生一童

（成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)宣傳處，四川成都 611433）

在現(xiàn)代音樂不斷趨向多元化發(fā)展背景下，電子音樂愈發(fā)受到社會各界的關(guān)注與重視，現(xiàn)代音樂的多種制作技術(shù)，尤其是電子音樂的聲音處理技術(shù)，有機(jī)結(jié)合音樂認(rèn)知與計算機(jī)，加強(qiáng)人們對音樂創(chuàng)作魅力感受的深刻性，相應(yīng)地，人們對電子音樂創(chuàng)作質(zhì)量也提出更高要求，使電子音樂作曲面臨新的發(fā)展挑戰(zhàn)。而復(fù)調(diào)思維在電子音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用，能夠通過電子音樂技術(shù)的利用，融合傳統(tǒng)器樂聲音與處理后的變形聲音，為人們提供其更容易接受的優(yōu)質(zhì)聲音，強(qiáng)化電子音樂作品聽覺效果的同時，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)主題音樂與現(xiàn)代電子音樂技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，滿足現(xiàn)代電子音樂的作曲質(zhì)量提升需求與發(fā)展需求。

1 復(fù)調(diào)思維概述

復(fù)調(diào)思維存在于音樂中，在本質(zhì)上，該思維是一種思維方式，能夠?qū)σ魳纷髑械奈鞣秸軐W(xué)思辨與文明進(jìn)行體現(xiàn)。在音樂發(fā)展歷程中，率先突破單純感性宣泄的是西方音樂，以宗教尊崇與理性逐漸實(shí)現(xiàn)音樂的秩序表達(dá)。在傳統(tǒng)作曲理論中，復(fù)調(diào)音樂是對應(yīng)主調(diào)音樂的一種音樂形式，以西方文明為載體，本質(zhì)體現(xiàn)理性思維，因此，復(fù)調(diào)音樂也是具備高度理性化特征的一種音樂形式。復(fù)調(diào)思維能夠?qū)σ魳分写嬖诘霓q證關(guān)系進(jìn)行體現(xiàn)，在橫向空間里，該思維強(qiáng)調(diào)多個聲部在力度、強(qiáng)音、節(jié)奏、中止與高潮上的特性，即聲部的獨(dú)立性。但是在縱向空間里，多聲部之間的協(xié)調(diào)合作成為了復(fù)調(diào)思維強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。因此，復(fù)調(diào)思維是作曲家在創(chuàng)作音樂過程中，借助復(fù)調(diào)技法對音樂元素與多聲部辯證關(guān)系進(jìn)行安排的活動過程，重點(diǎn)為兩個或兩個以上旋律融合與獨(dú)立的表現(xiàn)形式。概括來講，主調(diào)思維屬于橫向發(fā)展思維，復(fù)調(diào)思維屬于縱向上兩個或多個線條同時存在的發(fā)展思維。

2 復(fù)調(diào)思維與電子音樂的相互影響

2.1 電子音樂技術(shù)支持復(fù)調(diào)思維應(yīng)用

現(xiàn)代音樂的多種制作技術(shù)屬于電子音樂發(fā)展過程中的物質(zhì)基礎(chǔ)，豐富作曲家的音樂加工處理手段與表現(xiàn)形式，使復(fù)調(diào)思維應(yīng)用獲得更強(qiáng)的技術(shù)支持與更廣闊的應(yīng)用空間。電子音樂作曲家可以按照自身意愿借助各種制作技術(shù)處理聲音素材，改變其部分或全部聽覺效果，給聽者與眾不同、耳目一新的聽覺感受。處理方式的差異性對應(yīng)不同的音樂主題與作曲家個人思想感情，作曲家應(yīng)用制作技術(shù)的過程，也是應(yīng)用復(fù)調(diào)思維的過程，對比式復(fù)調(diào)與模仿式復(fù)調(diào)等復(fù)調(diào)思維的體現(xiàn)，都需要借助音樂素材的變形與處理來實(shí)現(xiàn)。因此，電子音樂的制作技術(shù)賦予音樂作曲更多可能性，使其突破傳統(tǒng)音樂單一維度空間的限制，借助技術(shù)實(shí)現(xiàn)多時空、多空間與多維度的對比與調(diào)整，構(gòu)建人聲機(jī)聲混合、時空交錯、抽象具象結(jié)合與虛實(shí)結(jié)合的聽覺效果。

2.2 復(fù)調(diào)思維強(qiáng)化電子音樂聽覺效果

電子音樂作品尤其是混合類作品，具有多樣化的表現(xiàn)形式，革新突破傳統(tǒng)器樂聲音的單一性，借助揚(yáng)聲器與效果器等變化聲音，營造多角度的播放效果。電子音樂作曲應(yīng)用復(fù)調(diào)思維，需要在多聲場與多聲道的時空對話、交錯與互動上體現(xiàn)復(fù)調(diào)思維，使音樂對話不再局限于傳統(tǒng)聲音中器樂與器樂、器樂與人聲等對話，而是通過電子音樂使聲音進(jìn)行空間對話、時間對話與音色對話等，豐富聲音對話形式，體現(xiàn)復(fù)調(diào)思維賦予電子音樂作品更強(qiáng)的層次感，使其產(chǎn)生多元性與秩序性等聽覺效果。因此，復(fù)調(diào)思維在電子音樂作曲中的應(yīng)用，能夠有效強(qiáng)化電子音樂作品的聽覺效果。

3 復(fù)調(diào)思維在電子音樂作曲中的應(yīng)用體現(xiàn)

3.1 聲音素材

電子音樂作曲中應(yīng)用復(fù)調(diào)思維，需要重視聲音素材這一表現(xiàn)載體。電子音樂的發(fā)展基礎(chǔ)是現(xiàn)代音樂技術(shù)，因此，電子音樂屬于眾多音樂素材的融合空間，尤其是混合類電子音樂作曲，不會受到某種或某類素材的限制，可以應(yīng)用任何一種音樂素材。形成這種優(yōu)勢的主要原因是電子音樂制作技術(shù)能夠?qū)β曇暨M(jìn)行變形，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)樂器聲音效果的固化性，為聽者提供變形聲音與真實(shí)聲音融合的混合聲音。因此，分析復(fù)調(diào)思維在電子音樂作曲中的應(yīng)用，需要首先研究電子音樂作曲中的聲音素材。在電子音樂科技不斷發(fā)展背景下，電子音樂作曲家追求電子音樂與傳統(tǒng)音樂的對立與融合。為實(shí)現(xiàn)二者有效融合與對立，作曲家在創(chuàng)作電子音樂的過程中，會將樂器發(fā)出真實(shí)聲音作為電子聲音的原材料，借助電子音樂相關(guān)制作技術(shù)對真實(shí)聲音進(jìn)行變形處理，為兩個聲部創(chuàng)造同一音源的條件，使電子音樂呈現(xiàn)出整體統(tǒng)一的聽覺效果。這種聲音素材應(yīng)用方式，具有內(nèi)在和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)，對應(yīng)電子音樂模仿傳統(tǒng)音樂的本質(zhì)。也會有電子音樂作曲家在創(chuàng)作過程中，使傳統(tǒng)器樂與電子音樂素材具有各自的音源，產(chǎn)生不同聲音的聽覺效果，凸顯電子音樂作品在音色與聲部等層面的對比。

3.2 制作技術(shù)

隨著電子音樂制作軟件與硬件技術(shù)的持續(xù)更新發(fā)展，作曲家制作現(xiàn)代電子音樂，可以借助多種形式技術(shù)完成音樂制作，并且音樂處理形式更加多樣，包括鑲邊、混響、移調(diào)、縮短、倒置與拉伸等處理方式，因此，電子音樂作曲中的復(fù)調(diào)思維應(yīng)用，可以體現(xiàn)在制作技術(shù)上。例如，翻轉(zhuǎn)聲音材料這種電子音樂制作技術(shù)，主要指倒置一種聲音材料，與原本的聲音材料結(jié)合構(gòu)成具有逆向特點(diǎn)的復(fù)調(diào)形式。在制作電子音樂的過程中，部分聲音材料的翻轉(zhuǎn)，區(qū)別于傳統(tǒng)器樂，并非簡單倒置音符，而是逆向處理聲音的發(fā)音方式與強(qiáng)弱，為聽者提供全新聽覺享受。模仿式復(fù)調(diào)通常使用拼貼與剪切等技術(shù)方式，對部分音樂材料進(jìn)行選取與剪切，在重新拼貼聲音材料的情況下，構(gòu)建新的音樂元素，以音樂元素這一內(nèi)容變化引發(fā)整個音樂作品的主題變化。模仿式復(fù)調(diào)中的拼貼與剪切方式，可以根據(jù)時間單位進(jìn)行使用，也可以根據(jù)傳統(tǒng)音樂中的小節(jié)與節(jié)奏進(jìn)行使用。對比式復(fù)調(diào)對應(yīng)的電子音樂制作技術(shù)是借助各種聲音處理軟件或插件，對素材或旋律進(jìn)行處理，使其轉(zhuǎn)變?yōu)榕c原素材完全不同的新素材，以此形成復(fù)調(diào)中的對比式復(fù)調(diào)。聲音處理軟件或插件中的重要成分是效果處理器，其包括多普勒、凍結(jié)、共振與延遲等模塊，主要負(fù)責(zé)加工處理原素材，對原素材聽覺效果進(jìn)行完全地改變，使其在聽覺上成為另一種新素材。

3 結(jié)語

綜上所述，復(fù)調(diào)思維在電子音樂作曲中的應(yīng)用，需要以復(fù)調(diào)思維內(nèi)涵特點(diǎn)為基礎(chǔ)，重視電子音樂制作技術(shù)對復(fù)調(diào)思維應(yīng)用的技術(shù)支持，分析復(fù)調(diào)思維對電子音樂聽覺效果的強(qiáng)化，為實(shí)現(xiàn)二者相互積極影響作用的最大程度發(fā)揮，作曲家應(yīng)在電子音樂作曲過程中的聲音素材選擇與制作技術(shù)利用等層面，體現(xiàn)復(fù)調(diào)思維的有效應(yīng)用，以此強(qiáng)化電子音樂作品的創(chuàng)作效果。