張娟

〔摘要〕力群版畫藝術(shù)在山西乃至全國(guó)一直有著重要的地位。力群的一生不僅是為藝術(shù)而奮斗的一生，更是為國(guó)家為人民為革命而身體力行創(chuàng)作的一生。力群版畫藝術(shù)館為太原美術(shù)館常設(shè)專館，它的設(shè)立在山西具有劃時(shí)代的意義，從力群版畫對(duì)中國(guó)現(xiàn)代版畫的影響以及藝術(shù)館對(duì)歷史的記錄和文化的傳承，教育的傳播方面探討這一意義是非常有價(jià)值的，它作為地域文化的保存者，發(fā)展者，更是太原文化的一顆珍珠，值得我們這一代人去挖掘，以繼承其版畫藝術(shù)和文化精神。

〔關(guān)鍵詞〕力群;版畫藝術(shù)館;意義

一、力群在中國(guó)現(xiàn)代版畫中的影響力

力群是中國(guó)革命現(xiàn)實(shí)主義版畫家，是中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，是新興版畫的開拓者和奠基人之一，是中國(guó)版畫家中創(chuàng)作生涯最長(zhǎng)、涉獵面較廣的藝術(shù)家。同時(shí)在國(guó)畫、文學(xué)理論方面也頗有成就，出版理論文集三部，對(duì)繪畫和書法有著獨(dú)到的見解，在民間藝術(shù)如年畫、剪紙方面也進(jìn)行探索考究。他曾任中國(guó)美協(xié)書記處書記，《美術(shù)》雜志副主編，《版畫》雜志主編等職，1991年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)為其頒發(fā)了“中國(guó)新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。他對(duì)中國(guó)版畫乃至美術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生過較大的影響。

二、力群版畫藝術(shù)館是對(duì)歷史文化的記錄與傳承

1.刻刀下的歷史

“人民藝術(shù)家——力群版畫藝術(shù)館”于2017年12月25日落戶于太原美術(shù)館三層展廳。該館梳理了山西籍新興木刻版畫領(lǐng)軍人物力群先生一生創(chuàng)作的版畫、國(guó)畫、書法作品與豐富的照片、史料、文字以及所獲獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)杯，撰寫文章、出版圖書、視頻采訪等多種材料。展覽分為五個(gè)篇章，“左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期”“抗戰(zhàn)時(shí)期”“延安時(shí)期”“中華人民共和國(guó)成立后”“薪火相傳——山西木刻版畫”，每個(gè)篇章的代表作品從側(cè)面反映出國(guó)家的歷史狀況、社會(huì)風(fēng)貌或人物精神，作品既是藝術(shù)的作品又是有故事有情節(jié)有人民情感可對(duì)話的作品，有著歷史和藝術(shù)的高度統(tǒng)一。“左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期”的展覽代表作品有作于1935年的《抵抗》，1936年的《探葉》《日寇武裝走私》《魯迅像》《鳥》《收獲》，1935年是中國(guó)抗戰(zhàn)具有轉(zhuǎn)折性的一年，這一年遵義會(huì)議召開，紅軍北上，紅軍長(zhǎng)征的第一次勝利，紅軍搶渡金沙江、過草地，是艱苦抗戰(zhàn)的一年。作品《抵抗》描繪的是兩個(gè)士兵在土壕中持槍作戰(zhàn)的場(chǎng)面，畫面人物概括，用刀簡(jiǎn)潔，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的緊張抗戰(zhàn)氣氛。1936年西安事變，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成，《日寇武裝走私》作品描繪的日本軍手持刺刀，背扛走私物品非常形象得反映了日本軍得侵略行徑。這一時(shí)期受左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想和魯迅的影響作出了《魯迅像》和表現(xiàn)人民大眾生活的經(jīng)典作品?！翱箲?zhàn)時(shí)期”的展覽代表作品有《這也是戰(zhàn)士的生活》《抗戰(zhàn)》《運(yùn)輸車》《人民在暴風(fēng)雨中》《加緊生產(chǎn)》，為1937年到1939年的作品，1937年七七事變，全國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，國(guó)家動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中，作品《抗戰(zhàn)》記錄了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)士抗戰(zhàn)情景，《這也是戰(zhàn)士的生活》描繪的小戰(zhàn)士聚精會(huì)神看書的畫面也記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨的生活學(xué)習(xí)狀態(tài)?！度嗣裨诒╋L(fēng)雨中》作品中，兩個(gè)農(nóng)民冒著風(fēng)雨前進(jìn)反映著農(nóng)民生活的困苦?！把影矔r(shí)期”的展覽代表作有《延安聽報(bào)告》、《飲》《伐木》《延安魯藝校景》《毛澤東同志像》《豐衣足食》，這些作品均作于40年代，當(dāng)時(shí)延安是中共中央所在地，革命根據(jù)地和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的大后，黨中央干部和陜北農(nóng)民共同搞生產(chǎn)，干革命，整運(yùn)動(dòng)，這些作品正是記錄了認(rèn)真聽報(bào)告婦女同志，勞動(dòng)的農(nóng)民，淳樸的陜北農(nóng)民形象，《豐衣足食》更是體現(xiàn)了農(nóng)民辛苦勞作的成果。中華人民共和國(guó)成立后，社會(huì)進(jìn)入相對(duì)穩(wěn)定階段，這一時(shí)期“百花齊放”文藝方針的提出使力群的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生改變，在四五十年代創(chuàng)作了《百合花》《太行山風(fēng)景》《瓜葉菊》《黎明》等套色版畫作品，色彩大膽明麗，更有歌頌愛情題材的作品《簾外歌聲》。美麗的百合花、壯麗的太行山、青年男女、春景月夜，國(guó)家的欣欣向榮造就了藝術(shù)家的心境，藝術(shù)家也用詩(shī)意般的作品表達(dá)著摯熱的情懷。六七十年代的展覽作品明顯減少，六七十年代是國(guó)家動(dòng)蕩階段，“文革”期間力群的花卉題材版畫作品也被批判為“毒草”，在極其艱苦的條件下力群仍堅(jiān)持版畫創(chuàng)作和理論創(chuàng)作，出版美術(shù)書籍。到了八九十年代，力群的版畫作品明顯增多，并以風(fēng)景和動(dòng)物題材居多，表現(xiàn)手法多樣，展覽代表作品有《魚樂圖》《早春》《春到洞庭湖》等，從作品中可以看出藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格非常統(tǒng)一，表現(xiàn)手法更加大膽，有剪紙般的裝飾味道也有油畫筆觸般的厚重味道，這時(shí)恰逢改革開放，中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，社會(huì)發(fā)展趨向繁榮，人們視野開闊，藝術(shù)氛圍更加自由，思想更加活躍，版畫界群體創(chuàng)作也進(jìn)入了高峰時(shí)期。

藝術(shù)館的版畫作品連同相對(duì)應(yīng)時(shí)期的照片和文字資料向人們展示出力群藝術(shù)創(chuàng)作的一生，也展出了中國(guó)現(xiàn)代史的發(fā)展，以藝術(shù)作品的形式分時(shí)期分階段清晰明朗地呈現(xiàn)出中國(guó)歷史的面貌，歷史造就藝術(shù)家，作品反映歷史，刻刀下的歷史是最獨(dú)特的歷史記錄。

2.精神文化的傳承

力群版畫藝術(shù)館的設(shè)立是對(duì)木刻版畫藝術(shù)的傳承，藝術(shù)館匯集了版畫藝術(shù)家一生的近百幅原作作品，藝術(shù)作品原作收藏?cái)?shù)量的龐大是既體現(xiàn)了版畫的性質(zhì)特點(diǎn)又體現(xiàn)了版畫這一畫種的價(jià)值。除了收藏?cái)?shù)量是藝術(shù)館的一大特點(diǎn)之外，作品收藏質(zhì)量也較高，每一幅都是精雕細(xì)琢的經(jīng)典作品。作品內(nèi)容和藝術(shù)形式由最初的學(xué)習(xí)模仿外國(guó)版畫到探索形成民族風(fēng)格，最后建立個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，既是對(duì)木刻版畫藝術(shù)的研究也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)版畫的繼承和發(fā)揚(yáng)，藝術(shù)館囊括的是中外版畫藝術(shù)的融合，現(xiàn)代和傳統(tǒng)木刻版畫藝術(shù)的融合，是新興木刻藝術(shù)的一部分，它作為一個(gè)標(biāo)志性藝術(shù)館，既是新興木刻藝術(shù)的建立者也是木刻藝術(shù)的傳承者。

力群是為人民大眾為藝術(shù)奮斗的“人民藝術(shù)家”，力群美術(shù)館所傳承的精神是為人民為藝術(shù)奮斗的精神，是中國(guó)人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)建立新中國(guó)的精神，堅(jiān)信無(wú)產(chǎn)階級(jí)實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化的精神。尤其是力群在延安時(shí)期的經(jīng)歷和藝術(shù)成就傳承了艱苦奮斗，全心全意為人民服務(wù)的延安精神。

二、力群版畫藝術(shù)館對(duì)文化教育的傳播與影響