賈玉龍

摘要：程派唱腔唱詞用典精準(zhǔn)，朗朗上口，凄美處見(jiàn)纏綿、哀怨聲怒不平、低谷中蓄大勢(shì)、平淡處顯精神，能夠完美的表現(xiàn)劇中的人物，而月琴可用于獨(dú)奏、器樂(lè)合奏和為歌舞、戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)伴奏，輔助京胡，能夠?qū)≈腥宋锔星楦玫谋磉_(dá)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：程派唱腔;京劇月琴;技巧運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J617.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0140-01

一、引言

京劇月琴在對(duì)程派唱腔進(jìn)行伴奏時(shí)，如何精準(zhǔn)的掌握程派唱腔的風(fēng)格是每一個(gè)月琴演奏者必須用心鉆研的問(wèn)題，同時(shí)也是體現(xiàn)程派藝術(shù)的根本所在。程派唱腔的最大特征就是其音樂(lè)性強(qiáng)，在給程派唱腔伴奏的過(guò)程中，主奏樂(lè)器京胡在完美表現(xiàn)劇中人物時(shí)，是用其獨(dú)特的弓指法，加上多變的節(jié)奏音型，使得劇中的人物活靈活現(xiàn)，更顯幽怨癡態(tài)。而作為輔助樂(lè)器，在配合京胡時(shí)，月琴更多的是以撮、點(diǎn)、輪為基本技巧，伴奏上的靈活多變能夠完美的支撐節(jié)奏，將人物情感更好的表現(xiàn)出來(lái)。

二、程派唱腔

程派唱腔的創(chuàng)始人程硯秋先生少年倒嗓變聲后，因嗓制宜，變短為長(zhǎng)，借鑒了西洋的美聲發(fā)聲方法，吸收了老生唱法中的“腦后音”的發(fā)聲方法，將共鳴位置移后，用沉重的胸腔共鳴代替脆音，以增強(qiáng)音質(zhì)的力度、厚度，最終形成了程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格。程派唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)，低回曲折，若斷若續(xù)，既注重字音詞義的表達(dá)，又給人以音樂(lè)美的享受。節(jié)奏鮮明而自如，旋律豐富而多變，感情充實(shí)而強(qiáng)烈。程派發(fā)聲講究以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圓。程硯秋先生在京劇唱腔的改革和發(fā)展中，可謂“古為今用，洋為中用”的典范。

三、京劇月琴

京劇月琴是京劇樂(lè)隊(duì)中重要的伴奏樂(lè)器，由琴頸、琴箱所組成，因其形似圓月聲如琴，故名月琴，由阮演變而來(lái)，經(jīng)過(guò)衍變和發(fā)展，已成為整個(gè)樂(lè)隊(duì)中文場(chǎng)中的重要組成部分，它組成了京劇三大件之一。京劇月琴在戲曲演奏中雖然不是核心地位，但作用非同小可，在某種意義上可以這樣說(shuō)，沒(méi)有京劇月琴，就沒(méi)有今天赫赫有名的國(guó)粹京劇。在京劇樂(lè)隊(duì)中，月琴演奏員必須做到“三為”：為演員服務(wù)，為京胡配合，為板鼓增色。

四、京劇月琴在程派唱腔中的伴奏方法

在進(jìn)行伴奏時(shí)，月琴的演奏者首先最基礎(chǔ)的一點(diǎn)，就是自己先學(xué)會(huì)唱腔，只有學(xué)會(huì)了唱腔，才能夠?qū)Τ坏囊?guī)律進(jìn)行了解，從而在伴奏的時(shí)候在心里默默的與演員一同唱，眼睛多瞧京胡的弓法，以此來(lái)了解京胡的演奏意圖，耳朵也不能閑著，得聽(tīng)演員唱，在京胡演奏情緒高漲之時(shí)，伴奏的技巧或者過(guò)門(mén)也會(huì)因此表現(xiàn)的更為豐富，同時(shí)過(guò)門(mén)能夠跟蹤隨時(shí)進(jìn)行變化，或者墊字，或者弓法。所以，月琴演奏者對(duì)于多種唱腔過(guò)門(mén)的用法要能夠及時(shí)的掌握清楚，并且需要具備一定的應(yīng)變能力，以此使得在臺(tái)上即興伴奏時(shí)能夠有著十分敏捷反應(yīng)速度，從而積極主動(dòng)的配合京胡弓法。如果劇中的人物在演唱時(shí)，出現(xiàn)情緒上的變化，月琴伴奏的技巧也要隨著進(jìn)行變化來(lái)處理音樂(lè)情緒，特別是要重視十六分音符的彈奏處理方法，不能太輕，需要彈得有力度，不能斷斷續(xù)續(xù)，要彈的連貫清晰，在節(jié)奏的感覺(jué)上要在京胡前面一點(diǎn)，但不是“搶”的那種節(jié)奏，按照俗稱來(lái)說(shuō)，就是“拱著點(diǎn)”，兩只手之間需要十分有默契，使得在彈奏每個(gè)音符的時(shí)候都能夠清晰均勻，并且節(jié)奏準(zhǔn)確①。

在對(duì)程派唱腔的伴奏中，人物內(nèi)心情感的變化是隨唱腔旋律變化以及演奏的節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度、音色而變化的，這些演奏的變化是能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心思想、性格情感完美體現(xiàn)出來(lái)。程派唱腔的音樂(lè)在設(shè)計(jì)上十分獨(dú)特，并且意境深刻，需要演員的聲音和樂(lè)隊(duì)演奏效果一同來(lái)體現(xiàn)的，兩者完美結(jié)合才能將人物形象生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)。在音樂(lè)的渲染與烘托手法上，程派唱腔需要伴奏者能夠十分細(xì)致與講究，每一個(gè)過(guò)門(mén)乃至小墊頭都要能夠與劇情內(nèi)容以及劇情人物相契合②。

五、京劇月琴在程派唱腔中的運(yùn)用方法

（一）切分音彈奏

《鎖麟囊》是由程硯秋先生所創(chuàng)立的京劇程派藝術(shù)的代表作，素以唱腔優(yōu)美、詞曲典雅、意蘊(yùn)深刻著稱。自問(wèn)世之日起，深受觀眾喜愛(ài)，直至今日依舊是京劇舞臺(tái)上的常青樹(shù)。以《鎖麟囊》作為舉例，在“二黃慢板”中，月琴在伴奏時(shí)，需要將切分音節(jié)奏型的彈法突出出來(lái)，將熏音彈在第二個(gè)音符，而第一個(gè)音符則是向下單獨(dú)彈，也就是右手往下彈一下，而第二個(gè)音符便彈小撮，小撮需要彈得干脆有力，因?yàn)樾〈榧匆舴麜r(shí)值較短的情況下用輪來(lái)演奏，所以就使得輪的演奏速度需要進(jìn)一步的加快。

（二）加花彈奏

在程派唱腔當(dāng)中，利用雙音加密的手段，也就是同音雙彈或者加音符彈，以此來(lái)使音樂(lè)聲音的力度和厚度進(jìn)行加強(qiáng)，例如在京胡拉八分音符的時(shí)候，月琴便可以彈十六分音符，從而使得節(jié)奏能夠被月琴給撐起來(lái)③。

（三）連撮彈奏

對(duì)程派唱腔進(jìn)行伴奏時(shí)，有一種十分常見(jiàn)的彈奏技巧，屬于撮中的一種彈法，也就是在末眼上彈奏一個(gè)撮，彈奏時(shí)由強(qiáng)漸弱，中間不斷，直至連奏到下一小節(jié)的第一個(gè)音上面，這種手法叫做連撮④。

（四）三十二分音符彈奏

同樣拿《鎖麟囊》來(lái)舉例，在春秋亭二六唱腔“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。”在用月琴進(jìn)行伴奏時(shí)，彈奏到“悲”字的時(shí)候，月琴的彈撥音量要突顯出來(lái)，而此時(shí)的京胡、二胡是沒(méi)什么音量的。而“悲”字是三十二音符，京胡在這里對(duì)節(jié)奏和音色是非常難以進(jìn)行控制的，而月琴的音色正好可以彌補(bǔ)其中的不足，因?yàn)樵虑俚囊羯怯兄宕?、顆粒性強(qiáng)的特征，可以完美的為演唱者進(jìn)行協(xié)助?！氨暱确Q小疙瘩腔，是一種小腔，人的聲音難以將三十二分音符唱得十分完美，所以，月琴伴奏時(shí)對(duì)于這種小疙瘩腔的節(jié)奏以及力度要精確的把握住。

（五）附點(diǎn)音符的不同彈奏處理

在對(duì)程派唱腔的伴奏中，月琴的附點(diǎn)處理是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，十六音符的第一個(gè)音用小撮將其彈滿，用挑結(jié)束在第二個(gè)音符上，在次過(guò)程中，一旦小撮彈得過(guò)于密集，或者彈多了一下，又或是彈少了一下，對(duì)整個(gè)節(jié)奏都會(huì)有所影響，所以在小撮上，彈的清晰干脆節(jié)奏準(zhǔn)是十分重要的。而另外一種附點(diǎn)音符的彈奏處理手段，是在板上起，彈奏一個(gè)長(zhǎng)撮連奏到眼上的第二個(gè)音符，同樣的，這個(gè)長(zhǎng)撮也不能彈得太過(guò)密集，收音需要干掙利落，附點(diǎn)后的音符單起彈小撮⑤。

（六）長(zhǎng)輪方法

《鎖麟囊》劇中的“二黃慢板”中有這么一句：“一煞時(shí)把前情俱已昧盡，參透了酸心處淚濕衣襟?！痹谶@句中，二黃聲腔在旋律的特點(diǎn)上是穩(wěn)重舒緩且聲音調(diào)動(dòng)不大，這種平穩(wěn)的唱腔表達(dá)了沉思、憂傷以及感嘆的情感。所以月琴在這一句中的伴奏中需要特別注意，撮點(diǎn)輪的運(yùn)用上不能夠過(guò)密或者跳躍，長(zhǎng)輪音的彈奏應(yīng)當(dāng)十分飽滿。在到“襟”字的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)用長(zhǎng)輪技巧，在彈奏長(zhǎng)輪音的時(shí)候需要有音頭，輪音也不適合過(guò)密，只有能夠聽(tīng)出彈挑的均勻度以及清晰度就行。輪音要在中眼上與板鼓敲擊一同慢慢加強(qiáng)，一直連貫到下一個(gè)小節(jié)的第二拍的第一個(gè)7上，用強(qiáng)音收尾，收音需要干凈利落⑥。在彈奏由弱漸漸變強(qiáng)的長(zhǎng)輪音時(shí)，對(duì)右手輪音力度和音色有要求，需要能夠彈奏出優(yōu)美和變化多端的音型。

六、結(jié)語(yǔ)

自從月琴進(jìn)入京劇的樂(lè)隊(duì)之后，許多月琴大師對(duì)月琴的演奏技巧進(jìn)行了深入研究，使得月琴在京劇樂(lè)隊(duì)中的地位大大提升，同時(shí).也將月琴的演奏技巧和方式豐富起來(lái)，現(xiàn)如今在戲曲的音樂(lè)伴奏里占據(jù)著重要位置。因此，對(duì)月琴的演奏技巧研究，應(yīng)當(dāng)站在前輩的“肩膀”上，來(lái)繼續(xù)深入發(fā)展，不斷提高月琴的演奏技巧的同時(shí)，將自身的藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)行提升，從而豐富自身的知識(shí)水平，提高自身的綜合素質(zhì)。

注釋：

①陳熙.月琴在京劇伴奏中的作用[J].中國(guó)京劇，2019（06）：67-68，

②張利群，施旭升.論京劇程派唱腔藝術(shù)的“奇”與“正”[J].戲曲藝術(shù)，2018（03）：116-120.

③郭瑞坤.京劇音樂(lè)中月琴在傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（22）：72.

④紀(jì)恬.程派唱腔與京劇月琴的技巧運(yùn)用[J].藝海，2017（10）：67-69.

⑤劉絮.淺談京劇程派藝術(shù)的現(xiàn)代化[J].戲劇之家，2018（05）：23-24.

⑥劉佳宏.唯美凄婉生死戀——程派名盡《鴛鴦?！焚p析[J].中國(guó)京劇，2018（10）：88-91.