賈玉龍

摘要：程派唱腔唱詞用典精準(zhǔn)，朗朗上口，凄美處見纏綿、哀怨聲怒不平、低谷中蓄大勢、平淡處顯精神，能夠完美的表現(xiàn)劇中的人物，而月琴可用于獨(dú)奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、說唱音樂伴奏，輔助京胡，能夠?qū)≈腥宋锔星楦玫谋磉_(dá)出來。

關(guān)鍵詞：程派唱腔;京劇月琴;技巧運(yùn)用

中圖分類號：J617.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0140-01

一、引言

京劇月琴在對程派唱腔進(jìn)行伴奏時，如何精準(zhǔn)的掌握程派唱腔的風(fēng)格是每一個月琴演奏者必須用心鉆研的問題，同時也是體現(xiàn)程派藝術(shù)的根本所在。程派唱腔的最大特征就是其音樂性強(qiáng)，在給程派唱腔伴奏的過程中，主奏樂器京胡在完美表現(xiàn)劇中人物時，是用其獨(dú)特的弓指法，加上多變的節(jié)奏音型，使得劇中的人物活靈活現(xiàn)，更顯幽怨癡態(tài)。而作為輔助樂器，在配合京胡時，月琴更多的是以撮、點(diǎn)、輪為基本技巧，伴奏上的靈活多變能夠完美的支撐節(jié)奏，將人物情感更好的表現(xiàn)出來。

二、程派唱腔

程派唱腔的創(chuàng)始人程硯秋先生少年倒嗓變聲后，因嗓制宜，變短為長，借鑒了西洋的美聲發(fā)聲方法，吸收了老生唱法中的“腦后音”的發(fā)聲方法，將共鳴位置移后，用沉重的胸腔共鳴代替脆音，以增強(qiáng)音質(zhì)的力度、厚度，最終形成了程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格。程派唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)，低回曲折，若斷若續(xù)，既注重字音詞義的表達(dá)，又給人以音樂美的享受。節(jié)奏鮮明而自如，旋律豐富而多變，感情充實(shí)而強(qiáng)烈。程派發(fā)聲講究以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圓。程硯秋先生在京劇唱腔的改革和發(fā)展中，可謂“古為今用，洋為中用”的典范。

三、京劇月琴

京劇月琴是京劇樂隊(duì)中重要的伴奏樂器，由琴頸、琴箱所組成，因其形似圓月聲如琴，故名月琴，由阮演變而來，經(jīng)過衍變和發(fā)展，已成為整個樂隊(duì)中文場中的重要組成部分，它組成了京劇三大件之一。京劇月琴在戲曲演奏中雖然不是核心地位，但作用非同小可，在某種意義上可以這樣說，沒有京劇月琴，就沒有今天赫赫有名的國粹京劇。在京劇樂隊(duì)中，月琴演奏員必須做到“三為”：為演員服務(wù)，為京胡配合，為板鼓增色。

四、京劇月琴在程派唱腔中的伴奏方法

在進(jìn)行伴奏時，月琴的演奏者首先最基礎(chǔ)的一點(diǎn)，就是自己先學(xué)會唱腔，只有學(xué)會了唱腔，才能夠?qū)Τ坏囊?guī)律進(jìn)行了解，從而在伴奏的時候在心里默默的與演員一同唱，眼睛多瞧京胡的弓法，以此來了解京胡的演奏意圖，耳朵也不能閑著，得聽演員唱，在京胡演奏情緒高漲之時，伴奏的技巧或者過門也會因此表現(xiàn)的更為豐富，同時過門能夠跟蹤隨時進(jìn)行變化，或者墊字，或者弓法。所以，月琴演奏者對于多種唱腔過門的用法要能夠及時的掌握清楚，并且需要具備一定的應(yīng)變能力，以此使得在臺上即興伴奏時能夠有著十分敏捷反應(yīng)速度，從而積極主動的配合京胡弓法。如果劇中的人物在演唱時，出現(xiàn)情緒上的變化，月琴伴奏的技巧也要隨著進(jìn)行變化來處理音樂情緒，特別是要重視十六分音符的彈奏處理方法，不能太輕，需要彈得有力度，不能斷斷續(xù)續(xù)，要彈的連貫清晰，在節(jié)奏的感覺上要在京胡前面一點(diǎn)，但不是“搶”的那種節(jié)奏，按照俗稱來說，就是“拱著點(diǎn)”，兩只手之間需要十分有默契，使得在彈奏每個音符的時候都能夠清晰均勻，并且節(jié)奏準(zhǔn)確①。

在對程派唱腔的伴奏中，人物內(nèi)心情感的變化是隨唱腔旋律變化以及演奏的節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度、音色而變化的，這些演奏的變化是能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心思想、性格情感完美體現(xiàn)出來。程派唱腔的音樂在設(shè)計(jì)上十分獨(dú)特，并且意境深刻，需要演員的聲音和樂隊(duì)演奏效果一同來體現(xiàn)的，兩者完美結(jié)合才能將人物形象生動的刻畫出來。在音樂的渲染與烘托手法上，程派唱腔需要伴奏者能夠十分細(xì)致與講究，每一個過門乃至小墊頭都要能夠與劇情內(nèi)容以及劇情人物相契合②。

五、京劇月琴在程派唱腔中的運(yùn)用方法

（一）切分音彈奏

《鎖麟囊》是由程硯秋先生所創(chuàng)立的京劇程派藝術(shù)的代表作，素以唱腔優(yōu)美、詞曲典雅、意蘊(yùn)深刻著稱。自問世之日起，深受觀眾喜愛，直至今日依舊是京劇舞臺上的常青樹。以《鎖麟囊》作為舉例，在“二黃慢板”中，月琴在伴奏時，需要將切分音節(jié)奏型的彈法突出出來，將熏音彈在第二個音符，而第一個音符則是向下單獨(dú)彈，也就是右手往下彈一下，而第二個音符便彈小撮，小撮需要彈得干脆有力，因?yàn)樾〈榧匆舴麜r值較短的情況下用輪來演奏，所以就使得輪的演奏速度需要進(jìn)一步的加快。

（二）加花彈奏

在程派唱腔當(dāng)中，利用雙音加密的手段，也就是同音雙彈或者加音符彈，以此來使音樂聲音的力度和厚度進(jìn)行加強(qiáng)，例如在京胡拉八分音符的時候，月琴便可以彈十六分音符，從而使得節(jié)奏能夠被月琴給撐起來③。

（三）連撮彈奏

對程派唱腔進(jìn)行伴奏時，有一種十分常見的彈奏技巧，屬于撮中的一種彈法，也就是在末眼上彈奏一個撮，彈奏時由強(qiáng)漸弱，中間不斷，直至連奏到下一小節(jié)的第一個音上面，這種手法叫做連撮④。

（四）三十二分音符彈奏

同樣拿《鎖麟囊》來舉例，在春秋亭二六唱腔“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥?！痹谟迷虑龠M(jìn)行伴奏時，彈奏到“悲”字的時候，月琴的彈撥音量要突顯出來，而此時的京胡、二胡是沒什么音量的。而“悲”字是三十二音符，京胡在這里對節(jié)奏和音色是非常難以進(jìn)行控制的，而月琴的音色正好可以彌補(bǔ)其中的不足，因?yàn)樵虑俚囊羯怯兄宕唷㈩w粒性強(qiáng)的特征，可以完美的為演唱者進(jìn)行協(xié)助?！氨暱确Q小疙瘩腔，是一種小腔，人的聲音難以將三十二分音符唱得十分完美，所以，月琴伴奏時對于這種小疙瘩腔的節(jié)奏以及力度要精確的把握住。

（五）附點(diǎn)音符的不同彈奏處理

在對程派唱腔的伴奏中，月琴的附點(diǎn)處理是非常重要的一個環(huán)節(jié)，十六音符的第一個音用小撮將其彈滿，用挑結(jié)束在第二個音符上，在次過程中，一旦小撮彈得過于密集，或者彈多了一下，又或是彈少了一下，對整個節(jié)奏都會有所影響，所以在小撮上，彈的清晰干脆節(jié)奏準(zhǔn)是十分重要的。而另外一種附點(diǎn)音符的彈奏處理手段，是在板上起，彈奏一個長撮連奏到眼上的第二個音符，同樣的，這個長撮也不能彈得太過密集，收音需要干掙利落，附點(diǎn)后的音符單起彈小撮⑤。

（六）長輪方法

《鎖麟囊》劇中的“二黃慢板”中有這么一句：“一煞時把前情俱已昧盡，參透了酸心處淚濕衣襟?！痹谶@句中，二黃聲腔在旋律的特點(diǎn)上是穩(wěn)重舒緩且聲音調(diào)動不大，這種平穩(wěn)的唱腔表達(dá)了沉思、憂傷以及感嘆的情感。所以月琴在這一句中的伴奏中需要特別注意，撮點(diǎn)輪的運(yùn)用上不能夠過密或者跳躍，長輪音的彈奏應(yīng)當(dāng)十分飽滿。在到“襟”字的時候，應(yīng)當(dāng)用長輪技巧，在彈奏長輪音的時候需要有音頭，輪音也不適合過密，只有能夠聽出彈挑的均勻度以及清晰度就行。輪音要在中眼上與板鼓敲擊一同慢慢加強(qiáng)，一直連貫到下一個小節(jié)的第二拍的第一個7上，用強(qiáng)音收尾，收音需要干凈利落⑥。在彈奏由弱漸漸變強(qiáng)的長輪音時，對右手輪音力度和音色有要求，需要能夠彈奏出優(yōu)美和變化多端的音型。

六、結(jié)語

自從月琴進(jìn)入京劇的樂隊(duì)之后，許多月琴大師對月琴的演奏技巧進(jìn)行了深入研究，使得月琴在京劇樂隊(duì)中的地位大大提升，同時.也將月琴的演奏技巧和方式豐富起來，現(xiàn)如今在戲曲的音樂伴奏里占據(jù)著重要位置。因此，對月琴的演奏技巧研究，應(yīng)當(dāng)站在前輩的“肩膀”上，來繼續(xù)深入發(fā)展，不斷提高月琴的演奏技巧的同時，將自身的藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)行提升，從而豐富自身的知識水平，提高自身的綜合素質(zhì)。

注釋：

①陳熙.月琴在京劇伴奏中的作用[J].中國京劇，2019（06）：67-68，

②張利群，施旭升.論京劇程派唱腔藝術(shù)的“奇”與“正”[J].戲曲藝術(shù)，2018（03）：116-120.

③郭瑞坤.京劇音樂中月琴在傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（22）：72.

④紀(jì)恬.程派唱腔與京劇月琴的技巧運(yùn)用[J].藝海，2017（10）：67-69.

⑤劉絮.淺談京劇程派藝術(shù)的現(xiàn)代化[J].戲劇之家，2018（05）：23-24.

⑥劉佳宏.唯美凄婉生死戀——程派名盡《鴛鴦?！焚p析[J].中國京劇，2018（10）：88-91.