□ 王云朋 閆愛華

自1905年第一部國產(chǎn)電影誕生，經(jīng)歷了1920年代的拓荒期，到1930年代國產(chǎn)電影已經(jīng)有了較為明顯的進步。而伴隨著電影業(yè)發(fā)展而出現(xiàn)的電影刊物，到1930年代也經(jīng)歷了由“同人期刊”“電影特刊”到“公共期刊”的轉(zhuǎn)型。電影期刊的理論、批評、娛樂內(nèi)容顯得更加專業(yè)和豐富。但值得注意的是，眾多優(yōu)秀國產(chǎn)影片的出現(xiàn)、期刊的創(chuàng)刊，與其說是中國電影事業(yè)的進步，倒不如說是上海影視文化的直接體現(xiàn)。

從1913年到1930年，國人共拍攝700余部影片，其中誕生于上海的影片占當時國產(chǎn)電影總數(shù)的90%以上。①而作為電影事業(yè)一部分的電影刊物的出版情形也是一樣，據(jù)不完全統(tǒng)計，1920年至1930年，全國共出版電影刊物81種，而創(chuàng)刊于上海的有61種。②眾多的電影刊物不僅成為了我們窺探早期中國電影事業(yè)發(fā)展軌跡的重要史料，同時也為20世紀20—30年代上海影視文化研究提供了重要依據(jù)。

相比于上?；蛘哒f是南方電影事業(yè)的進步，同時期中國北方的電影文化略顯落后，這一點在當時北方電影刊物的出版數(shù)量上就能看出端倪。根據(jù)《中國電影史》統(tǒng)計，到1930年北方地區(qū)創(chuàng)刊的電影刊物僅有《電影周刊》《新新特刊》《銀彈》等12種。③

可以說，同時期華北地區(qū)的電影傳媒界顯得異常冷清，因此創(chuàng)刊于1932年的《電影周刊》就顯得彌足珍貴。《電影周刊》是天津《北洋畫報》的獨立附屬刊物，1932年創(chuàng)刊，1933年?？渤霭?4期。《北洋畫報》創(chuàng)刊于1926年，創(chuàng)辦人為馮武越、譚北林，主編為吳秋晨，其內(nèi)容非常豐富，涵蓋社會時事、人物傳記、戲劇、電影、風景等。該刊物出版之后，立即成為天津甚至華北地區(qū)的熱銷刊物，被譽為當時中國傳媒界的“北方巨擘”。

作為一份內(nèi)容龐雜的綜合性期刊，《北洋畫報》自然很難做到以大版面來介紹電影及其相關(guān)內(nèi)容，因此《電影周刊》就成為了《北洋畫報》對電影文化關(guān)注的直接體現(xiàn)。在第一期的創(chuàng)刊趣旨中，《電影周刊》提出了“介紹世界銀幕藝術(shù)、銀壇消息，介紹明星生活，全力提倡國產(chǎn)影片地位和價值”的宗旨。④縱觀二十四期《電影周刊》，該刊對以上趣旨的實現(xiàn)，基本可以概括為以下三個特點：以文本和圖像構(gòu)建起對女明星的娛樂消費，通過電影理論和批評提出對電影的思考，在對國內(nèi)電影現(xiàn)狀的敘述中體現(xiàn)出國族意識?！峨娪爸芸肥?0世紀20—30年代北方地區(qū)為數(shù)不多的出版時間長、內(nèi)容豐富的電影期刊之一，我們可以從中一窺20世紀30年代北方電影刊物的特點。

一、圖像與文本：對女明星的“消費”

對電影的娛樂功能的探討，自第一份電影刊物《影戲雜志》就已經(jīng)開始。其在發(fā)刊詞中認為：“戲劇是消遣品，一個人在消遣的時候最容易感動。因為在消遣的時候把萬物都拋了，全部分都注意在了消遣品上，戲劇就是用了這一點來發(fā)揚它的精神，也為了這一點上，戲劇的改良進步真是一日千里。”⑤到了20世紀30年代，雖然電影界為電影賦予了教育、藝術(shù)、文化、經(jīng)濟等意義，但不能否認的是，娛樂依舊是電影的基礎(chǔ)屬性。而作為電影業(yè)組成部分的《電影周刊》也不可避免地呈現(xiàn)出這一辦刊特點，尤其是對國內(nèi)外女明星的“消費”顯得更為突出。

縱觀《電影周刊》二十四期內(nèi)容，關(guān)于明星的照片、文本占據(jù)了大量的篇幅和版面。尤其是對于女明星的關(guān)注，讓《電影周刊》表現(xiàn)出了很強的“娛樂消費”特點。相比于較早創(chuàng)刊的《影戲雜志》，出版時間更長、內(nèi)容傾向有所轉(zhuǎn)向的《電影周刊》對明星的關(guān)注更多，內(nèi)容也更為豐富。二十四期《電影周刊》共刊登國內(nèi)外近百位電影明星的照片（包含劇照）近二百幅，而且關(guān)于他們的文章更是占據(jù)每期的大部分版面。

首先，以圖像建構(gòu)對女明星的“消費”。在營造明星消費上，《電影周刊》可謂不遺余力，二十四期刊物中，不僅每一期都以容貌漂亮的女明星作為封面圖，而且刊物正文亦充斥著大量容貌美麗、性感、衣著暴露的女明星照片。以當時當紅女明星為封面，不僅能夠激起公眾對電影的消費欲望，而且更拉近這本刊物與電影觀眾、社會公眾的距離，直接勾起他們“窺視”女星的欲望，進而擁有對《電影周刊》的消費興趣。

相比于《電影周刊》封面對受眾消費欲望的激發(fā)，雜志內(nèi)刊載的國內(nèi)外女明星照片更是成功建構(gòu)起公眾對明星和電影的“消費”根基。根據(jù)筆者的統(tǒng)計，二十四期《電影周刊》平均每期刊載十余幅明星照片，而在這十幅照片中，年輕、美麗、性感的女明星是構(gòu)成“娛樂消費”的基本元素。例如第一期中的黎莉莉、莉塔羅伯蒂、多洛萍海、克蘿馥等均以性感、時尚的姿態(tài)呈現(xiàn)在公眾面前。

而為了讓照片更有“消費”性，該刊編輯還在照片旁邊加上了介紹性文字，為公眾提供了銀幕上缺失的明星信息。這些介紹性文字不僅包含了每位明星的國籍、所屬影視公司、年齡等基本信息，還將一些個人隱私性的內(nèi)容也刊載出來，例如克蘿馥“現(xiàn)在用的女侍是她兄弟的離婚妻”，等等。⑥可以說，通過對一個個美貌、時尚、性感女明星照片的排版以及相關(guān)文字介紹，《電影周刊》成功地讓女明星們走下銀幕來到公眾眼前，接受社會公眾的窺探、想象和迷戀。

其次，以有關(guān)女明星的文本建構(gòu)一種“消費”的話語空間。這種話語空間的建構(gòu)主要包括女明星的私人生活、工作經(jīng)歷、成名歷史、演技、個人品質(zhì)與道德修養(yǎng)等內(nèi)容。例如第一期《明星生活》一文中對克拉寶買洗澡藥水的事情進行了詳盡的報道，“克拉寶有一天到好萊塢一家藥房去買洗澡藥水，原價每瓶一元五，那時減價八角七，但每人只準買兩瓶，克拉寶回到旅館的時候，叫旅館中的侍役個個人代她去買兩瓶”。⑦此外，對女明星報道的文本還有第二十期的《天津女郎沙露瑪瑞芝》、二十三期的《上海小姐萊苔羅柏蒂》等文，這些內(nèi)容將一個個女明星全面地展現(xiàn)在了受眾眼前以供消費。

除此之外，《電影周刊》還顯得異常的“八卦”，二十四期刊物中刊載了不少關(guān)于明星的八卦文章，如《好萊塢明星之好客》《好萊塢女星追逐的男星》《對于菊痕的誹言》《關(guān)于克拉寶》等，通過對當時國內(nèi)外明星們的全面、立體的報道，《電影周刊》為公眾呈現(xiàn)了一個個豐滿、完整的明星形象，而此類內(nèi)容也更加體現(xiàn)出《電影周刊》關(guān)注女明星、“消費”女明星的特點。

另外，對新電影的介紹以及刊載的漫畫也在一定程度上增加了《電影周刊》的娛樂性?？v觀二十四期刊物，不僅刊載了《看了野玫瑰之后》《關(guān)于科學怪人之恐怖》《偉大的十九路軍》《銀線》《影壇新訊》等影評、電影信息文章，而且還刊載了《中國影星漫畫》《西洋影星漫畫》《走向明星之路》《賈克柯根復仇記》等漫畫內(nèi)容。

通過大量的照片與揭露隱私性的文字，《電影周刊》給受眾呈現(xiàn)的女明星形象是一幅關(guān)于物質(zhì)、身體與色情的畫卷，這不僅增強了受眾對明星的娛樂與消費態(tài)度，而且還直接滿足受眾，尤其是男性受眾的窺淫欲。

二、理論與批評：對電影業(yè)的思考

作為一份綜合性電影刊物，《電影周刊》在發(fā)行之初就確定了“介紹世界銀幕藝術(shù)，全力提倡國產(chǎn)影片的地位和價值”的辦刊趣旨。⑧

談及對電影理論與中國電影業(yè)的關(guān)注，繞不開以《影戲雜志》《電影雜志》等為代表的早期“同人電影刊物”。這些創(chuàng)刊于1920年代的早期專業(yè)電影刊物刊登了大量關(guān)于電影理論以及對國產(chǎn)電影事業(yè)思考的文章，如《影戲雜志》刊載的《影戲源流考》《中國影戲談》《日本的影戲》，《電影雜志》刊載的《中國影戲的服裝問題》《中國影戲劇本的必要特點》《幻景之攝法》《電影攝制論》《電影化妝學》，以及《電影周刊》（該刊創(chuàng)刊于1921年，與本文研究對象同名）刊載的《說影片之構(gòu)成》等文章。⑨

這些文章詳細地探討了電影的由來、電影制作的原理、電影表演理論，談?wù)摿酥袊娪暗那巴?，并將中國電影與日本、歐美等國電影進行了對比。這些理論性頗強的文章雖然很難被未接受良好教育、對電影知識接觸很少的普通受眾所接受，但卻為早期中國電影的發(fā)展做出了些許指導和貢獻。

1920年代中后期，隨著中國電影期刊進入特刊時期，關(guān)于電影理論與國產(chǎn)電影事業(yè)的文章總體上也開始逐漸減少。但是并非所有的電影特刊內(nèi)容都轉(zhuǎn)向了純娛樂信息，例如創(chuàng)刊于1928年的《電影月報》就很好地兼顧了對電影理論的探索，刊載了《制造電影膠片的步驟》《電影幻攝法》《再論電影幻攝法》《導演法》《表演術(shù)》等文。⑩可以說，《電影月報》雖為特刊，卻也將“電影知識普及與制作講解、理論/域外經(jīng)驗介紹與闡釋、影業(yè)現(xiàn)狀/現(xiàn)象的批評”作為重要的刊載內(nèi)容。?

而作為兼具娛樂性與批判性“公共性電影刊物”時期的“滬外電影刊物”之一，《電影周刊》在內(nèi)容上除了上述的娛樂性之外，也呈現(xiàn)出了明顯的“批判性”特點。在電影理論方面，《電影周刊》刊載了《電影演員人格之修養(yǎng)》《劇本對于電影之影響》《銀幕上的中國歌聲》《談野獸電影》《銀幕實驗》《特寫的創(chuàng)始者》等文。這些文章從各個方面探討中國電影業(yè)的發(fā)展，并試圖給電影界存在的問題開出一劑良方。

相比電影理論，《電影周刊》對當時電影批判的內(nèi)容更為豐富。二十四期刊物刊載了《今日國產(chǎn)電影的危機》《對于影業(yè)投資家的希望》《國難期中國需要的影片》《我們目前所需要的是什么電影》等多篇談?wù)撾娪靶袠I(yè)的評論性和批評性文章。

其中，《提倡攝制舊片聲劇》《今日國產(chǎn)電影的危機》《對于影業(yè)投資家的希望》《國難期中國需要的影片》等文，主要以當時中國電影界為對象，探討關(guān)于中國電影存在的問題以及中國電影該如何發(fā)展，針砭時弊地指出了國產(chǎn)電影的問題，“我們所看的國產(chǎn)電影……需認清以往的錯誤，負起使命，立定目標，隨著時代勇往直前的去做”。?

此外，《英美電影事業(yè)概況》《何以有人不愛看外國片》《記侯曜講演〈中國電影事業(yè)之鳥瞰＞》《南華制片業(yè)一瞥》《明星、天一、聯(lián)華三廠的比較》看似在單純客觀地介紹國內(nèi)與國外電影業(yè)的現(xiàn)狀，實則是在對比國內(nèi)與歐美的差距，試圖通過一種客觀的表述建構(gòu)批判的話語，以激勵國產(chǎn)電影的發(fā)展。

當然，除了對電影業(yè)的批判與思考之外，《電影周刊》中對具體影片的批判評價性文章也不在少數(shù)。如《看了野玫瑰之后》《關(guān)于〈科學怪人＞恐怖》《談〈故宮新怨＞》《我的〈新怨＞》《啼笑因緣》《看完〈繼故都春夢＞的幾句話》等文對具體影片進行了批判和分析。不過，這些文章內(nèi)容并非全然批評國產(chǎn)影片，《看完〈繼故都春夢＞的幾句話》一文對《繼故都春夢》評價頗高，作者表示“在看過的一切片中我覺得滿意”。?

三、抗爭與想象：國族意識的體現(xiàn)

除了對女明星的關(guān)注、“消費”以及對電影業(yè)的思考以外，國族意識是《電影周刊》的又一辦刊特點。相較于前兩者而言，雖然《電影周刊》中有關(guān)國族意識的文章略顯單薄，但有限的篇幅卻展現(xiàn)出非常明顯的抗爭傾向。

自1840年以降，中國昔日“天朝上國”的美夢開始被西方打破，西方的屢次入侵給中國帶來深重災(zāi)難的同時，也讓眾多有識之士開始思考救國良策。縱觀整個清末歷史，救亡圖存成為了國家的頭等大事，而在一系列的救亡措施中“國族意識”的抗爭一直貫穿始終，無論是洋務(wù)運動的“中學為體，西學為用”，還是五四運動的“德先生、賽先生”都是國族想象與抗爭的直接體現(xiàn)。

安德森認為：“民族是想象的政治共同體，作為一種想象最小的民族成員不可能與大多數(shù)人相遇、相識，但是他們之間相互連接的意向卻活在每一位成員的內(nèi)心之中?！?同時，他還指出18世紀歐洲的想象由小說和報紙表現(xiàn)出來。無獨有偶，近代中國的國家民族想象亦與報紙和小說有密切的聯(lián)系。

不過，隨著電影這一新事物的出現(xiàn)，20世紀初中國的民族意識與抗爭亦開始進入新的領(lǐng)域。1908年，法國人拍攝《上海第一輛電車行駛》《西太后光緒帝大出喪》等影片，在此之后中國的風景、人文等開始成為西方電影的取景對象。但是，外國鏡頭下的中國以及國人卻是一種“被漫畫、丑化和妖魔化”的形象。如1920年代初期英美等國的《紅燈籠》《初生》《神僧》《一塊錢》《三奇符》等中國題材影片，都以婦女纏足、吸鴉片、逛妓院為主要內(nèi)容，這種惡意丑化中國的影片引起國人的極大不滿，而這種不滿直接體現(xiàn)在當時的報刊以及國產(chǎn)電影的創(chuàng)作之上。

對于辱華片的不滿除了綜合公共刊物以外，最能顯示出國族意識與抗爭精神的當屬以《影戲雜志》為代表的一批專業(yè)電影刊物。在國產(chǎn)電影不發(fā)達的情況下，這些刊物不僅介紹了大量關(guān)于電影的信息，意圖激起國人對電影的重視和興趣，而且還揭露外國影片對中國的侮辱，“并提醒國人發(fā)展民族影業(yè)對于傳播民族文化、強化民族想象的重要性”。可以說，早期電影刊物在塑造國族意識上做出了極大的努力。

而作為公共電影期刊時期北方重要的電影刊物，《電影周刊》刊載的理論性文章、評論性文章，推薦的影片，以及部分影評文章也體現(xiàn)出了明顯的國家民族意識。

首先，理論性文章中的國族意識體現(xiàn)。正如上文所提到的，《電影周刊》的理論性文章有《電影演員人格之修養(yǎng)》《劇本對于電影之影響》《電影上的性惡喻》等文。其中，《電影上的性惡喻》一文所包含的國家民族思想甚為明顯，“中國的民族性已經(jīng)腐朽到這種地步了，面對另一個民族的盡量侮辱，卻迂回婉轉(zhuǎn)的想用認為假面具什么和平之類去抵擋，永遠這樣，永遠失敗的”。?這是《電影上的性惡喻》的最后幾句話，文章在介紹“性惡論”之后，將矛頭直指中國的民族性，試圖以此激起中華民族的“原動力”。

其次，評論性文章以及影評文章中的國族意識。在《電影周刊》刊載的數(shù)篇關(guān)于電影事業(yè)的評論性文章中，能夠體現(xiàn)出國家民族意識的內(nèi)容很豐富。如《今日國產(chǎn)電影的危機》一文中，作者提到“現(xiàn)在的人們忘卻了電影本身負有發(fā)揚民族性的、激勵民族生命的偉大使命”。?而《國難時期中需要的影片》《我們目前所需要的是什么樣的電影》兩篇文章描述了以“一二八事變”為背景的戰(zhàn)爭影片，文章指出“看到日本人的暴行，會咬牙切齒；看到妻離子散的亂離，會傷心酸鼻；看到為國捐軀的將士，會熱淚并落”。?《電影周刊》對中日戰(zhàn)爭電影的評論，無疑在向國人傳達一種“家仇國恨”的思想。

與此同時，《電影周刊》的國族意識在影評性文章《偉大的十九路軍》中亦有體現(xiàn)：“看完了這部片子，愈覺到中國軍人之未嘗不敢戰(zhàn)，不能戰(zhàn)！愈覺到暴日的蠻橫，是萬分可惱，萬分可恨！”?

四、總結(jié)

娛樂性、專業(yè)性與國族意識并非《電影周刊》所獨有的特點，這些在1930年創(chuàng)刊的《銀彈》（天津），1932年創(chuàng)刊的《電影與文藝》（天津），1935年創(chuàng)刊的《西北電影》（太原）、《電影畫報》（長春）等北方刊物中亦有所體現(xiàn)，但是相比之下，《電影周刊》內(nèi)容更為豐富，特點更加鮮明。同時，作為20世紀30年代北方的重要電影刊物，《電影周刊》呈現(xiàn)出的女明星“消費”、專業(yè)性與國族意識在反映華北地區(qū)電影刊物特點的同時，也一定程度上反映了當時中國北方社會對整個電影界的態(tài)度以及對國家民族的想象。

注釋：

①陳潔.民國電影藝術(shù)編年[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2014:451.

②③陳潔.民國電影藝術(shù)編年[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2014:477.

④⑧1932年8月24日《電影周刊》第一期。

⑤顧肯夫.發(fā)刊詞[J].影戲雜志,1921(1).

⑥克拉寶重回銀幕[J].電影周刊,1932(1).

⑦明星生活[J].電影周刊,1932(1).

⑨《影戲雜志》《電影雜志》《電影周刊（1921年上海）》均為早期“同人電影”刊物。

⑩《電影月報》，創(chuàng)刊于1928年，由上?！傲嫌捌皹I(yè)公司”創(chuàng)辦，該刊雖為電影特刊，但對電影理論、電影批評等內(nèi)容上也頗為看重。

??云心.電影上的性惡論[J].電影周刊,1933（2）.

??今日國產(chǎn)電影的危機[J].電影周刊,1932(2).

?曙星.看完《繼故都春夢》的幾句話[J].電影周刊,1932(9).

?[美]本尼迪克特·安德森.想象共同體：民族主義的起源與散布[M].吳壑人 譯.上海:上海人民出版社,2005.

?包經(jīng)第.國難時期中需要的影片[J].電影周刊,1932(4).

?秋晨.偉大的十九路軍[J].電影周刊,1932(2).