羅傳開編

獨(dú)放異彩、別具一格的《春之聲圓舞曲》，由小約翰·施特勞斯（Johann StraussII）作于1883年，但也有說(shuō)是作于1882年的。反正當(dāng)時(shí)小約翰·施特勞斯已接近60歲，但《春之聲圓舞曲》的音樂(lè)依然充滿活力。據(jù)說(shuō)最早它是一首鋼琴曲，同年2月，小約翰·施特勞斯為了指揮新創(chuàng)作的輕歌劇《愉快的戰(zhàn)爭(zhēng)》的首次演出而來(lái)到匈牙利首都布達(dá)佩斯。有一天的晚餐會(huì)上，他在這里與71歲的李斯特相見。作為余興節(jié)目，李斯特和這家的女主人表演了四手聯(lián)彈，小約翰·施特勞斯則根據(jù)他們彈過(guò)的曲子即興編成圓舞曲來(lái)演奏，就在這一天晚上，完成了這首《春之聲圓舞曲》。后來(lái)，經(jīng)輕歌劇《蝙蝠》的腳本改編者里卻·格涅填詞，作為聲樂(lè)圓舞曲于1883年2月底首次演出，由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪（Bianca Bianchi，1858——1947）在宮廷歌劇院演唱。同年3月1日又在維也納劇場(chǎng)公演。我國(guó)著名花腔女高音歌唱家周小燕在20世紀(jì)50年代經(jīng)常演唱這首聲樂(lè)圓舞曲?，F(xiàn)在則常以管弦樂(lè)的形式演出。本曲的管弦樂(lè)總譜、鋼琴譜和獨(dú)唱譜在1883年時(shí)已出版。樂(lè)曲題獻(xiàn)給鋼琴家阿爾弗雷德·格林菲爾德（Alfred Grnfeld，1852——1925），他是當(dāng)時(shí)維也納音樂(lè)界和社交界的“明星”，擅長(zhǎng)演奏維也納圓舞曲及其他鋼琴小品，還出版過(guò)鋼琴曲《施特勞斯主題音樂(lè)會(huì)改編曲》。

《春之聲圓舞曲》跟其他維也納圓舞曲有些不同，例如它不是作為舞蹈伴奏，而是作為純粹的表演曲目創(chuàng)作的；又如它的樂(lè)譜中的各個(gè)段落，并沒(méi)有像其他維也納圓舞曲那樣標(biāo)上小圓舞曲的順序號(hào)。從體裁上來(lái)說(shuō)，它既有維也納圓舞曲的特點(diǎn)，又兼?zhèn)湟粋€(gè)主題多次再現(xiàn)的回旋曲特點(diǎn)。

圓舞曲在四小節(jié)精力充沛的引子后呈示出貫穿全曲的主要主題，敏捷的旋律使人聯(lián)想到輕盈的舞步，油然而生的樂(lè)思洋溢著青春的活力，倚音式的旋法把前半句向上旋轉(zhuǎn)的音調(diào)和逐步穩(wěn)定下來(lái)的后半句半音進(jìn)行的音調(diào)糅合成整體。形象鮮明、生動(dòng)的這個(gè)主題再現(xiàn)過(guò)兩次，第一次再現(xiàn)后構(gòu)成帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)的第一圓舞曲；第二次再現(xiàn)是作為結(jié)尾的主題。這樣一來(lái)，它就與全曲中依次呈現(xiàn)而“只露過(guò)一次面”的其他主題相映成趣，并把它們連成一體。

作為聲樂(lè)圓舞曲的《春之聲圓舞曲》，主要是由花腔女高音獨(dú)唱，但也有改編成合唱的，例如羅馬尼亞少年合唱團(tuán)曾灌制過(guò)《春之聲圓舞曲》的唱片。