“這座建筑的本身正是上海歷史博物館最大、最有價值的展品，具有特殊的文化意義。”

上海歷史博物館，原上海跑馬總會大樓，之后相繼被用作上海博物館、上海圖書館和上海美術(shù)館，是上海市文物保護單位及優(yōu)秀歷史建筑，亦是上海重要的文化場所和城市地標。項目總建筑面積為 23 000 m2，展陳面積9 800 m2，分為東、西2 幢樓和開放式的庭院，東樓 4 層，局部 5 層；西樓 3 層，中庭地下室 1 層；其中西樓具備多種公眾服務(wù)功能，如專題展覽廳、學(xué)術(shù)報告廳等；東樓以陳列為主，每一層展館的主題不同，目前共陳列展示文物約1 100余件/套，其中80%為首次展出。在鄒勛看來，上海城市發(fā)展之路是中國城市歷史發(fā)展縮影的特別篇章，上海歷史博物館恰是此段歷程的見證者。

前世今生：展現(xiàn)城市發(fā)展重要節(jié)點

1925 年跑馬總會沿著西面黃陂北路上建起了一排紅房子，一樓作為馬廄（也就是馬棚），二樓作為辦公場所，即為最早的跑馬廳。隨著跑馬活動得愈發(fā)興盛，跑馬會活動場地不斷擴建，1926 年，上海跑馬總會決定在跑馬廳的西北角（今黃浦區(qū)南京西路、黃陂南路路口）建造一幢大樓，成立高級俱樂部，供跑馬總會會員享樂。

上海歷史博物館夜景

建筑于1933 年完工，為 5 層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，包括會員俱樂部和來賓看臺 2 部分，整個造型由褐色面磚與石塊交砌而成，底部為花岡石飾貼。建筑占地 8 900 m2，建筑面積為21 000 m2，髙 4 層，建筑外表風(fēng)格為古典主義構(gòu)圖，具折衷主義特色。樓外立面用深咖啡色的面磚和石塊交織砌筑。西邊有貫通二、三層的塔什干式柱廊。西北端是高53.3m高聳的大鐘樓，鐘樓最上部是 4 面三角形坡形頂，頂與大鐘之間是瞭望臺。鐘樓 4 面鑲裝有圓形直徑 3.3m的大鐘，鐘面上的數(shù)字為羅馬文，氣勢壯觀。 1925 年、1930 年、1935 年，大樓的南面建造了具有英國早期近代建筑風(fēng)格的紅磚墻的二層房子，直連到今武勝路口。

解放后，此建筑成為各種政治、文化的活動場所，見證了上海各個階段的風(fēng)貌。1952 年此建筑被用作上海博物館和上海圖書館的館址，1959 年上海博物館他遷，1997 年上海圖書館撤出，于原址上建造上海大劇院。2000 年上海美術(shù)館東遷而來，落戶于此。2012 年上海美術(shù)館遷出，該建筑自此閑置。

2015 年，上海院承接此建筑的修繕改造工作，歷經(jīng) 3 年，最終形成以上海元代水閘遺址博物館和上海崧澤遺址博物館兩座遺址博物館為基礎(chǔ)，結(jié)合上海歷史博物館和上海革命歷史博物館組合而成的新形象。上海歷史博物館是一座綜合反映上海城市歷史發(fā)展的地志性博物館，留存著城市發(fā)展中重要的文化信息，也承載著幾代上海人的記憶，如今又成為了上海文化的新地標。

話古談今：呈現(xiàn)上海豐富歷史截面

歷史保護建筑的改造不僅注重使用功能的完善，更重要的是對其歷史意義的挖掘，使其更新成為既具現(xiàn)代實用功能又含歷史文化韻味的建筑，作為遵循“以城市史為脈絡(luò)，以革命史為重點”原則的上海歷史博物館更是如此。

在談到上海歷史博物館的修繕改造時，鄒勛表示其特點主要有 3 點。一是在同一建筑上展示不同時期的歷史斷面。不同于用物化的證據(jù)或者聲、光、電等抽象表現(xiàn)手法來展示歷史痕跡，建筑更新過程中為了呼應(yīng)歷史博物館的主題，選擇通過精心勘察和查證資料，重新挖掘出被覆蓋的立面痕跡使其暴露出來并用積極的方式展示出來。例如連接建筑東西2 幢樓的庭院在解放后的很長一段時間都是封閉的，在這次改造過程中就選擇運用適合的方式將其開放，成為新的展示平臺。佇立于三四樓自動扶梯及大樓梯旁邊的紅釉墻面正是當(dāng)年跑馬廳的紅色房子的一部分，周圍的水刷式外墻實為當(dāng)年跑馬會時的外廊。

上海歷史博物館實景圖

二是需要尊重每一次改造痕跡，慎重地對待不同時間的痕跡。上海歷史博物館的每一次改造都施加了當(dāng)年那個時期最頂尖建筑師的思考，體現(xiàn)出不同時代人的建筑智慧。例如建造美術(shù)館時加建的大樓梯，仿馬頭的欄桿，正是這些時間痕跡賦予了建筑一層又一層的文化底蘊，最終沉淀為上海的一項地標性建筑。

三是認識到好的保護并非是一成不變，而是需要以更加積極的態(tài)度進行保護。爭取有這樣的眼界、水平和資格與原來的設(shè)計者站在同一個高度去對話，將自己想象成為當(dāng)時的設(shè)計者，設(shè)想如何滿足當(dāng)下的功能需求，如此既融合了當(dāng)時當(dāng)?shù)氐幕貞?，凸顯了不同時代的特色，又滿足了當(dāng)代人的需求。比如通過地下室的設(shè)計方法以最小程度影響立面設(shè)施的方式達到機組設(shè)備存放及必要安全疏散通道的要求。

鄒勛強調(diào)，在歷史保護建筑的修繕改造過程中，要時刻銘記不要以人為的方式混淆代際差。消弭代際差或許反而會損害文化本身的價值，不利于大眾對其的欣賞與理解。通過對現(xiàn)代技術(shù)地應(yīng)用，融合已有建筑痕跡，去呼應(yīng)當(dāng)時的設(shè)計理念?；謴?fù)建筑原樣向來不是最好的保護方式，用現(xiàn)代的設(shè)計手法盡可能在滿足保護的情況下盡可能得滿足當(dāng)代人需求不失為歷史保護建筑的保護方向之一。

繼古開今：凸顯城市更新功能元素

歷史保護建筑的修繕改造過程向來不是簡單易操作的，這其中，對于建筑本身的清晰認識必不可少。在鄒勛看來，每個年代都有自己的獨特魅力及相應(yīng)技術(shù)，通過應(yīng)用符合時代的技術(shù)及材料在建筑上加蓋時代印章，體現(xiàn)此時此刻的建筑思考是城市更新過程中不可忽略的一大原則。

因上海歷史博物館所處地段、建筑性質(zhì)、價值的重要性，其修繕改造工程得到了上海市政府的重點關(guān)注及大力支持，大幅推動了工程建設(shè)的進度與完成度。就上海歷史博物館的修繕改造過程工作難點而言，鄒勛表示重點在于找到一個高標準的市級公共設(shè)施和歷史保護近代文物之間的平衡點。不過就最終完成效果而言，鄒勛認為還存有三大遺憾：一是因為工期原因，修繕細節(jié)有待提高；二是部分工作人員對保護建筑的理解不夠，對文物工程的特殊性的認識有待提高；三是對老工匠、老手藝人作法的傳承度不夠完整。

不同于新建建筑，歷史保護建筑的修繕改造更加復(fù)雜，具有更多的限定性因素，由此格外強調(diào)設(shè)計師的前期經(jīng)驗準備。鄒勛認為過往的項目工作經(jīng)驗幫助他積累了關(guān)于文物建筑常用的材料、修復(fù)手法、評估建筑等多方面的知識，從而加深了他對相關(guān)工程的認知度及理解力，提高了設(shè)計水平及解決問題的能力。在存量時代到來的當(dāng)下，對于已有建筑的修繕改造逐漸成為設(shè)計師們的工作重點，從人文思考出發(fā)，以嚴謹科學(xué)謹慎的工作精神落實設(shè)計方案，為城市更新進程添磚加瓦。