張永和

承上啟下全面發(fā)展的余紫云

余紫云在《同光十三絕》這幅名伶寫真圖畫里邊，扮演《彩樓配》的王寶釧。圖上他年紀最輕，扮相也最漂亮，是個了不起的名旦。余紫云湖北羅田人，生于清咸豐五年（1855年），卒于清宣統二年（1910年）。紫云是藝名，本名余金梁，字硯芬。余紫云是四喜班帶班的學員，他的師父是鼎鼎大名的梅巧玲。梅巧玲收的徒弟很多，都是以云字作為字尾。比如說，陳嘯云、劉倩云、孫馥云、王湘云、王佩云、朱靄云，等等，有十好幾位，哪個都不含糊。但是在這里邊，最出乎其類、拔乎其萃的學生就是余紫云。余紫云幼年入四喜班，他學的本來是花旦，但是這個人也跟他師父有一樣的長處，就是戲路子特別寬。因為他天賦特別好——嗓子好，扮相好，基本功扎實，悟性高，又肯努力，所以他在班里是學生中的佼佼者。他除了花旦戲好以外，青衣戲也特別好，另外閨門旦戲也絕，還有比他師父更高的一手，就是刀馬旦戲他比師父強。他的花旦戲，是踩蹺的，這一點又比他師父多一招。梅巧玲因為體胖，不能踩蹺。余紫云的戲路子和師父一樣，也是昆亂不擋，善于創(chuàng)新。他竟然能夠唱皮黃，京劇里的那些個旦角的門類，可以說是無所不能。同時昆旦唱得也非常出色。所以他在四喜班里同另外一位唱青衣的時小福，并稱梅巧玲手下的左膀右臂。

余紫云的藝術特色

第一，他的嗓子特別好，嗓子高、寬、亮，響堂不說，他的唱還很柔媚、清脆、甜潤。除此之外，非?？少F的是嘴皮子有勁兒，能打遠。觀眾很遠處都能聽得字字清楚，毫不含糊。這是很不容易的，一些旦角往往發(fā)音很柔媚甜美，就是打不遠，也就是嘴皮子沒勁兒，但是余紫云克服了這個瓶頸。他既高、寬、亮、響、打遠，有穿透力，同時又柔媚、婉約、甜潤、清脆，所以大家說他是剛柔相濟，和另一個著名的青衣時小福有所區(qū)別。時小福是沉穩(wěn)遒勁，他是柔美清脆，各有千秋。嗓子好，所以他又能演青衣，又能演花旦，同時他又善于表演，故能兼演閨門旦。另外他自幼學藝，學藝的時候下過苦功夫，基本功特棒，所以他臺上的腳步非常好，走起臺步特別輕盈、穩(wěn)健。他能扎靠，刀槍把子功，也一點不輸他人，故他能夠演刀馬旦，他還能夠踩蹺，蹺功一絕。所以他在當時，在諸多皮黃旦角里，他所有的門類都能演，而且都好，這就很不簡單了。這以外，他還有一絕，就是他的昆旦也特別好。因為凡入四喜班的旦角，都是以昆旦開蒙，因為班主梅巧玲開始是唱昆旦的。當時的歌謠：“三慶的軸子，四喜的曲子?！边@個曲子指的就是昆曲。所以四喜班的旦角，全都是以昆旦開蒙。紫云昆旦里邊的閨門旦、正旦、貼旦都能唱，而且嘴里邊按昆曲的四聲來要求，是字字清楚、字正腔圓。因此可以說，一來他嗓子好，發(fā)聲準，音質脆。二來，是他特別善于表演，特別善于體會人物。

他在演閨門旦里邊，有一出拿手的戲，就是《虹霓關》里的丫頭。這個角色的塑造是前人所沒有的。在四喜班新創(chuàng)的連臺本戲《五彩輿》中，他扮演鄢懋卿的小妾秦氏，充分展現他念白犀利、字字清楚的特點，這就是他藝術上的特點?？梢赃@么說，他突破了旦角的界限，這是受他師父的啟發(fā)，打破了青衣花旦的界限。他還勝過他師父，他不但繼承了他師父創(chuàng)造花衫這一新行當的諸方面，同時他又把刀馬旦揉進去。另外他還會蹺功，他的身段婀娜，肯定要勝過梅巧玲。所以他是繼梅巧玲之后，接了梅巧玲開花衫先河這極大的藝術創(chuàng)造，同時他又往下發(fā)展了花衫的技藝。所以他是承上啟下的人物。承上，他是接過了梅巧玲創(chuàng)花衫的班;啟下，以后他又把唱花衫的技巧與經驗教給了他最心愛的徒弟王瑤卿，王瑤卿以后再傳梅蘭芳。追根溯源，能夠有這樣的突破，是梅巧玲、余紫云師徒在旦角一行中承上啟下的功勞。

余紫云飾王寶釧畫像

余紫云創(chuàng)造的優(yōu)秀劇目中的絕活

余紫云不但藝術上有這么多的特點，還有一個是接過了他師父梅巧玲創(chuàng)新意識的班。敢于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，而且頗有成績。我們知道四喜班排過很多新戲，其中有幾個新戲立住了，傳下來了。到了新中國成立以后，還不斷地演出，像《五彩輿》《梅玉配》《雁門關》《盤絲洞》等。一至八本的《五彩輿》一直在京劇舞臺上流傳不衰。

《五彩輿》寫的是忠奸斗爭，歌頌的是清官海瑞，鞭撻了奸臣嚴嵩父子，還有鄢懋卿。鄢懋卿的妾秦氏，是本劇中的女主角，四喜班內由余紫云扮演，那么海剛峰海瑞由誰扮演？由和三大老生即程長庚、余三勝、張二奎藝術上基本上是一般平的王九齡扮演。當時這個戲非?；穑浾摻o予評價非常高。那時幾個劇評家就說，王九齡年近六旬，扮演這個一身傲骨的海剛峰，那形象鮮明極了。另外不足二十歲的余紫云扮演的秦氏，更是風流倜儻、身材婀娜，而且話語機鋒、字字遒勁，令人贊賞。所以當時這兩個一生一旦，給人留下了深刻的印象，難為他不到20歲就創(chuàng)造了這么一個角色。建國以后，馬連良先生壓縮了一至八本《五彩輿》，成為上下兩本的《海瑞大紅袍》，非常叫座，希望這個謳歌清官，抨擊貪腐的好戲，重現紅氍毹上。他還有一個非常好的戲，就是一至八本的《梅玉配》，這也是新戲。在這個戲里邊，余紫云扮演閨閣少女蘇玉蓮，演她和自己心愛的人徐廷梅一見鐘情自許終身的故事。還有一個好角，就是他師父梅巧玲扮演的蘇玉蓮的嫂子韓翠珠。這個梅巧玲演的是大戶人家閨閫之中掌握大權的嫂子的派頭，儼如三軍司令，舉止威嚴不可侵犯。還有他那一口京片子，就是字字甜美又清脆的京白。這個蘇玉蓮，是個黃花少女，由年輕的余紫云扮演，他表現閨閣少女面對婚戀大事的那種靦腆、那種羞澀、那種復雜的內心外化出的感情，惟妙惟肖，細膩精準。所以這出戲，也成為這師徒倆的殺手锏。

20世紀60年代初，筆者在供職的吉林省京劇院，又看到這個好戲。劇院里的領銜主演，王玉蓉扮演蘇玉蓮，毛世來扮演韓翠珠，名丑賈多才扮演黃婆，演出效果極佳。轉眼間，過了60年矣！近一二年，北京正乙祠戲樓，由一些資深老藝術家，馬玉琪、溫如華、蕭潤德、寇春華等，排演了這出《梅玉配》，并作為常演的保留節(jié)目。當然一至八本《梅玉配》，如今演出的是經壓縮成一本的精編本。另外在新戲《雁門關》里邊，他師父梅巧玲扮演的是蕭太后，他扮的是碧蓮公主。碧蓮公主是誰呢？就是楊八郎的媳婦，在戲中，一要表現她對于楊八郎的那種愛，同時又要表現她對大遼國的愛，這兩種情感之間的矛盾心理，紫云展現得淋漓盡致。

另一位公主、楊四郎妻子青蓮公主，由另一位名伶，也是同光十三絕的藝術家時小福扮演。因此這出戲可以說陣容強大，故此才成為四喜班最有名的新戲。后來，又由時小福反串小生，扮演楊八郎，這就更能吸引觀眾眼球了，所以每一貼演，必然是一票難求。還有一出佳劇，是余紫云自己創(chuàng)造的，流傳至今，就是《虹霓關》?！逗缒揸P》他演的誰？他演的是丫頭，這個《虹霓關》的丫頭本來是一個不太重要的角色，原來老版《虹霓關》是由乳母扮演。乳母是中年婦女，穿得也很樸素，一件青褶子到底，唱、念也不多，是一個不太重要的角色。余紫云受他師父的啟發(fā)，大膽創(chuàng)新，改成由閨門旦扮演，先改扮相，往年輕漂亮上扮，濃妝艷抹，再改穿服飾，穿花褲襖，外罩青花坎肩。另外踩蹺，更顯妖嬈。他這一改扮相、改年齡、改服裝，另外改表演，由原來青衣扮的這個只有幾句唱的乳娘，改成了一個由花旦行當應工的主角，那就要在身段上有創(chuàng)新。當這個丫鬟聽到了東方氏一定要嫁敵將王伯當的時候，心中非常不滿。這個時候她正好是端著一個茶盤子給東方氏獻茶，聽到這以后，她要在茶具上發(fā)泄心中的不滿。首先表現在這道具上，聽到話語后，先是把茶杯叼起來，另外一只手轉著茶盤子，把這茶盤子轉得飛快之外，還要踩著蹺跑圓場，上身穩(wěn)住了一點不動，下身走快腳步，如蜻蜓點水，跟飛起來一樣。再接著還要唱大段的“西皮二六”和“西皮流水”，唱得也是頗有韻味，激昂慷慨。這可是他的獨此一家的創(chuàng)造，每演到此的時候，臺下掌聲雷動，而且多少座客就是為了看余紫云這個丫頭來買票的。這個戲后來傳下來了，傳到梅蘭芳演《虹霓關》，頭本扮東方氏，二本扮丫鬟;頭本青衣，二本花旦、閨門旦。這就是受余紫云的影響，所以可見得，余紫云在開拓旦角的新路上是立了大功的。還有一個戲在表演上，也是余紫云獨有的，那就是余紫云的昆戲《昭君出塞》。他演的這個《昭君出塞》新在哪兒呢？他演的是昭君自己抱著琵琶自彈自唱。意思就是昭君走到大漠黃沙之際，一看到故國遠離，于是思念家鄉(xiāng)、思念故國，無限鄉(xiāng)愁涌上心頭，于是自彈琵琶來抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。他的琵琶技藝頗高，珠落玉盤，唱的是感情真摯、纏綿悱惻，令人淚下。所以他這個自彈自唱別人來不了。因此他的《昭君出塞》也成為獨有的殺手锏，每一次演出也必然滿員?？梢姷糜嘧显剖浅钭鼍慵?，昆亂不擋。因此他在四喜班的地位，不是數一也數二。不久，到了一個很不幸時刻，光緒八年（1882年），他的師父梅巧玲，猝然病死謝世，誰接四喜班的班主呢？就由梅巧玲最好的朋友、著名青衣時小福來接。時小福接了四喜班四年，到了光緒十二年（1886年），時小福被昇平挑進宮里，成為內廷供奉。因為在宮里邊演戲非常頻繁，很勞累，時小福宮內宮外忙忙碌碌，實在干不了了，于是時小福讓位，誰接四喜班的班主？就是余紫云，那個時候余紫云才28歲，由他繼承班主之位，可謂少年得志。

余紫云的人格魅力

下面再講一講余紫云的為人。余紫云接了四喜班的班主，一共干了7年。他在接了班主這個階段，他更加努力于學養(yǎng)的錘煉。他也跟他師父一樣，結交了一些文人。但是他和他師父有一點不同，他師父一直是謙和寬厚，他是一身傲骨。他愿意結交貧窮的文化人，他對于豪門貴族常常是冷言冷語，拒之于門外。你有事要召喚我，我不去。據說有一次，有一個豪門貴族請他參加堂會，他拒不參加。于是這個豪門，也許是做官為宦的，就說，你要是不參加，那你就甭打算唱戲了。余紫云就說，你不讓我唱戲可以，我就不參加你的這個堂會。這是什么時間呢？是光緒二十五年（1899年），他就真的這樣做了，真是一諾千金。從此他就從四喜班辭職了，他就離開了演藝圈，以后也就很少在梨園活動中再見到有關余紫云的報道，所以有一些書籍，就說余紫云死于光緒二十五年（1899）。這個是不對的，因為后來還有的劇學書，寫到他光緒二十九年（1903），在天津偕同小小的余叔巖，當時叫余第祺的去演出呢。所以他絕對不是在光緒二十五年（1899）死的，那么他的卒年到底是哪年呢？

揭開余紫云卒年之謎？

余紫云的卒年最近是越來越清楚了，余派老生鼻祖余叔巖的再傳弟子李丙莘談到，余紫云是清宣統二年（1910年）逝世的。李丙莘是余叔巖的弟子孟小冬的學生，他是聽孟小冬講的，孟小冬也是聽余叔巖講的。還有陳志明，他是余叔巖岳父陳德霖的孫子、余叔巖的內侄。陳志明說他問過他表姐果素瑛，也就是程硯秋的夫人、老伶工果湘林的女兒。果湘林又是何人呢？果湘林是余紫云的女婿，他的夫人是余叔巖的姐姐。果素瑛是余紫云的外孫女。據陳志明敘述，果素瑛說，她六七歲的時候，還去看姥爺，那個時候，姥爺也就是余紫云，身體不太好，但他還活著。所以根據這個推斷，他在那個時候雖然病病歪歪的，可還在世。果素瑛說再過了兩年，姥爺就沒了。所以這樣一算，余紫云就是在宣統二年（1910年）死的。余紫云的外孫女說的，還能有錯嗎？另外，余叔巖的女兒余慧清也親口說，他爺爺是宣統二年故去的，這就把他死的時間給拉長了，不是光緒二十五年，而是宣統二年，享年為56歲。

余叔巖《定軍山》飾黃忠

《鎮(zhèn)潭州》中余叔巖飾演岳飛

余叔巖

上文講了紫云光緒二十五年（1899年）離開了四喜班。而且很少再唱戲了，沒有了包銀，沒有了戲班的收入，那么他吃哪一方呢？他的吃喝跟誰要去？這就是說他必然是有一門特殊的技能來維持生存，到底是什么呢？他從他師父梅巧玲那兒學習到了鑒賞古玩的能力。他不但是鑒賞古玩的大家，而且他做起了買賣古玩的生意。并且他在琉璃廠大街上開了一家古玩店。由于他是名人，他鑒賞古董的技術又很精，所以他的古玩店的業(yè)務很興盛，吃飯穿衣毫無問題。到余紫云告別人世的時候，家里是席履豐厚，有的是積蓄。也就是他的兒子余叔巖，為什么在年輕的時候可以長期不唱戲，因為家里邊是有富余錢的。

余紫云三代梨園名宿

余紫云的父親可是一個大名人，就是大名鼎鼎的老生前三鼎甲中的漢派老生余三勝。余三勝在道光初年的時候，來到了京師，開漢調老生先河，他從武漢漢班中帶來了很多很多的劇目，來到京都搭班唱戲。他來了以后沒有自己再成班，而是搭入了徽班，當時有這樣一種說法，叫“徽是徽班，漢是漢調”。他促成徽漢聯合是有貢獻的，余三勝對于早期京劇的誕生，是起了非常大作用的。后來大名鼎鼎的譚派老生創(chuàng)始人譚鑫培就是余三勝的徒弟，由余三勝親授他不少的優(yōu)秀劇目，如《定軍山》《戰(zhàn)太平》等西皮武老生戲。所以說，余紫云他上邊有一個好父親。

他的下面，余紫云有4個男孩，其中第三子叫余第祺的，何人？就是后來余派創(chuàng)始人余叔巖。還有一個老四，這個老四也是唱戲的，為著名老生叫余勝蓀，他不學余派，他學的是程大老板的程派，也是成績斐然。所以在當時，有人說一門三代皆是好角的唯余門一家。因為那時的梅家，包括梅蘭芳先生，尚未成為大師，葆玖那時候還沒有出生，所以在當時這一門三代：余三勝、余紫云、余叔巖便都是頂呱呱的挑梁人物，因此余家是一門三代的豪門。這個余叔巖后來更開創(chuàng)了余派，成為一代老生流派的創(chuàng)始人。

我們看看這祖孫三代人，爺爺余三勝是漢派老生的創(chuàng)始人，余紫云是開創(chuàng)繼承花衫這一行當的承上啟下人物，而孫子余叔巖更是余派老生的創(chuàng)始人。這祖孫三代為京劇的發(fā)展和創(chuàng)新作出了極大的貢獻，至今京劇界和廣大的京劇觀眾，仍然在深深傳頌他們的不朽功績。

（編輯·韓旭）