傅俊杰

摘要：運(yùn)用圖像分析的方法，探討清院畫(huà)《十二月令圖》中的植物配置與種類(lèi)選擇，以及不同時(shí)令的造景特點(diǎn)，結(jié)合相關(guān)理論著作，研究清前期皇家園林植景意匠?！对铝顖D》的植物配置方式多樣、造園要素互妙共生，從時(shí)空一體、畫(huà)境營(yíng)造、情景交融等三個(gè)方面探討皇家園林的植景審美意境，以期豐富傳統(tǒng)園林植景意匠和植物審美文化研究。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林;清院畫(huà)《十二月令圖》;皇家園林;植景;意匠

中圖分類(lèi)號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0027-02

一、引言

清院畫(huà)《十二月令圖》畫(huà)面工細(xì)優(yōu)美，場(chǎng)景雍容華貴，約完成于乾隆初期，該圖展現(xiàn)了清代雍正至乾隆初期的皇家園林空間場(chǎng)景，對(duì)于研究該時(shí)期園林各要素的營(yíng)造以及造景手法具有重要參考意義。本文對(duì)其空間布局手法、四季植物景觀變化及植景審美意境等方面展開(kāi)分析，探討清代前期皇家園林的植景意匠。

二、空間布局特征

園林中通常設(shè)置曠奧交替的空間。一月圖畫(huà)面前景的入門(mén)部分墻垣凹凸，曲折閉塞，是抑景的空間處理手法，通過(guò)這種奧如委曲空間的約束性，使人收斂心神;到達(dá)庭院后空間豁然開(kāi)朗，實(shí)現(xiàn)空間與心理上的欲揚(yáng)先抑。八月圖中入門(mén)處有山石芭蕉的遮擋，將院落景觀進(jìn)行適當(dāng)障景處理，不至于一覽無(wú)余，而植物花屏門(mén)后又有巨石假山進(jìn)行障隔，最后通過(guò)似隔非隔的廊柱空間才見(jiàn)到中部水景，獲得由奧而曠的意外奇趣。

山水地形脈源貫通?；始覉@林規(guī)模宏大，充分利用自然的山水，在疊石造池的過(guò)程中，追求磅礴之勢(shì)?！对铝顖D》所展現(xiàn)的皇家園林面積較大，園內(nèi)山水與園外的自然山形地貌等貫通交融。山勢(shì)呼應(yīng)上，七月圖中遠(yuǎn)處有主山巍峨，近景處客山體積不大，與主山呼應(yīng)，形離而勢(shì)連，構(gòu)成了完整的畫(huà)面;又如九月圖中，群山及置石一脈相連，崗連阜屬，如同主山伏脈所露的龍骨，東西相望，前后相續(xù)。

此外，通過(guò)山體、樓、臺(tái)形成園林制高點(diǎn)，獲得山色湖光共一。樓的臨瞰效果。一月圖中遠(yuǎn)景之樓閣可遠(yuǎn)望市肆鬧燈之繁華;五月圖中畫(huà)面右側(cè)的樓閣與平臺(tái)便于觀看賽龍舟;六月圖中四面開(kāi)敞的樓閣便于通風(fēng)散熱，納涼賞荷;八月圖中二層亭臺(tái)與樓閣體量巨大，是望月佳處;十月圖竹林掩映中高臺(tái)上的建筑，可望高山流水;十一月圖中園林水口處山勢(shì)高聳、山巔立亭，近可俯瞰園內(nèi)，遠(yuǎn)可遙望群山。

三、《月令圖》中的四季植景

二月圖中杏、李、梨等花卉盛開(kāi)。《花鏡》“位置種植法”言：“杏花繁灼，宜屋角墻頭，疏林廣榭”。畫(huà)作中描繪了到處繁花盛開(kāi)的美好景象。三月流觴圖中水畔植景桃紅柳綠，長(zhǎng)堤間植桃柳是典型的種植模式。四月圖中有玉蘭、牡丹、楝花、桑樹(shù)等，其中玉蘭并非此時(shí)開(kāi)放，為與牡丹相配取吉祥寓意。牡丹宜與欄桿、山石相搭配。畫(huà)中遠(yuǎn)景處種植了大片桑樹(shù)，桑樹(shù)是經(jīng)濟(jì)樹(shù)種，古代皇家園林中常辟地種植農(nóng)桑，以示勸農(nóng)之意。

五月龍舟競(jìng)渡，開(kāi)花植物有石榴花、蜀葵等，庭蔭樹(shù)有槐樹(shù)。石榴種植于亭邊院內(nèi)，充滿夏日氣息。畫(huà)中以槐樹(shù)為主要的庭蔭樹(shù)，是“槐蔭當(dāng)庭”的種植模式。六月納涼圖中荷花在湖面上大面積種植，紅白間植，岸邊有柳樹(shù)濃陰。七月乞巧圖中主要植物有梧桐、紫薇、葡萄等，庭院中栽植梧桐，其枝干挺拔，根深葉茂，觀干或遮陰俱佳，可緊鄰建筑種植。

八月賞月圖中有芭蕉樹(shù)、桂花樹(shù)、雞冠花等植物。中秋于高臺(tái)夜宴賞月，桂樹(shù)飄香。九月賞菊是傳統(tǒng)習(xí)俗，各色菊花置于盆架之上，擺菊相賞，或植于小院籬笆旁。畫(huà)面的近景植物有棕櫚兩株植于主景建筑旁，以增加植物的質(zhì)感與色彩變化，豐富植景構(gòu)圖。畫(huà)面遠(yuǎn)處的柿樹(shù)果實(shí)累累，秋季豐收的氣象。十月圖中種植了大量的竹子。竹林既可以防坡護(hù)岸，掩映水體，又能營(yíng)造出清幽雅致的氣氛。

十一月參禪圖中種植了大量的松柏“，松柏骨蒼，宜峭壁奇峰，藤蘿掩映”，松柏植物古樸典雅，蒼勁雄渾，襯托出皇家園林的氣派。十二月臘梅賞雪圖中，松竹梅“歲寒三友”的植物配置，以花木言志，體現(xiàn)出中國(guó)文人儒家比德的自然審美觀念。正月觀燈圖中主要種植了梅花，梅枝橫斜探入水中，水中月色朦朧。梅花姿態(tài)古雅，花香獨(dú)具，可以點(diǎn)綴園林庭院。

三、清前期皇家園林的植景營(yíng)造

（一）植物配置方式多樣

《月令圖》中植物的種植方式有孤植、對(duì)植、叢植等。孤植樹(shù)可以吸引視線，設(shè)置于墻角、主要建筑一側(cè)和空間轉(zhuǎn)折處等，圖中孤植樹(shù)姿態(tài)氣韻俱佳，有松、柳、槐、梅、紫薇等。對(duì)植的配置手法多用于主要建筑的兩側(cè)，以烘托嚴(yán)肅的氣氛，三月圖中桃、柳對(duì)植于門(mén)前，形成入口空間。

叢植的手法將植物三株或五株進(jìn)行高低組合，作為畫(huà)中院落的主景，或與山石結(jié)合位于畫(huà)面一側(cè)，姿態(tài)俯仰各異，動(dòng)勢(shì)均衡。清代畫(huà)論中有，“主樹(shù)勢(shì)有虛實(shí)，襯樹(shù)隨處生發(fā)位置”3，“如三、五株，其勢(shì)似英雄起舞，俯仰蹲立，翩躚排宕”4，五月圖中就有三槐的配置，一株伸向水邊，另外兩株交錯(cuò);五株的叢植手法見(jiàn)于六月圖中的湖岸邊，五株柳樹(shù)姿態(tài)各異。

群植的配置手法方面，畫(huà)面中主要在遠(yuǎn)景處表現(xiàn)群植景象，如四月之桑、六月之柳、八月之桂、十月之竹、十一月之柏，使得景象深遠(yuǎn)。

（二）造園要素互妙相生

1.植物與建筑中國(guó)傳統(tǒng)園林有強(qiáng)調(diào)和諧整體的觀點(diǎn)，與周邊環(huán)境完美結(jié)合5，和合相生。首先，植物以其種植設(shè)計(jì)補(bǔ)充建筑功能。例如二月圖和六月圖中花屏起到了院墻的作用，劃分建筑空間，形成滲透、過(guò)渡等關(guān)系。

其次，植物與建筑相互掩映，增加空間的層次感。遮藏顯露具有深化園林景深的空間作用，前景的物象對(duì)后面的景物進(jìn)行適當(dāng)遮擋，似隔非隔，含蓄不盡，增加其景象深度。例如五月圖中種于園中的石榴與假山豐富了前景建筑的空間層次，使之不至于一覽無(wú)余。四月圖中的廳堂也在玉蘭花的掩映下顯得更為生動(dòng)。幽深靜謐。九月圖中，建筑虛室空敞，以落地圓窗與前景的盆菊庭院相隔，“收之圓窗，宛然鏡游”，營(yíng)造出秋日賞菊的之意境。

2.植物與山石

依據(jù)地勢(shì)的高低搭配植物，組成置石小景。高山之上種植松、楓等植物，使得山勢(shì)更加險(xiǎn)峻，起到補(bǔ)足氣勢(shì)的作用。例如十一月圖中高聳的山石由山下的小徑連接，山上種植大量松柏，襯托得山勢(shì)更加巍峨。

松、竹、梅、紫薇、芭蕉等植物憑石觀賞較佳，營(yíng)造古、奇、雅的意境。例如紫薇的管理養(yǎng)護(hù)較粗放，耐半陰，宜在石山瘠薄的土壤中種植，紫薇枝干光滑、虬曲多姿，富有畫(huà)意。七月圖前景中的兩株紫薇生于石山之上，中部庭院中一株紫薇立于劍狀的石峰旁，與山石質(zhì)感形成對(duì)比，樹(shù)姿與山勢(shì)相互呼應(yīng)形成良好構(gòu)圖。

3.植物與水體

植物的搭配豐富水面空間，掩映水體之去由，劃分水面層次。水體邊種植了多種水生植物和岸邊植物等，如三月曲水流觴圖中溪邊植柳與桃花;十月圖的溪流處有竹叢夾岸掩映，更顯得意境之幽深;湖面寬廣處大面積植荷，留出空隙承接天光云影。

以植物劃分水景層次，岸上植物伸入水中，掩映虛實(shí)，或以植物遮擋水口，營(yíng)造水流去之不盡。濕生、挺水、浮水植物的組合應(yīng)用，營(yíng)造動(dòng)態(tài)多變的水景生境，例如蘆葦與蒲草等水生植物種植于溪灣近岸處，豐富水面空間層次。九月圖中前景有蘆葦入水，中景岸邊有色葉植物探入水中進(jìn)一步劃分水體層次，同時(shí)營(yíng)造出色彩豐富的倒影效果。

（三）植景審美意境的表達(dá)

皇家園林植景審美意境，其一表現(xiàn)在時(shí)間與空間統(tǒng)一，巧借外界自然山水環(huán)境使得全園生動(dòng);其二皇家園林如天然圖畫(huà)，植景設(shè)計(jì)可入畫(huà);其三植物的人格象征與寓意表達(dá)使得情景交融。園林植景的營(yíng)造是時(shí)間和空間的統(tǒng)一。植物是有生命的園林要素，從而形成四季園景豐富之變化。春花繁密形成萬(wàn)紫千紅之春，荷花千頃營(yíng)造夏季納涼，各色菊花與色葉植物形成斑斕之秋，雪中之松、梅展現(xiàn)冬季瑞雪。《月令圖》中金碧輝煌的皇家園林因借遠(yuǎn)處的山郭、鄉(xiāng)村、農(nóng)田、山林等，可見(jiàn)皇家園林的濃麗需要濟(jì)之以淡雅，宮殿需要濟(jì)之以村居6。

《月令圖》中描繪的皇家園林雍容華貴宛如實(shí)景，而園林營(yíng)造時(shí)也講究能入畫(huà)，景中有畫(huà)，畫(huà)中有景。中國(guó)園林的樹(shù)木栽植，要具有畫(huà)意，窗外花樹(shù)一角，即折枝尺幅;山間古樹(shù)三五，幽篁一叢，乃模擬枯木竹石圖7，畫(huà)法和植景營(yíng)造之法相互共通。

植物本身具有豐富的文化內(nèi)涵，契合于觀賞者的內(nèi)心情感世界。營(yíng)建者以景寓情，游賞者以情觀物，使得情與景相互交融，生成植景意境。古典園林中以花木之性情來(lái)象征人的品格，成為表現(xiàn)哲理、啟迪智慧的人文載體8。觀賞花木時(shí)誘發(fā)人的情感，人的情感融入了園林的植景構(gòu)建中，情與景交融互滲。

四、結(jié)語(yǔ)

清院畫(huà)《十二月令圖》反映了清代皇家園林的植景營(yíng)造特點(diǎn)，其造景注重四季的季相變化;清代皇帝園居的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，園居活動(dòng)廣泛而豐富;孤植、對(duì)植、叢植等配置手法豐富多樣;植物與建筑、山石、水體等造園要素相互補(bǔ)充，和諧共融，表達(dá)出皇家園林帝王治世、比德言志、天人合一的意境內(nèi)涵。根據(jù)傳統(tǒng)植景創(chuàng)設(shè)之理，可逐步恢復(fù)皇家園林的歷史植物景觀。清代宮廷繪畫(huà)與皇家園林的營(yíng)造關(guān)系也值得進(jìn)一步探索。

注釋?zhuān)?/p>

1郭柳.中國(guó)皇家園林造園藝術(shù)美學(xué)探析[J].設(shè)計(jì)，2016（01）：98-99.

2（清）陳淏子.花鏡[M].北京：農(nóng)業(yè)出版社，1979.

3（清）方薰.山靜居畫(huà)論[M].北京：中華書(shū)局，1985.

4（清）石濤.苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄[M].鄭州：中州古籍出版社，2013：184.

5胡露瑤，鄭文俊.《園冶》植景設(shè)計(jì)理法探析[J].中國(guó)園林，2018??? （12）.

6金學(xué)智.中國(guó)園林美學(xué)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2000.

7陳從周.說(shuō)園[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)，1978（02）：87-91.

8張楠，高翅.尚怡、尚趣、尚德：論江南文人園林植景審美情趣[J].中國(guó)園林，2017（06）：94-98.