張躍凡

摘要：戲劇舞臺表演藝術(shù)的生活化是目前很多戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的常見現(xiàn)象。本文對戲劇藝術(shù)缺乏生活化的弊端進行了研究分析，并對戲劇舞臺表演藝術(shù)生活化的具體策略進行了合理制定，對提高戲劇舞臺表演藝術(shù)的綜合質(zhì)量，具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺;生活化

中圖分類號：J822;J616

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0141-01

一、引言

隨著新時期戲劇觀眾個性化需求的提高，戲劇的編劇也具備了更強的生活化特點。因此，對戲劇舞臺的表演藝術(shù)生活化情況加以研究，并制定符合戲劇創(chuàng)新需要的策略，是很多戲劇創(chuàng)作人員重點關(guān)注的問題。

二、戲劇舞臺表演藝術(shù)生活化缺失的問題

1.不利于輕松舞臺表演氛圍的構(gòu)建。在傳統(tǒng)的舞臺戲劇創(chuàng)作過程中，受到客觀條件因素的影響，觀眾觀賞舞臺喜劇的機會有限，這就使得大部分觀眾都對舞臺喜劇的高質(zhì)量表演具備較高的要求，也使得演員一定要在較短的時間內(nèi)，按照完全規(guī)范的方式實現(xiàn)對大量信息資源的傳遞。舞臺喜劇的藝術(shù)形式本身具備一定的夸張性，為平衡廣闊表演環(huán)境構(gòu)成的質(zhì)損，舞臺藝術(shù)的表演形式人為的進行了一定的創(chuàng)新。從戲劇藝術(shù)的角度來看，觀眾也更愿意收獲一種相比于現(xiàn)實生活更加濃稠的心理感受，因此多種客觀需求構(gòu)成了舞臺喜劇生活化成分不足的狀態(tài)。但在當前的自媒體資源日漸豐富的情況下，觀眾已經(jīng)可以像欣賞影視劇一樣進行舞臺劇的欣賞，而舞臺技術(shù)資源的豐富化調(diào)整，也使得舞臺可以按照更接近觀眾的形式進行表演。在客觀表演環(huán)境發(fā)生改變的情況下，過度夸張的舞臺表演形式會給觀眾構(gòu)成一定的緊張感和虛偽感。另外，當前的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)越來越具備人性化成分，戲劇藝術(shù)在傳播主流價值觀和構(gòu)建主流意識形態(tài)方面的作用已經(jīng)日漸削弱，因此，藝術(shù)加工的復雜和深邃會造成戲劇觀眾心里的疏遠感，不利于構(gòu)建輕松的舞臺藝術(shù)氛圍。

2.不利于新型戲劇表演形式的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的戲劇表演環(huán)境局限于大舞臺之上，演員必須使用更加夸張的方式進行表演，而影視劇之中的微相表演方式無法適用于舞臺劇的表演環(huán)境。但是，在新時期的舞臺劇表演形式逐步創(chuàng)新的情況下，傳媒技術(shù)已經(jīng)很大程度上改變了觀眾的戲劇觀賞視角，觀眾對于演員的生態(tài)細節(jié)也具備了更高的期待，因此，戲劇藝術(shù)欣賞方式的改變要求戲劇藝術(shù)需要具備更強的生活化特征，如果戲劇藝術(shù)對生活化因素的分析不夠完整，依然將形體表演的關(guān)鍵放在夸張的肢體動作中，則難以符合新時期的戲劇欣賞需要。

三、戲劇舞臺表演藝術(shù)生活化改進策略

1.提升輕松的舞臺表演藝術(shù)氛圍構(gòu)建質(zhì)量。在進行舞臺戲劇創(chuàng)作的過程中，需要對當前社會各界觀眾對舞臺藝術(shù)的日漸提高的個性化需求加以分析，尤其要對舞臺表演藝術(shù)在新時期受眾群體發(fā)生的變化進行研究，使輕松的舞臺表演氛圍的重要性可以得到更加廣泛的認知。要有針對性的對傳統(tǒng)舞臺喜劇舞臺腔的形成原因進行分析，結(jié)合新時期觀眾的個性化欣賞需要，對舞臺表演藝術(shù)方法予以創(chuàng)新，使更符合觀眾欣賞需求的戲劇表演形式可以得到創(chuàng)新推廣。一定要加強對舞臺表演藝術(shù)氛圍特征的研究和分析，尤其要對自媒體資源快速普及情況下，過于濃稠的藝術(shù)氛圍可能對受眾構(gòu)成的排斥性信息進行研究，使舞臺表演藝術(shù)氛圍在進行構(gòu)建的過程中，可以精準的把握新時期戲劇受眾的心理特征，并憑借輕松的戲劇表演氛圍贏得受眾更加廣泛的支持?？梢試L試組織演員對表演的內(nèi)容進行觀賞，并對高度夸張的舞臺劇表演形式與影視劇表演形式的差別進行系統(tǒng)性總結(jié)，更多的借鑒影視劇藝術(shù)的表現(xiàn)經(jīng)驗進行舞臺表演藝術(shù)的創(chuàng)新設(shè)置，使舞臺表演氛圍可以在削弱夸張性的情況下更好的迎合新時期的藝術(shù)觀賞需要。

2.提高戲劇表演形式的創(chuàng)新水平。新時期的戲劇藝術(shù)在制定創(chuàng)新方案過程中，不能僅僅將藝術(shù)創(chuàng)作的重點局限于舞臺之上，而是要對新型媒體技術(shù)創(chuàng)新過程中，觀眾視角所發(fā)生的變化加以分析，使戲劇的表演可以更大程度上吸收借鑒影視劇表演的成功經(jīng)驗，對神態(tài)動作等細節(jié)進行合理設(shè)計，并適當弱化表演的夸張程度，使戲劇可以充分適應新媒體受眾的欣賞需要。要加強對影視劇表演領(lǐng)域微相表演理論的研究，并尋找適應舞臺劇表演形式的指導意見，使戲劇的表演形式可以憑借細節(jié)的高水平打磨，更好的提升藝術(shù)表現(xiàn)質(zhì)量。

四、結(jié)語

戲劇舞臺表演藝術(shù)的生活化是當前戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的主要趨勢，在滿足戲劇觀眾個性化需求方面發(fā)揮了較大的作用。因此，對戲劇舞臺表演藝術(shù)生活化因素的匱乏問題予以研究，并制定表演藝術(shù)生活化的策略，對提升新時期戲劇舞臺表演藝術(shù)的綜合性創(chuàng)作水平，具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1]李玉昆“.歌、表、舞”復合型教學模式下中國民族歌劇演員的培養(yǎng)[J].戲劇之家，2015（02）.

[2]楊迎平.借鑒·繼承·融合·創(chuàng)造——論世界三大戲劇體系對中國現(xiàn)代戲劇理論的影響[J].海南師范學院學報（社會科學版），2004（03）.

[3]陳世雄.程式化，還是生活化？——18世紀末到19世紀中期中國戲曲與西方戲劇的不同走向[J].戲曲藝術(shù)，2011（02）.