梁凌哲

摘要：20世紀偉大的藝術天才畢加索一生都在創(chuàng)作繪畫作品，后人把他的創(chuàng)作繪畫時期分為五個階段，分別是憂愁的藍色時期、歡快的粉紅色時期、黑人時期扣后來的立體主義時期以及超現(xiàn)實主義時期。粉紅色時期是引導畢加索進入立體派的關鍵。文章通過淺析畢加索粉色時期的創(chuàng)作背景、繪畫特點扣繪畫作品，使后人對這位天才有更深的了解。

關鍵詞：粉紅色時期;明快;視覺;畢加索

中圖分類號：J114

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0039-01

畢加索的粉紅色時期是1904-1906年，他的作品形式多樣，內(nèi)容豐富，具有獨特性，畢加索是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術家。他一生創(chuàng)作的作品總計近37000件，是位多產(chǎn)畫家。在粉紅色時期早期畢加索就有了自己的創(chuàng)作風格，形體上用簡潔的筆法表現(xiàn)，柔和的粉紅色開始成為主色調(diào)。

一、畢加索由藍色時期變?yōu)榉奂t時期的原因

（一）背景

初到巴黎的畢加索，作品并不被當時的巴黎社會所認可，雖然畢加索當時的作品無論從哪個方面看都已經(jīng)達到了一定高度，但與巴黎的其他藝術家相比就顯得沒那么有特點，如馬蒂斯等。當時的畢加索又缺乏家里人的資助，使得初到巴黎的他窮困又落魄。再加之朋友的自殺讓畢加索在痛苦中沉溺。1904年畢加索住進了一處破舊的洗衣房，年輕美麗的奧莉薇走進畢加索的生命中，愛情滋潤了畢加索那顆原本對生活無望、頹廢的心靈，由憂郁藍色為主調(diào)的作品也開始變成輕快明亮的粉紅色。自此畢加索的畫面上展現(xiàn)了對青春與生活的美好憧憬，暖洋洋的粉紅色調(diào)使畢加索的油畫進入了新世界。

（二）繪畫對象

一心求變的畢加索喜歡把目光對準下層民眾，所描繪的對象一般是街頭流浪藝人、耍雜技人、女人為主。畢加索使用明亮、歡快的粉紅色來描繪這些人的生活狀態(tài)。畢加索能深刻體會下層貧苦人民的心理對其表示同情，因為愛情的滋補使畢加索重新燃起熱情，所以描繪的對象即使是流浪漢、賣藝者這些為生活所迫的人以粉色調(diào)為主也變得不那么沉重，憂傷。

二、粉紅色時期作品的特點

（一）題材

畢加索受到了這段甜蜜關系的影響，他使用了大量明快，積極的嫩粉色系，題材大多是描繪馬戲團和稚嫩孩童，對人物造型的刻畫生動形象。畢加索在藍色時期的題材文學性和抒情性較高，但粉紅色時期的畢加索比較重視視覺性。之前畢加索的作品內(nèi)容多以故事、詩歌的形式出現(xiàn)在繪畫中，不注重視覺性，但是粉紅色時期畢加索的作品開始注重和諧的美感，視覺性較高。畢加索在粉紅時期所用的主題多是青春期的成人儀式，從天真到成熟，更大的角度來看也可以是從神圣到世俗。

（二）色彩

由灰藍為主調(diào)的藍色時期轉變?yōu)橐阅奂t為主調(diào)的紅色時期，畢加索并不是特意的改變使用不同顏色繪畫創(chuàng)作，而是由畢加索創(chuàng)作繪畫時所處的環(huán)境及生活狀態(tài)使色彩產(chǎn)生了變化。色彩可以使人感同身受，藍色讓人覺得清冷，憂郁。紅色讓人覺得熱情，幸福。畢加索這一時期與奧莉薇熱戀，用粉紅色表達畫面色彩，使畫面充滿歡快的情感，描繪的對象大多數(shù)是貧苦人民但是從畫中能感受到貧苦人對生活的熱情。另外粉紅色時期的作品線條流暢、靈動。例如在《拿著煙斗的男孩》中，畢加索通過干凈利索的線條描繪青春期男孩，表現(xiàn)出男孩的動態(tài)還有憂郁的表情，給人一種神秘的感覺，畫面雖然簡單卻又深邃，讓人不禁沉浸在畫中無法自拔。

三、典型作品分析

《持花籃的女孩》是畢加索在1905年創(chuàng)作的一幅油畫作品，粉紅色的色調(diào)開始在畢加索的畫布上有所展現(xiàn)。畫中的主角是給很多名人畫家當過模特名叫琳達。她手中帶著的花籃盛滿橘紅色的罌粟花，單薄的身影在灰藍的背景下顯得孤獨無助。赤裸的身軀透著粉嫩，少女稚嫩的氣息撲鼻而來。整個畫面色彩豐富，一籃筐的紅花為這幅淺色調(diào)的作品帶來勃勃生氣。另一幅作品《玫瑰色的裸女們》這時的畢加索聲望名氣很大，所以接觸的女人也很多，一幅以紅色為主色調(diào)描繪人體的作品產(chǎn)生了。畫面中五個站著的裸體女和一個坐著的裸男，形態(tài)不一，動態(tài)不同，卻很和諧的構成整體。男性和女性裸體一起出現(xiàn)體現(xiàn)出畢加索在性上并不避諱。畢加索用自己的眼光在記錄性行為。作品《馬上的姑娘》是畢加索在1906年畫的，畫中一名姑娘騎在馬上，身體看上去并不怎么協(xié)調(diào)，手中揮舞著鞭子。這幅畫整體為暖色調(diào)，跳躍的馬、舞動的鞭子和飛起來的頭發(fā)使靜態(tài)的畫變得生動起來，像在刻意的營造一種歡快、愉悅的生活氣息，背景大塊面的平涂更加襯托出快樂的簡單?！端固挂虍嬒瘛肥钱吋铀?906年所創(chuàng)作，這幅作品是畢加索從粉紅色時期到立體主義的跳板，既受到了原始藝術的影響，也注意到了幾何學的基本型，畫中斯坦因的手是寫實的，但是臉卻像土著面具式的形象，兩者相結合，整個畫面非但不沖突反而覺得協(xié)調(diào)，視覺沖擊較強。畫面中人物表情嚴肅，眼神與模特斯坦因及其神似，內(nèi)在氣質(zhì)也與模特一致。

四、結語

粉紅色時期是畢加索開始用比較實在的視覺性去做處理的階段，是引導畢加索進入立體派的重要過渡時期。畢加索藍色時期創(chuàng)造的作品文學氣質(zhì)較強，粉紅色時期其實是終止文學變成濫情的關鍵，我們不能把藍色時期和粉紅色時期分開來講，因為兩個時期是相輔相成，不可分開的兩個階段。雖然粉紅色時期只有短短的兩年，但其意義非凡。