng)暴需要一些原則，如人人平等、不要固執(zhí)己見、積極接受每一個(gè)想法、做筆記、先保證創(chuàng)意數(shù)量再保證質(zhì)量等，然而最重要的一點(diǎn)就是每一個(gè)創(chuàng)意都需要大量練習(xí)。一個(gè)人苦思冥想往往會(huì)鉆牛角尖，使思路變狹窄，而團(tuán)隊(duì)討論出來的靈感會(huì)讓人茅塞頓開，而且在一定程度上會(huì)更有說服力和感染力。舞臺(tái)魔術(shù)需要這樣的頭腦風(fēng)暴。

四、從生活體驗(yàn)到舞臺(tái)呈現(xiàn)

如何把生活中獲得的創(chuàng)意在舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)出來？舞臺(tái)魔術(shù)藝術(shù)不像電影電視，可以實(shí)景實(shí)物、有較長時(shí)間地表達(dá)故事。一個(gè)舞臺(tái)魔術(shù)節(jié)目只表演區(qū)區(qū)幾分鐘，而且是在沒有語言的狀態(tài)下去表達(dá)故事，還受到舞臺(tái)環(huán)境的限制，所以舞臺(tái)魔術(shù)要利用一些虛擬的表現(xiàn)形式來完成表演任務(wù)，如默劇的使用。只有把生活體驗(yàn)與舞臺(tái)表演有機(jī)地、合理地融在一起，才能塑造出豐滿的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

天才是百分之一的靈感，加上百分之九十九的汗水，所有的靈感都是頑強(qiáng)努力獲得的獎(jiǎng)賞，只有不斷積累、開拓眼界、厚積薄發(fā)，才能夠靈光一現(xiàn)，創(chuàng)作出色的舞臺(tái)魔術(shù)藝術(shù)作品。