摘要：陳洪綬作為“三百年無此筆墨”①的晚明杰出畫家，以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格在中國美術(shù)史上獨(dú)樹一幟，其工筆花鳥畫更是飽受贊譽(yù)。當(dāng)我們細(xì)觀品讀陳洪綬的花鳥繪畫時(shí)，最鮮明的特點(diǎn)就是其畫中各個(gè)物象造型的獨(dú)特。那么老蓮到底是如何創(chuàng)造出這些極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)造型，又是如何將這種風(fēng)格延續(xù)至后世并對(duì)筆者產(chǎn)生重大的影響，本文就此展開探討。

關(guān)鍵詞：陳洪綬;花鳥畫;造型;高古;奇駭

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-5312 （2019） 30-0042-01

一、陳洪綬花鳥畫風(fēng)格成因

陳洪綬，字章侯，號(hào)老蓮，又號(hào)小凈明。他擅長人物、精工花鳥、兼能山水、又擅版畫，是明末清初著名的繪畫大師。陳洪綬幼年時(shí)就表現(xiàn)出了極高的繪畫天賦，十歲便能提筆作畫，令當(dāng)時(shí)著名畫家孫杖、藍(lán)瑛見而奇之②，“十四歲懸畫市中”已經(jīng)能“立致金錢”③了。但他并沒有因?yàn)樘熨x聰慧穎異而自滿自足，還是虛心的向老師求學(xué)。中年的陳洪綬命運(yùn)坎坷，仕途上的不得志，家庭中的不順意，當(dāng)時(shí)朝政統(tǒng)治下的黑暗，使他繪畫創(chuàng)作的發(fā)展方向發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。晚年，他出家改號(hào)，將全身心精力投入進(jìn)繪畫創(chuàng)作。陳洪綬的一生經(jīng)歷了朝代更迭這些歷史變化的全部過程。在尖銳的民族矛盾之下，作為前朝遺民，陳洪綬所表達(dá)的怪誕離奇的畫面剛好符合當(dāng)時(shí)因亡國而悲痛壓抑的心情。每一個(gè)藝術(shù)家所形成的繪畫風(fēng)格同自身的經(jīng)歷是密不可分的，陳洪綬的天資和時(shí)運(yùn)的沖突是造成他性格矛盾的主要原因。他內(nèi)心既渴求壯烈獻(xiàn)身卻又只能逃避現(xiàn)實(shí)，這種糾結(jié)在其畫面中不自覺地流露出來，衍生出其高古奇駭、與眾不同的造型特點(diǎn)。

二、《梅石圖》中梅、石的造型分析

陳洪綬所創(chuàng)作的花鳥畫之所以能意趣橫生、耐人尋味，同他畫面中獨(dú)特的造型是分不開的。他的物象造型既源于生活又高于生活，脫開客觀事物的本身，而賦予畫面物象另一種生命面貌，在形與意、物與心之間找到溝通的方式。所以才能在歷史的長河中歷久彌新，被奉為經(jīng)典的藝術(shù)造型。筆者認(rèn)為其中比較具有典型性的就是其晚年作品《梅石圖》。

陳洪綬一生都偏愛梅這一題材，這與梅有著傲霜斗雪的堅(jiān)韌品質(zhì)分不開。其畫面多借物抒情，所畫的梅花中蘊(yùn)含了其所崇尚的人格品質(zhì)。《梅石圖>中所繪是一塊造型古拙奇特的拳石聳立，旁伴一株被截去諸多枝干的老梅樹，樹上幾朵梅花綻蕾展瓣。構(gòu)圖非常簡(jiǎn)約干練，但幾個(gè)物象之間卻形成了有趣的對(duì)比和襯托。

在陳洪綬的花鳥畫中，被幾何圖形化的樹干算是一個(gè)典型象征，能帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊力?！睹肥瘓D》中就繪有這樣一棵老梅，干粗枝勁，樹干上的結(jié)疤夸大，大小不一，有聚有散，仿佛是大大小小的橢圓圈套在一起，這些橢圓以重墨畫出圓心，外面再套一層白橢圓，再以淡墨圈圍，做到線面結(jié)合，奇特而生動(dòng)。其中發(fā)出新枝的位置也經(jīng)營的錯(cuò)落有致，節(jié)奏感十足。此外用細(xì)筆勾出的寥寥幾朵梅花，花瓣造型渾圓飽滿，兩者之間搭配使得梅的清瘦之氣被凸顯的淋漓盡致。丑石與嬌花，老干與新枝，物象間的相互襯托，相互對(duì)比，賦予畫面更多深刻的寓意。反觀現(xiàn)實(shí)生活中的梅，定沒有一棵長勢(shì)如此，但通過老蓮創(chuàng)造過的梅卻更具其特色及美感，這也正佐證了周亮工所說的人們“訝其怪誕，不知其筆筆皆有來歷?！眹炒嬅返募记?，都不為陳洪綬所用，而是結(jié)合自身的情感發(fā)展出了這種獨(dú)特的造型表現(xiàn)形式。

在《梅石圖>中另一繪畫主體便是那一大一小兩塊石頭，大塊的石頭形如卷云般屹立在梅樹旁，它造型奇異，豎條的態(tài)勢(shì)同老梅相配，還能襯托出梅樹的穩(wěn)重感。且畫石時(shí)是用線勾出圓潤的外形，而畫梅時(shí)線條則古拙方硬，兩者方圓之間的碰撞更加深了老梅的古木氣息，整張畫的格調(diào)更加高古獨(dú)特。

縱觀陳老蓮所有作品中的石頭，造型獨(dú)特，是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的石頭進(jìn)行了加工處理，是被賦予了個(gè)人情感的石頭。將石頭用提按分明的線條勾勒加重了外輪廓的形態(tài)，使外形圓整堅(jiān)實(shí)，猶如扭曲的幾何體，同時(shí)省去了山石內(nèi)部繁縟的紋理溝壑，形成了平面化的效果，更加強(qiáng)了其造型的獨(dú)特性，顯出獨(dú)特的美。

三、陳洪綬花鳥畫中造型的獨(dú)特性

通過對(duì)老蓮《梅石圖》的解讀后，不難總結(jié)出他繪畫中造型的獨(dú)特之處就是在于：用夸張變形的造型手法表達(dá)出荒誕的感覺，更加渲染出其畫面中高古的格調(diào)。正是因?yàn)楣终Q奇駭，才更加加強(qiáng)了高古的意味。陳洪綬繪畫中最打動(dòng)人之處，表現(xiàn)出了自我最鮮活的感覺。他的畫將古法與當(dāng)下融合起來，沒有歷史的積淀，就會(huì)缺乏厚度;沒有當(dāng)下的鮮活，就不能產(chǎn)生打動(dòng)人心的力量。繪事，以高古最難矣，但老蓮卻做到了。陳洪綬的經(jīng)歷告訴我們后人，中國畫的發(fā)展并不應(yīng)該只是一味地繼承，而要立足時(shí)代，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新，豐富自己的繪畫語言，在實(shí)踐中繼續(xù)創(chuàng)新，在創(chuàng)新中追求屬于自己獨(dú)特的更高的格調(diào)。

注釋：

①秦祖永.桐蔭論畫[M]，杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2014.

②孟遠(yuǎn).陳洪綬傳，據(jù)陳洪綬《寶綸堂集》卷首康熙木活字本，

③④毛奇齡.《西河文集傳》七《陳老蓮別傳》.

作者簡(jiǎn)介：金已新（1995-），女，遼寧大連人，西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院17級(jí)在讀研究生，碩士，中國畫專業(yè)，研究方向：花鳥畫。