摘要：目前，藝術領域正發(fā)生著深刻的變化。傳統(tǒng)的以架上繪畫為主導的藝術形式由中心滑向邊緣，代之而起的是蓬勃發(fā)展的“圖像”。架上繪畫，作為傳統(tǒng)藝術形式中最基本的構成，自然受到了極大的影響。作為當下前沿的藝術形式，圖像內部的藝術邏輯深刻地影響了藝術家的繪畫思維和創(chuàng)作心理，而且也在很大程度上改變了觀者的審美心理。為了迎合新的文化語境，藝術也隨之發(fā)生了不少變化。

關鍵詞：圖像文化;繪畫藝術

中圖分類號：J2-39 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0046-01

一、圖像文化與繪畫藝術的起源

自原始時代始，圖像的創(chuàng)造活動和言語活動相伴而生，無論是格瑞威特時期的狩獵者雕像還是瑪格達林時期的洞穴圖像，都隱藏著“從圖像到命名乃至言語符咒的奇妙之鏈”。圖像成為一種象征性的圖騰，一種具有心理暗示意味的表達方式。

現(xiàn)在我們所提及的藝術，起初的定義和認識都是由圖像而來，對藝術風格和歷史的闡釋實際上都是對圖像的闡釋，我們不可能大面積的接觸到原作，即使接觸到原作對于大部分人來說它們依舊是一種圖像，因為無法從時代的角度和內在的審美標準去探討和認識。在印刷技術和網絡技術普及的大時代背景下，認識圖像和記憶圖像是我們接觸和學習藝術的最好途徑。所以圖像一定程度上就是藝術，一部藝術史就是一部圖像史。

繪畫藝術源于一種“模仿”的認知，赫拉克利特認為一切，包括繪畫在內的藝術活動，它們都在使用各自不同的載體與表現(xiàn)方法去模仿自然，因此，只有對自然客觀真實地重現(xiàn)才是繪畫藝術的價值體現(xiàn)。亞里士多德認為藝術可以透過現(xiàn)象去發(fā)現(xiàn)本質，用個別反映一般，模仿自然本身就是一種“求知”。西方傳統(tǒng)視覺藝術觀的基石就由這種求真、極力模仿現(xiàn)實世界的觀念奠定。

二、圖像文化對油畫藝術的影響

1838年攝影術的發(fā)明給傳統(tǒng)繪畫帶來了巨大的沖擊，從此圖像與繪畫藝術的關系成為爭論不懈的主題。到今天，利用圖像素材進行創(chuàng)作成為了普遍經歷，圖像數(shù)字化技術的普及與推廣，極大地拓展了畫家表現(xiàn)對象的空間，圖像數(shù)字化、互聯(lián)網普及化使網絡圖像資源達到了無邊界、無限制的狀態(tài)，甚至出現(xiàn)了直接利用圖像進行藝術創(chuàng)作的行為，藝術的邊界被無限制的拓寬，繪畫作品也逐漸成為一種視覺圖像在互聯(lián)網上進行傳播，而不是在美術館中。

作為消費社會的產物，圖像文化帶有的濃郁的消費性大大增強了人們的文化消費主義觀念。波普藝術的大量重復性的圖式，可以看作一種商業(yè)性質的藝術行為。為了迎合人們新的審美趣味，繪畫藝術也開始追求消費性，具體表現(xiàn)為繪畫形式開始轉向各種裝飾性特點，繪畫主題也轉向了各種消費時尚。

大量圖像的生成，文化的圖像化轉向重建了人類社會的文化秩序，由圖像符號所形成的文化霸權，正改變著我們整個時代文化的生存模式。圖像文化強烈的可參與性和一些藝術家對形式的積極探索，使得繪畫出現(xiàn)了更豐富更極端的表現(xiàn)方法，作為圖像文化的代表和時代的最強音，影像對繪畫藝術產生的影響是巨大的，影視的勃興帶來了繪畫藝術的邊緣化。人們偏向于接受通俗易懂的劇情和更為直觀的表達方式，強烈的互動性也更加符合人們的消費觀念。

三、圖像文化對繪畫藝術觀念的影響

傳統(tǒng)繪畫的藝術形式在圖像文化語境中呈現(xiàn)出的一些新的變化，因為繪畫藝術可以在某種程度上反映同時代的藝術觀念的變化。當代藝術創(chuàng)作對藝術家結合自身經歷而后運用圖像進行再創(chuàng)作的過程中進行實踐性探索，使傳統(tǒng)繪畫與時俱進，拓寬了藝術領域，尤其是新時代藝術家在繪畫創(chuàng)作中利用強大的圖像處理軟件結合創(chuàng)作需要，對圖像素材經過剪裁、變形、變色、拼貼等處理，熟練掌握圖像處理技術，并不斷探索繪畫的藝術性，既融入了科技時代的創(chuàng)作觀念和時代精神，也充分展現(xiàn)了繪畫語言的獨特性與創(chuàng)造性，對繪畫創(chuàng)作具有重大的意義。

圖像處理技術雖然可以真實模仿出傳統(tǒng)的繪畫效果，但是單純照搬這些圖像是沒有任何藝術價值的，同時也失去了繪畫藝術存在的價值。計算機所處理的圖像只是大眾普及性的商業(yè)藝術，與繪畫藝術是截然不同的，在創(chuàng)作的過程中一定要有所思考，不要令自己的作品媚俗化，若沒有較深的藝術修養(yǎng)和藝術思考，圖像素材的不當應用就會給繪畫創(chuàng)作帶來誤區(qū)。藝術作為人類活動中不可缺少的行為，是人類精神棲息的場所，也是微妙情感的細膩表達，我們要回歸其最本質的基本訴求。

在圖像文化語境中，我們要肯定繪畫藝術在其中產生的一些變化，生成了豐富多樣的新形式;同時，也指出在這個形勢中遇到的困難與挫折，應該堅守“藝術精神”，在精神領域里發(fā)揮重要的作用，使我們的靈魂有所寄托。

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作者簡介：左朗（1995-），男，河北秦皇島人，北京理工大學2017級碩士，美術學專業(yè)。