摘要：在民國時期，旗袍的設(shè)計更重視的是中西合璧的藝術(shù)風(fēng)采，因此主張將富有中西文化的設(shè)計元素合理運用，由此更好的凸顯出中國傳統(tǒng)袍服的美感，同時突出西式裙服的優(yōu)美曲線。本文重點分析民國時期旗袍設(shè)計元素。

關(guān)鍵詞：民國時期；旗袍服飾；設(shè)計元素

旗袍是中國傳統(tǒng)服飾，其彰顯出中西合璧的內(nèi)涵，它的魅力讓世界折服。旗袍的設(shè)計重視多種元素的相互融合，這是服裝設(shè)計中重點關(guān)注的問題。在上個世紀(jì)的上海，旗袍就成為了民國女子們首選的服飾樣式，這象征著整個時代的發(fā)展和改變[1]。

一、民國時期旗袍的特點

隨著思想的解放，女性開始重點關(guān)注自身的著裝，因此特別關(guān)注身材的凸顯，作為凸顯身材的首選衣著，旗袍備受矚目，作為富有民族特色的中國近代女裝，它獲得了官方的推廣。另外，旗袍本身富有的經(jīng)典元素得到了創(chuàng)新和變革，比如說立領(lǐng)、盤扣等均得到了改變。旗袍文化使得西方服裝界的設(shè)計師們競相推崇，與旗袍相關(guān)的電影也逐步顯現(xiàn)，這些都與中國特有的旗袍文化存在著密切的聯(lián)系。旗袍本身就富有高貴典雅的內(nèi)涵，同時也富有神秘含蓄的特點，在國際舞臺上，旗袍成為了中國女性顯現(xiàn)自身風(fēng)采的最優(yōu)途徑。在1920-1949年，旗袍成為了女子最為普遍的服飾，全民普遍穿著旗袍，大街小巷都能看到民國女子身著旗袍的景象，那時候的旗袍開始逐步的融入了西式裁剪風(fēng)格，因此設(shè)計出的旗袍更加緊身合體，流行變遷趨勢更為快速。

二、民國時期旗袍服飾設(shè)計元素

（一）特殊的社會環(huán)境

民國時期是一個特殊的階段，社會政治變革營造出較為開放的社會環(huán)境，因此服飾的形式也發(fā)生了顯著的改變。服飾的變革和政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展存有十分密切的聯(lián)系，通過相對繁盛的經(jīng)濟(jì)影響，人們開始追求更具多元化的服飾風(fēng)格[2]。伴隨著政治思想斗爭，人們的衣著心理也發(fā)生了改變，通過辛亥革命的影響，民國時期擁有著相對活躍且開放的風(fēng)氣，就在二十世紀(jì)上半葉，上海這個最具代表性的港口城市開始將旗袍之美渲染出來。

（二）具備的地理優(yōu)勢

自辛亥革命之后，政治中心開始呈現(xiàn)出南移的趨勢，上海便成為了富有代表性的繁榮都市。因為其本身具備的地理優(yōu)勢，使得當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件十分優(yōu)越，隨著鴉片戰(zhàn)爭的爆發(fā)，上海逐漸的成為了五大港口之一，開始憑借著自身的優(yōu)勢之處，逐步的發(fā)展對外貿(mào)易，很多的海外移民開始涌入上海這座城市，其也逐漸的演變?yōu)橐泼癯鞘?。上海中的開放風(fēng)氣更愿意接觸到眾多的外來文化，很多新鮮感的賦予使得這座城市充滿了魅力。正是這種背景之下，旗袍觀念在越來越多的女性心理根深蒂固。

（三）逐步轉(zhuǎn)變的審美觀

不同民族文化的交織使得人們的心理開始接納日新月異的觀念，正是在不同文化的綜合作用下，服飾審美觀發(fā)生了改變。因為東方和西方擁有著不同的歷史文化背景，所以東西方在服飾造型及審美情趣等多個方面存在差異，東方人追求的是含蓄之美，更重視典雅和古樸，西方人則是向往性感之美，因此兩者的交織足以產(chǎn)生共鳴。含蓄美成為了中國備受推崇的審美觀，這在服飾的設(shè)計中反映的淋漓盡致。中國古代，女性的服飾主張從頭到腳都需要包裹嚴(yán)實，這是一種傳統(tǒng)觀念的束縛，受到這種思想的影響，女性因無法釋放自己的身體而開始進(jìn)行思想斗爭。通過近代改良旗袍，將傳統(tǒng)禮教的束縛逐步打破，這在審美觀上也屬于一種新的突破。女性能夠?qū)⒆陨淼氖直勐懵冻鰜?，關(guān)于女性的人體美的認(rèn)識，開始趨向于自然的方向發(fā)展[3]。

（四）女性擁有獨立意識

自辛亥革命之后，封建專制統(tǒng)治被廢除，傳統(tǒng)的封建禮儀也被去除，這種情況使得女性得以解放，女性們的自我意識也有所提升。在特殊的歷史時期，女性更重視的是在衣著上能夠擁有和男人一樣的平等，這種平等的意識，將傳統(tǒng)的民族觀念跨越。受到這類新思想的影響，旗袍開始逐漸的演變?yōu)檫M(jìn)步女性的重要裝束，在西方文化的影響下，知識女性開始剪短發(fā)、穿男袍，獨立參與到工作之中。這就是新時代的女性，接受著平等思想的洗禮，開始逐步的摒棄傳統(tǒng)惡習(xí)。服裝能夠反映出社會和個人的聯(lián)系，同時也是表現(xiàn)自我的象征，因此能夠被大多數(shù)人贊同。正因為女性在社會中的地位逐步顯現(xiàn)，才使得服裝設(shè)計中更及時的掌握住女性的心態(tài)，迎合其對于社會的需求。借助于法國人的觀點來說，時髦的秘密主要是因為方法和目的相契合，同時服裝到環(huán)境也能夠足夠的適應(yīng)。西方更重視女性人體之美，因此主張女性的身體可以融入進(jìn)東方人的世界，西方人借助于服飾將女性更大幅度的美化，這也讓東方服飾逐步的變革。

（五）西方文化的融入

在三十年代的歐洲，女性的時裝下擺較低，但是腰線較高，長裙因此而盛行，這也讓這種流行趨勢逐步的進(jìn)入到上海，作為社會名媛的聚集場所，很多女性正是受到這種風(fēng)尚的影響，開始重視旗袍的緊身和高衩，關(guān)注的是體態(tài)的展現(xiàn)。開衩的旗袍使得女性活動更為便利，中國女性的腿首次展現(xiàn)在自然之中[4]。那時的旗袍還搭配了長筒絲襪、皮鞋等，這種獨具匠心的搭配，使得女性們的光彩更加奪目。民國時期的女性在裝扮上開始模仿好萊塢女星，她們燙頭發(fā)、穿高跟皮鞋等，這種“洋流”的出現(xiàn)，成為了上海灘較為靚麗的風(fēng)景。

結(jié)語

本文重點分析了民國時期旗袍設(shè)計元素，通過合理的解讀民國時期的實際情況，明確當(dāng)時的女性在穿旗袍時進(jìn)行了相應(yīng)的思想斗爭，她們通過自己的努力，獲得了釋放自身身體的機(jī)會，也讓自己的身段美充分顯現(xiàn)出來。民國時期的旗袍服飾設(shè)計元素較多，包含著社會影響、文化沖擊等多個方面，為了更好的彰顯當(dāng)代的文化氣息，女性在進(jìn)行思想斗爭的時候，也適當(dāng)?shù)奶嵘约旱镊攘?，希望通過旗袍富有的傳統(tǒng)文化氣息與自身的涵養(yǎng)相互結(jié)合，共同迎合當(dāng)時的社會思潮，塑造優(yōu)美的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燕，劉文.由張愛玲的《更衣記》見民國時期的旗袍款式演化[J].山東紡織經(jīng)濟(jì)，2018（02）：32-33.

[2]張馨翌.清代“大裁”旗袍與民國“新式”旗袍的結(jié)構(gòu)分析[J].西部皮革，2017，39（14）：52.

[3]何勰.民國廣告畫中的旗袍美——探究裝飾藝術(shù)運動對民國時期包裝廣告畫中旗袍圖案的影響[J].中國包裝工業(yè)，2015（18）：48.

[4]賀陽.釵光鬢影 似水流年——北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏30～40年代民國旗袍的現(xiàn)代特征[J].藝術(shù)設(shè)計研究，2014（03）：31-36+2+129.

作者簡介：

曹夢雅（1986.6—），女，回，河南周口人，廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)碩士，周口師范學(xué)院設(shè)計學(xué)院助教。