許晶
【摘要】音樂是聽覺的藝術(shù),它的屬性決定了它無法直接傳達語義性和視覺性的內(nèi)容,因而,在歌唱教學(xué)中,需要協(xié)調(diào)多種感官功能,多角度、多渠道啟發(fā)情智,提升音樂素養(yǎng)。在五年級《哈羅!哈羅!》教學(xué)中,教師調(diào)動學(xué)生的多種感官,使學(xué)生饒有興趣地主動參與學(xué)習(xí)、體驗音樂的美妙,在通感體驗中喚起學(xué)生多種情感,得到美的享受,提高學(xué)生審美能力。
【關(guān)鍵詞】通感 歌唱教學(xué) 音樂素養(yǎng)
音樂教學(xué)是教者啟發(fā)學(xué)生對音樂藝術(shù)的感知、實踐和創(chuàng)造過程,歌唱教學(xué)是學(xué)校音樂教學(xué)的最主要形式之一。在音樂課上,我們經(jīng)常對學(xué)生說,“要注意強弱對比”“用歌聲將快樂的情緒表達出來”等。這些音樂中的細(xì)節(jié)和情感處理,如何用歌聲表達呢?如果僅僅依靠模仿,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。歌唱教學(xué)中,需要教師在尊重兒童天性的前提下,對學(xué)生進行多感官刺激,讓學(xué)生全身心參與到音樂活動中,使各種感覺系統(tǒng)相互打通,產(chǎn)生共鳴。若通感存在于每一個學(xué)生身上,就可能是一種被慢慢發(fā)掘的潛能。筆者以五年級教材《哈羅!哈羅!》一課教學(xué)為例,談?wù)勅绾谓琛巴ǜ小?,開掘兒童音樂學(xué)習(xí)潛能,讓學(xué)生在課堂中獲得豐富多樣的情感體驗,提升歌唱教學(xué)質(zhì)量。
一、舞蹈介入,加強場景感
音樂是藝術(shù)門類的一種,是伴隨著人類出現(xiàn)而產(chǎn)生的??梢哉f,音樂是涵養(yǎng)出來的,是日積月累感受出來的。因而,音樂教學(xué)要生活化、情趣化,增加動感體驗。《毛詩序》說“情動于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”??梢?,音樂是舞蹈的靈魂,舞蹈是音樂的回聲。在音樂課堂中,有著舞蹈般感覺的律動,是引導(dǎo)小學(xué)生參與歌唱、激起通感的一種有效形式,它融身體、音樂、情感為一體,促進聽覺、動覺以及情感思維的整體聯(lián)動,培養(yǎng)兒童聆聽音樂的興趣和專注音樂的態(tài)度,讓學(xué)生很快融入音樂情景中,隨著音樂的節(jié)奏、韻律而內(nèi)心蕩漾。
《哈羅!哈羅!》是一首朗朗上口、傳唱度較高的馬來西亞歌曲。歌曲反復(fù)運用非常口語化的“哈羅!哈羅!”表現(xiàn)了馬來西亞人民載歌載舞歡迎遠(yuǎn)方賓朋的歡樂場面。在教學(xué)這一課時,要盡量隨著音樂傳遞的感覺,讓學(xué)生動起來、舞起來,這樣,教學(xué)過程會更加活潑、靈動。在《哈羅!哈羅!》這節(jié)課的導(dǎo)入部分,教者請全班同學(xué)圍成一個圓圈,所有人在音樂聲中拉起手,雙腳跟著音樂的節(jié)奏邊走邊踏步,當(dāng)聽到O哈 啰哈|啰O|時,學(xué)生拍兩次手表示回應(yīng)。老師和學(xué)生帶有樂感的互動,此起彼伏,學(xué)生不知不覺地在情境中律動熱身,初步感受到馬來西亞音樂和舞蹈的巧妙結(jié)合,以及迎賓場面的熱烈歡騰,讓學(xué)生對接下來的學(xué)習(xí)內(nèi)容充滿熱情和好奇。
二、聲動結(jié)合,加強情趣感
小學(xué)生年齡小,每周音樂課也少,樂感體驗特別是深度體驗不足。歌唱教學(xué)如果僅僅涉及聲覺,對小學(xué)生來說,不僅乏味枯燥,而且無法觸及心靈深處,獲得真正的音樂體驗。其實,人的聽覺、動感是密不可分的,在音樂活動中,聽覺和動感相互感應(yīng)、彼此聯(lián)系、相互滲透、形成合力。在《哈羅!哈羅!》一課教學(xué)中,我們也可以創(chuàng)造聽覺和視覺共同作用的情境,更好地激發(fā)學(xué)生關(guān)注音樂內(nèi)涵,從領(lǐng)悟、感受到自然地歌唱。
在學(xué)習(xí)這首歌曲的過程中,如何讓聽覺和動感相互作用呢?我們的常規(guī)做法是:如遇到休止,邊唱邊提示學(xué)生,注意數(shù)好空拍時長。但是,學(xué)生要邊唱邊感受時長,難度系數(shù)大,感覺模糊,不精準(zhǔn)。如何解決這個問題呢?在歌曲學(xué)習(xí)中,遇到空拍,教師讓學(xué)生用拍手代替,不刻意要求學(xué)生強調(diào)休止的概念,而是讓學(xué)生在拍手時感受節(jié)奏的長短。這樣的教學(xué)方式是無痕跡的,也是有效的。學(xué)生在輕松的氛圍中,一邊拍手,一邊很自然地跟隨音樂節(jié)奏,唱準(zhǔn)音樂時長,這樣就解決了難點??聪旅娴钠危?/p>
音樂倒影回聲游戲。
根據(jù)老師手勢提示唱出倒影。
原聲: 03 53 |5 0 ↑
哈 啰哈啰
手勢提示:老師演唱的最后一個音方向朝上。
倒影回聲:
03 53 |1 0|↓
哈 啰哈 啰
手勢提示:學(xué)生倒影最后一個音方向朝下。
提示學(xué)生在原聲之后加上拍手再演唱。
跟音樂坐在原地,邊拍手邊玩倒影回聲游戲。
在教學(xué)中,教師所說的“倒影”,是對音高概念的一種想象,也是對學(xué)生形象化教學(xué)的提示。“音高”本來是抽象的概念,現(xiàn)在在學(xué)生心中形成畫面,讓學(xué)生把音樂感覺和現(xiàn)實連通起來,在他們腦海中動起來了。教學(xué)中的“動”,是為了體驗音樂而設(shè)計,是讓學(xué)生在快樂中被喚醒,更好地保持對歌曲節(jié)奏的專注與敏感。動中領(lǐng)悟,唱中想象,讓學(xué)生的學(xué)習(xí)無形中進入了情趣和活動彼此融合之境。
三、視聽互補,加強融通感
歌曲《哈羅!哈羅!》體現(xiàn)高潮的兩句旋律音較高,而且相似度較高,在教學(xué)中,如果用傳統(tǒng)方法,讓學(xué)生反復(fù)聽,反復(fù)跟唱,可想而知,這樣的學(xué)習(xí)如“小和尚念經(jīng),有口無心”,而僅僅看譜或者聽旋律,又單調(diào)且效果差。為了讓學(xué)生有效辨識兩個樂句,筆者用兩座山比喻歌曲的兩條旋律,帶領(lǐng)學(xué)生一起“爬山”,讓學(xué)生比較兩座“山”的不同之處,并將容易混淆的地方用深色線標(biāo)注,進行直觀視覺刺激,激發(fā)學(xué)生的想象力,異同之處一目了然。這樣的圖譜讓音樂可視化,學(xué)生將發(fā)聲與音高的形象發(fā)生聯(lián)系,演唱效果顯著。
從以上教學(xué)設(shè)計可以看出:無論是在音樂課上欣賞一首音樂作品,或者學(xué)習(xí)一首歌唱作品,一節(jié)讓學(xué)生喜愛的音樂課,“教”的形式和“學(xué)”的形式一定都是豐富多樣的。因為形式的豐富,對學(xué)生感官刺激,引發(fā)的感受一定是多元的,唱中有動,動中有賞,聽、視、唱相結(jié)合,把多種感官功能結(jié)合融通,甚至相互挪移,體現(xiàn)了音樂教學(xué)的本質(zhì)特性。
歌曲《哈羅!哈羅!》結(jié)尾部分連續(xù)出現(xiàn)了兩次四度音程,對學(xué)生學(xué)習(xí)來說,無疑增加了歌唱難度。如何解決這一音程難點?教者將音符寫在臺階上,讓學(xué)生將自己想象成一只小鴿子,而跳動的音程則是張開的翅膀。
找朋友游戲
學(xué)生在原地拍腿,老師在圓圈中聽音樂行走,當(dāng)聽到老師歌唱并能將老師倒影回聲唱出來者,老師與其擊掌。被邀請者在同樣的方式中邀請新的朋友,人數(shù)將逐漸增多。
當(dāng)學(xué)生聽到老師演唱:
|7 6|5 i|3 6|5 4|3 2|1-|
啊 我 的 朋 友朋友你們怎么 樣
這一樂句時,回到圓圈上并等待游戲重新開始。
同時,在黑板上出示了音樂階梯(如下圖):
在以上教學(xué)過程中,學(xué)生雙手隨著鋼琴旋律的高低而起伏,用身體感知旋律的抑揚頓挫;再看著音樂階梯,在視覺的刺激下歌唱。多感官的刺激和體驗,更好地加深了學(xué)生對音樂的理解。學(xué)生在唱、聽、動融為一體的學(xué)習(xí)中,思維也能跟隨音樂一起活動,從而更好地感受到音樂的生命力和獨特魅力。學(xué)生的音樂的學(xué)習(xí)由淺入深,由局部到整體,循序漸進地獲得有效的通感體驗,增加學(xué)習(xí)的進階性。
音樂教學(xué)是一個完整的系統(tǒng),通感體驗,能讓學(xué)生突破單一局限,由聽眾變成音樂的參與者、體驗者和創(chuàng)造者。利用通感,其實就是尊重學(xué)生的創(chuàng)造和展示,給予學(xué)生在唱、聽、動每一個方面的空間,零距離地激發(fā)學(xué)習(xí)音樂的潛能。這樣的教學(xué),讓學(xué)生的“學(xué)”更自由,讓學(xué)習(xí)的方式更多樣、更豐富,讓學(xué)習(xí)音樂、感受音樂和創(chuàng)生音樂,無痕跡地疊加、融合。