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        威爾第歌劇對美聲唱法的藝術(shù)表現(xiàn)要求探究

        2019-01-07 06:25:48王瑾瑜
        文藝生活·下旬刊 2019年8期

        摘要:意大利美聲唱法屬于歌劇唱法,美聲唱法的發(fā)展和每一位歌劇巨匠是密切相關(guān)。威爾第的歌劇在意大利歌劇史上發(fā)揮著重要作用。威爾第生在意大利革命時期,因此他有著濃厚的愛國主義情懷,他的作品都體現(xiàn)了愛國熱情與民族性特點,刻畫人物性格與心理特征細致入微,音樂功力深厚,具有較強的藝術(shù)感染力。本文具體分析了威爾第歌劇的創(chuàng)作特點以及威爾第歌劇對美聲唱法的藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求。

        關(guān)鍵詞:威爾第歌劇;美聲唱法;藝術(shù)表現(xiàn)要求

        中圖分類號:J616 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)24-0092-01

        威爾第作為十九世紀歐洲偉大的歌劇家之一,成就較高,對意大利歌劇的發(fā)展有著極其重要的影響。威爾第創(chuàng)作歌劇的時候一直繼承意大利歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng),并在此基礎(chǔ)上形成了自己獨特的風格,并推動意大利歌劇朝著新方向發(fā)展。威爾第的歌劇創(chuàng)作使美聲唱法的演唱技巧有了新的發(fā)展思路與發(fā)展空間,并且為美聲唱法的演唱注入了深邃的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色。

        一、威爾第歌劇的創(chuàng)作特點

        (一)音樂性

        歌劇屬于一種綜合性藝術(shù),包括音樂、舞蹈、戲劇以及美術(shù)等元素。威爾第的作品充滿了強烈的戲劇性,旋律優(yōu)美,故事情節(jié)曲折,音樂音調(diào)忽高忽低,主人公命運多舛,悲慘極致都使人回味無窮。他所使用的音樂素材比較樸素、自然,和現(xiàn)實生活相接近,音樂語言具有明顯的人文主義和民主主義特點,從而可以較好地把人物情感展示出來。音樂作為塑造人物性格的重要工具,可以通過不同形式體現(xiàn)人物的實際特點。在威爾第的作品中,音樂構(gòu)思和音樂表現(xiàn)都始終圍繞人物性格進行展現(xiàn),體現(xiàn)了強烈的情感,使劇情開展的更加順利、完美。

        例如在歌劇《麥克白》中威爾第就賦予幾位人物不同的音樂形象,情感充沛,旋律優(yōu)美,使音樂和戲劇結(jié)合的更加完美。借助于強烈戲劇性的音樂挖掘出了人性自私、欲望、貪婪和恐懼一面,表達了自己的愛國主義情感。威爾第作品深深扎根于意大利民族音樂土壤中,基于本土音樂風格的基礎(chǔ)上,把意大利豐富的民間歌曲、舞曲等因素融入自己作品當中,積淀著民族最深層的精神準求與行為準則。

        (二)民族性

        威爾第的作品具有濃厚的意大利民族特點,充分體現(xiàn)了意大利民間音樂。聽威爾第的歌劇能夠使其置身于十九世紀的意大利世界,體會強烈的民族風情。

        首先,創(chuàng)作素材源自于本土。威爾第具有強烈的愛國主義情感,作品基本都體現(xiàn)了關(guān)心祖國和人民命運的特點。歌劇《納布利今充滿著深深的愛國主義情感,真實的反應出猶太人在殘暴統(tǒng)治下的悲慘生活。

        其次,旋律的民族性。威爾第作品講究旋律,他認為旋律能夠直接表現(xiàn)人類情感。例如《茶花女》主要以民間曲調(diào)為基礎(chǔ)的旋律,體現(xiàn)了民族精神。

        總之,威爾第的作品都是在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上圍繞愛國主義精神創(chuàng)作的,揭露了現(xiàn)實社會的丑陋,贊揚了英雄的偉大。

        (三)美學性

        威爾第歌劇的美主要體現(xiàn)在它堅持以人的情感為主線,充分展現(xiàn)了社會和人性,能夠給人強烈的感染人,帶給人聽覺的享受、美好的遐想、思想的震撼以及精神的慰藉,使人們能夠洞察世態(tài)萬象,親身感受到當時的社會境況。威爾第把聲樂、器樂的手段、芭蕾舞、詩歌、戲劇、表演以及服裝等融合在一起,形成了一個和諧對比的整體藝術(shù),提升了歌劇的戲劇效果與藝術(shù)美感以及觀賞性,使歌劇的力量、熱情、樸實以及戲劇性集中展現(xiàn)出來,從而有效的激發(fā)了觀看者的情緒和想象力。比如在《弄臣》最后一幕當中,威爾第使用音樂手法來刻畫四個人物的心理與性格。多聲部此起彼伏,時而交錯,時而重疊,情感情節(jié)愈演愈烈,步步升華,把人物的性格和心理活動真實、細膩的展現(xiàn)了出來,實現(xiàn)了良好的舞臺變現(xiàn)效果和戲劇效果。

        二、威爾第歌劇對美聲唱法藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求

        (一)表現(xiàn)戲劇沖突

        戲劇藝術(shù)自誕生時起,劇作家就采用各種方式表現(xiàn)人所面臨的種種矛盾。處于不同時代,不同國家,受社會生活環(huán)境的影響,劇作家的觀察以及表現(xiàn)社會生活的角度與深度不同,使得作品中戲劇沖突的內(nèi)容與表現(xiàn)方式也都各有特色。戲劇沖突在歌劇作品中占據(jù)重要位置。威爾第的突出貢獻之一就是運用較強的音樂性來刻畫人物性格、心理和戲劇矛盾沖突。所以,演唱威爾第作品的時候應該重視語氣、音色來體現(xiàn)戲劇的矛盾所在,例如在《弄且必這部作品中,麗戈萊陀、姬爾達以及公爵這些主要人物個性特征生動形象,同時次要人物形象也是鮮明栩栩如生。在《茶花女》的第三幕中通過平緩的旋律、暗淡的音樂把人物刻畫的生動形象,把人物的內(nèi)心情感淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。

        (二)體現(xiàn)人類現(xiàn)實性

        威爾第的歌劇主張反映社會現(xiàn)實,早期他的歌劇都選擇和自己形象相吻合的題材,剛健率直,感情表現(xiàn)較為突出,使觀眾能夠容易感受到。中后期的歌劇題材基本都是直接對一些文學大家作品的改編,例如莎士比亞、拜倫、伏爾泰、小仲馬等。威爾第用他犀利的筆觸揭開了現(xiàn)實社會的丑陋,把它無情的呈現(xiàn)在觀眾面前,表現(xiàn)了他對社會不平等的控訴,給人以充分的藝術(shù)享受,使人有所頓悟。比如《茶花女》是一部很強的現(xiàn)實主義文學作品,其中對娼妓制度的批判、對被侮辱的女性的同情、謳歌和對純潔愛情的向往等都是對現(xiàn)實的寫照和抨擊。例如《奧塞羅》的主題是嫉妒,劇中威爾第為主要角色寫了獨唱曲以及代表他們性格特征的音樂,人物形象鮮明,又把人物的內(nèi)心世界較好展現(xiàn)了出來。苔絲蒙娜溫柔、善良,她默默的承受命運的安排,最終成為了男權(quán)社會下的犧牲品?!栋⒁吝_》是威爾第創(chuàng)作巔峰時期的杰作,其最明顯的特征是歷史背景真實,戲劇情節(jié)感人,矛盾沖突明顯,群眾場面宏偉,人物形象鮮明等。通過譏諷詼諧的手法反映了社會的不公和丑陋。另外,這部歌劇中的主人公是現(xiàn)實生活中的普通人物,威爾第使用音樂手法細膩的刻畫了人物的心理與性格,把普通人生活的矛盾和沖突體現(xiàn)了出來,揭示了現(xiàn)實社會生活人性的真、善、美、丑,從而和觀眾產(chǎn)生了強烈的情感共鳴。例如《弄臣》通過一個伯爵的弄臣與其女兒的故事,把那個時代君主專制制度的無情和丑陋展現(xiàn)了出來,揭露了社會的黑暗,同時表達了對弄臣女兒吉爾達愛情悲劇的同情。這部歌劇較為突出的特點就是時代特色鮮明,藝術(shù)價值較高。

        (三)延續(xù)美聲唱法的聲音概念

        威爾第歌劇延續(xù)了美聲唱法的聲音概念,使聲部和聲音的表現(xiàn)力更加豐富多彩。他始終遵循音樂服務戲劇、聲音技巧塑造人物性格、突出人物心理特征和戲劇矛盾的原則。他的觀點影響著女聲的演唱。例如演唱歌劇《弄臥中吉爾達的詠嘆調(diào),女高音的聲音能夠把少女吉爾達的純真、善良完美的展現(xiàn)出來,但是隨著劇情的發(fā)展,“純花腔”的女高音則顯得深度不夠。這些都要求吉爾達的表演者的聲音干凈、靈巧、動聽,才能把初戀少女的情感表達的淋漓盡致。在詠嘆調(diào)結(jié)尾部分的花腔,全面體現(xiàn)了花腔女高音的演唱技巧,這就要求聲音柔和、圓潤,因此表演者呼吸必須要均勻,聲音純凈細膩,才能表達主人公的純情專一。

        三、結(jié)語

        綜上所述,威爾第作為意大利歌劇的典型人物代表,他的歌劇作品獨具特色,而且在世界音樂史上起著舉足輕重的地位,一直受到世界各國音樂界人士的青睞。威爾第的作品戲劇性較強,對美聲唱法有著較大貢獻。它確立了聲樂在格局中的主流位置,指出了表演者與聲樂作品之間的內(nèi)在聯(lián)系,強化了歌唱的情感表述,使歌唱音色更加豐富,為美聲唱法在歌劇中的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

        參考文獻:

        [1]羅潔周暢.威爾第歌劇對美聲唱法的審美及技術(shù)要求之我見[J].明日風尚,2017(07).

        [2]齊明偉.意大利作曲家朱塞佩·威爾第歌劇作品中的美聲唱法[J].北方音樂,2015(13).

        [3]陳珺.威爾第的歌劇創(chuàng)作對意大利美聲唱法的貢獻[J].北方音樂,2016(04).

        [4].郝婭楠.從題材選擇看威爾第的歌劇創(chuàng)作觀念[J].戲劇之家,2018(15).

        作者簡介:王瑾瑜(1995-),女,吉林德惠人,大學本科,研究方向:歌劇演唱。

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