摘要：王家衛(wèi)導(dǎo)演所拍的電影在華語電影市場(chǎng)乃至全球電影市場(chǎng)占據(jù)重要的一席之地，由他所拍攝的電影如《重慶森林》、《2046》、《阿飛正傳》、《一代宗師》等眾多佳作更是屢屢在香港金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、法國戛納國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)大攬各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)與提名，對(duì)于他的電影題材的界定更多是偏向于文藝電影的風(fēng)格，無論是劇情設(shè)定、后期剪輯、電影配樂、攝影效果都是可以稱得上是力求達(dá)到極致的效果。本文將從王家衛(wèi)極具代表性的一部電影佳作《花樣年華》入手，分析其中的電影配樂的演繹，以及劇情與音樂相融合之后所產(chǎn)生的的化學(xué)反應(yīng)。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi);花樣年華;電影配樂

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0118-02

一、引言

王家衛(wèi)是一位極富有才華且對(duì)于藝術(shù)追求極致的導(dǎo)演，他的藝術(shù)作品又是極具個(gè)性，十分能彰顯自己個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的電影作品，這一點(diǎn)我們從他的作品中就可以看出來，他的電影有著難以言表的情調(diào)，也是無法被仿制藝術(shù)品，在他的電影中地域性、時(shí)代性通過電影中的各個(gè)要素被體現(xiàn)，與此同時(shí)，在王家衛(wèi)的電影中的配樂也被運(yùn)用的十分妥帖恰當(dāng)，他的電影中運(yùn)用了大量不同風(fēng)格的音樂，其中涉及涵蓋了爵士、搖滾、京劇、地方戲、拉丁音樂等多種流派的音樂作為其電影音樂中，也正是因?yàn)椴煌愋偷囊魳罚艑⑺碾娪芭浜系母酉嗟靡嬲?，整體架構(gòu)更加飽滿。

二、《花樣年漁黝的劇情介紹

棍右樣年華》這部電影拍攝于千禧年2000年之際，改編自劉以鬯的中篇小說《對(duì)倒》，故事發(fā)生的時(shí)代背景是在上個(gè)世紀(jì)六十年代的香港，講述了劇中的男女主角周慕云（梁朝偉飾）與蘇麗珍（張曼玉飾）的愛恨糾葛，兩人本是同租住在孫太太（潘迪云飾）的租客，因偶然間發(fā)現(xiàn)自己的伴侶移情別戀，二人皆被伴侶拋棄卻被蒙在鼓里，同病相憐的他們從互訴衷腸到暗生情愫的故事。故事整體的結(jié)構(gòu)并沒有較大的起伏，但卻依然能夠在戛納國際電影節(jié)、法國凱撒獎(jiǎng)、德國勞拉獎(jiǎng)、美國影評(píng)人協(xié)會(huì)、意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)、中國臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)等幾十個(gè)國內(nèi)外的頒獎(jiǎng)典禮上榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，可見這部作品藝術(shù)內(nèi)涵不僅僅只是在劇本上，演員對(duì)人物性格的處理上、舞美的設(shè)計(jì)上、拍攝的風(fēng)格上、電影音樂的融合上等多個(gè)方方面面，真的是可以堪稱為是一部文藝片史上一部佳作，而這部電影的上映也在二十一世紀(jì)初的電影市場(chǎng)上，也是幾度掀起熱潮，在業(yè)界內(nèi)外也是廣泛受到較為熱烈的反響。

三、主題音樂與劇情的融合

這部作品融合了流行樂、爵士樂、京劇、評(píng)彈、粵劇以及原創(chuàng)音樂，將整個(gè)電影的劇情與人物賦予更加的飽滿化、立體化、形象化，從故事的一開始，就采用了評(píng)彈《妝臺(tái)報(bào)喜》作為影片的背景音樂，將房東孫太太作為一個(gè)居住在異鄉(xiāng)的上海人的習(xí)性以音樂的形式展現(xiàn)出來，同時(shí)也開啟了劇情走向的序幕。隨后在租客入住之后，第一次相約搓麻將之時(shí)，則是運(yùn)用了本部電影最為經(jīng)典的一首作品出自于亞洲電影配樂大師梅林茂之手的《Yume-jis Theme》，這部作品原是梅林茂為電影《夢(mèng)二》所作的一首具有華爾茲風(fēng)格的純器樂的作品，低音提琴與大提琴的配合使得整個(gè)旋律極富有律動(dòng)性，旋律悠揚(yáng)舒緩，配合著其電影中常用的慢鏡頭，將劇中這種深邃、憂郁、若隱若現(xiàn)的情緒，與此同時(shí)對(duì)比性的顏色，極具風(fēng)情的旗袍配以曼妙的身姿，以及王家衛(wèi)慣用的慢鏡頭的拍攝手法，將這個(gè)劇情的氣氛襯托的恰到好處，而這部作品在劇中前后共高達(dá)七次，每一次的出現(xiàn)都蘊(yùn)含著不同含義，也將人物性格在不同情境下的心理刻畫的更加深入。

隨后這首作品又在蘇麗珍去面攤的路上，所經(jīng)過的弄堂之時(shí)又再一次響起了這首曲子，一直貫穿到周慕云隨后也來到這里吃面，低音提琴的撥奏與步伐節(jié)奏相仿，在昏暗的燈光下，微風(fēng)襲來搖曳著的燈，以及食物散發(fā)的騰騰熱氣，映襯著一種別樣的美感，而此時(shí)的周慕云已察覺到配偶的異樣，也通過這首作品更加將他心理的這種焦慮、猜疑、不安全感予以表現(xiàn)。第三次這首作品出現(xiàn)在男女主角二人均已發(fā)覺自己的配偶異樣的問題之時(shí)，又再次相遇在通往面攤的路上，時(shí)不逢時(shí)的下了一場(chǎng)暴風(fēng)雨，二人均被淋濕，也如同男女主角共同經(jīng)歷了一場(chǎng)情感中的暴風(fēng)雨，同樣的地點(diǎn)，同樣的遭遇，同樣的旋律……

第四次主題旋律出現(xiàn)在二人已經(jīng)完全知曉配偶已經(jīng)移情之時(shí)，男女主角的那種沉寂、壓抑的心情，伴隨著旋律宣泄而來，而此時(shí)的蘇麗珍眼神黯淡無光，宛如一尊雕像不得不去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，周慕云則望著蘇麗珍的不語，壓抑的情緒與背后鮮艷的幕布形成的強(qiáng)烈反差感，同時(shí)也使這一幕構(gòu)成了一幅絕美的畫面，也是成為了這部電影中最為典型的一幅劇照。第五次出現(xiàn)主題旋律則是在男女主角慢慢接觸之后，二人互相鼓勵(lì)去寫武俠小說來忘卻帶來的傷害，兩個(gè)人分別坐在辦公室奮筆疾書，將這種傷痛轉(zhuǎn)化為寫作來尋求釋放，亦或煙霧氤氯，亦或簾幕虛掩，通過物象為后文埋下伏筆，同時(shí)也是通過寫小說這一舉動(dòng)引出后續(xù)的劇情。第六次再現(xiàn)主題旋律是在蘇麗珍接受了周慕云的邀請(qǐng)，二人共同探討著小說的編撰，而在這其中二人感情已在朦朧之中悄然升溫，兩個(gè)有著如此相同經(jīng)歷，有著相同愛好的人，彼此吸引也是在所難免，這一部分也是整個(gè)劇目中二人此生交集最多的一部分，借助主題旋律來推動(dòng)人物關(guān)系發(fā)展的同時(shí)，也將這種朦朧感的感情做以渲染。第七次主題再現(xiàn)是在蘇麗珍被房東孫太太點(diǎn)明發(fā)覺二人關(guān)系微妙，不再應(yīng)允與周慕云共同寫小說時(shí)之后，又再一次坐在桌子旁圍觀其他人搓麻將時(shí)，物是人非之后她站在窗邊的情景，同時(shí)鏡頭又轉(zhuǎn)到了另一邊周慕云望著窗外時(shí)的心埋活動(dòng)的描繪。最后一次主題再現(xiàn)是在周慕云告知蘇麗珍，他即將要?jiǎng)由砣バ录悠?，二人互訴衷腸，將壓抑心中已久的情愫吐露，劇情也達(dá)致最高點(diǎn)，在配樂上也是最后一次出現(xiàn)的主題旋律，同時(shí)也是象征著這也是二人此生最后一次的交集。

四、其它風(fēng)格音樂與劇情的融合

除了上文所提及的《Yume jis Theme》電影主題音樂之外，還包含了其它風(fēng)格的插曲。周慕云第一次主動(dòng)邀請(qǐng)?zhí)K麗珍喝咖啡，在西餐廳廳響起了爵士樂之王NatKing Cole《AquellosQjos Verdes》，這是一首別具拉丁風(fēng)情的作品，反映在西餐廳的這種浪漫的氣氛之下，二人惴惴不安的復(fù)雜情緒，也為之后二人吐露心聲做鋪墊。第二次出現(xiàn)該旋律是在周慕云第一次主動(dòng)邀請(qǐng)?zhí)K麗珍另尋探討小說的地方，二人關(guān)系升溫，而此時(shí)的配樂猶如第一次邀請(qǐng)?zhí)K麗珍喝咖啡之時(shí)一般，將周慕云這一人物內(nèi)心焦慮、忐忑，既期待又擔(dān)心的矛盾心理活動(dòng)的刻畫更為生動(dòng)具體。而當(dāng)男女主角都已知曉配偶與對(duì)方配偶有染的時(shí)候，此時(shí)的配樂又換成了《Te Quiera Dijiste》，兩個(gè)同病相憐之人落寞的行走在四下無人的街道上，配合著渾厚NatKing Cole的嗓音，加之弦樂半音級(jí)進(jìn)，將二人的這種五味雜陳的心情表現(xiàn)的十分貼切。當(dāng)兩個(gè)落寞之人再次相邀西餐廳時(shí)，想要試圖猜測(cè)自己配偶移情之人的飲食習(xí)慣，同樣的地點(diǎn)，同樣的遭遇，同樣的旋律又再一次響起。

當(dāng)二人已回歸到以往的生活之中時(shí)，收音機(jī)里傳來由周旋演唱的鎂好的年華》，男女主角一墻之隔共同聆聽著同一首歌，在緊扣主題的同時(shí)，也展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期的音樂風(fēng)格，又暗含了屬于他們短暫的美好的年華依然永久的成為了過去式……而當(dāng)周慕云的那一通電話響起，說出最為世人稱之為經(jīng)典的那句臺(tái)詞：“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”之后，響起了NatKngCole翻唱的經(jīng)典之作《Quizas Quizas Quizas》，這部西班牙作品翻譯為《也許，也許，也許》，而這首曲子可以說是本部電影之中最為畫龍點(diǎn)睛的一筆，除了音樂旋律的優(yōu)美之外，更是暗喻了男女主角的回答，在賦予電影一個(gè)開放式結(jié)局的同時(shí)，進(jìn)而給觀眾留有無限的想象力，與此同時(shí)劇中又運(yùn)用了京劇《桑園寄子》、《四郎探母》，粵劇《紅娘會(huì)張生》等等音樂選段，影片對(duì)于中國傳統(tǒng)戲曲的運(yùn)用，不但彰顯了那一時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格與地域風(fēng)格的同時(shí)，而且在一定程度上為影片積淀了厚重的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，我們不得不佩服王家衛(wèi)在電影配樂領(lǐng)域?qū)ψ髌返倪\(yùn)用是十分考究的。

五、結(jié)語

一部經(jīng)典的電影作品之所以稱之為經(jīng)典，離不開劇本編排，演員對(duì)人物的拿捏，電影配樂方面更是必不可少的一部分，而除了要求對(duì)于為電影配樂的作曲家本身的技藝的高超之外，最為重要的是與劇情的配合更是密不可分，王家衛(wèi)就是這樣一位在藝術(shù)上追求更高理念的導(dǎo)演，通過他的作品，讓我們看到了一部好的電影應(yīng)有的品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：宿輝（1993-），女，遼寧遼陽人，研究生在讀，研究方向：音樂學(xué)。