摘要：超寫實主義繪畫藝術(shù)是當(dāng)前藝術(shù)界關(guān)注的一個話題，它以造型嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)感強(qiáng)烈、精細(xì)入微的強(qiáng)烈視覺效果給人巨大的內(nèi)心震撼，文章從超寫實主義的起源和超寫實主義在中國的發(fā)展兩方面進(jìn)行闡述，分析了超寫實主義繪畫藝術(shù)在設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：超寫實主義；壁畫；技術(shù)應(yīng)用

從藝術(shù)范疇的角度來看，超寫實壁畫和超寫實藝術(shù)其實是同一種繪畫藝術(shù)門類，都是主張藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，所不同的是超寫實繪畫的載體是畫布，而超寫實壁畫的載體則比較豐富，除了墻壁還包括一切有形的器物。它們最大的特點是主張藝術(shù)的大眾化、通俗化，其繪畫藝術(shù)理念和藝術(shù)價值衡量標(biāo)準(zhǔn)是一致的。

一、超寫實主義繪畫

超寫實主義是世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的一個重要流派，它起源于上世紀(jì)50年代，至今，藝術(shù)領(lǐng)域的研究人員和專家學(xué)者仍無法確定它具體出現(xiàn)在那一年，其時，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的美國盛行抽象藝術(shù)，而與之相反的是，一個已經(jīng)厭倦抽象藝術(shù)的流派——超級寫實主義開始生根萌芽。在美國加利福尼亞，一群青年畫家正嘗試著用強(qiáng)烈表現(xiàn)的技法來打破抽象派一統(tǒng)天下的局面。

到了60年代，這種超寫實的繪畫風(fēng)格在一些藝術(shù)家的推波助瀾下正逐步形成，并在美國流行。70年代，作為美國最為流行的超寫實的繪畫流派受到公眾廣泛關(guān)注，并在紐約惠特尼博物館舉行了一個名為《22個寫實主義者》的畫展，在展品目錄上，“照相寫實主義”這一名詞第一次被邁塞爾提了出來。在 60 年代末至 70 年代，美國藝壇出現(xiàn)了查克·克洛斯、唐埃迪、羅伯特·貝克特爾、拉爾夫·戈因斯、和理查德·麥克萊恩形等人，其繪畫或雕塑作品的逼真程度讓人如面對照片或真人。日益發(fā)達(dá)的科技和豐富的材料為這種風(fēng)格的發(fā)展提供了便利的條件。這種風(fēng)行一時的潮流不可避免地給美國的藝術(shù)界帶來了活力。

二、超寫實主義繪畫在中國的發(fā)展

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)講究氣韻、追求意境，不受透視規(guī)律束縛。畫家取景時，要步步移、面面觀；要善于利用紙的空白，做到疏中有物、密而不悶?！爱嬕狻笔钱嫾揖窀惺艿膫鬟_(dá)。構(gòu)思“畫意”是創(chuàng)作的開始。它是理性與非理性的統(tǒng)一。

20世紀(jì)80年代，隨著我國改革開放，域外各種藝術(shù)潮流在國內(nèi)迅速傳播，藝術(shù)領(lǐng)域得風(fēng)氣之先發(fā)生了深刻變化，個性意識和主體觀念開始抬頭，現(xiàn)代美學(xué)觀念的滲透，催生了許多新的繪畫類型，如抽象型、超寫實型、色彩型、民間意趣型、新文人寫意型等等，尤其是超寫實型得到了蓬勃發(fā)展，陳丹青的《西藏組畫》、廣廷渤的《鋼水·汗水》、羅中立的《父親》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品是那個時期的典型代表。

受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，超寫實主義在中國得到了進(jìn)一步地豐富和發(fā)展，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，中國畫家大都會把自己的感情和體會融入作品，他們認(rèn)為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時必須有‘感’而發(fā)，這里的‘感’就是感動，是一種令人震撼的心理體驗，這樣才能引起人們的共鳴。

作為早期中國超級寫實主義油畫的代表作品，羅中立的《父親》通過濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實，畫面干凈、整潔、細(xì)致入微。即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作品表達(dá)了作者對億萬中國農(nóng)民的深深敬意和博大的摯愛之情，深刻地表現(xiàn)出中國農(nóng)民的力量和希望。

比如冷軍的一幅代表作品《肖像之相—小唐》，描繪的是一名清純甜美的少女，她猶如西方教堂里的童女那樣純潔無邪，形象和當(dāng)下物欲橫流的社會似乎有著強(qiáng)烈的對比。她的肌膚流露著光澤，透著濕潤。她的眼睛是那樣的水靈晶瑩，配上由細(xì)致的線條勾勒出來的黯黑而濃密的秀發(fā)，襯托出純真、甜美、細(xì)膩的粉紅色臉龐。這似乎是一張高精度的放大照片，但又是實實在在用手工用顏料繪制出來的，可以說真正達(dá)到了“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的水準(zhǔn)。

三、超寫實主義壁畫在設(shè)計中的技術(shù)應(yīng)用

超寫實主義壁畫這種以造型嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)感強(qiáng)烈、精細(xì)入微的強(qiáng)烈視覺效果給人巨大的內(nèi)心震撼，受到公眾廣泛的關(guān)注，它獨一無二的的藝術(shù)效果和表現(xiàn)技法可用于我國的各個設(shè)計領(lǐng)域。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的裝置藝術(shù)、服裝設(shè)計中的圖案設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計中的包裝設(shè)計等等都是對超寫實主義繪畫藝術(shù)的巧妙運用。

（一）油畫顏料的拓展應(yīng)用

超寫實主義壁畫的材料主要由基底材料、油畫顏料、媒介劑材料等三部分構(gòu)成，油畫顏料是由礦物、植物、動物、化學(xué)合成的色粉與調(diào)和劑攪拌研磨而成的一種物質(zhì)實體，具有色相飽和、覆蓋力強(qiáng)、性能穩(wěn)定的特點，并且易于調(diào)和、干燥速度快、保存比較久。油畫顏料的這種透明性增加了畫面表現(xiàn)力，造成畫面的柔潤感、融合感。今天，在環(huán)境設(shè)計中大行其道的裝置藝術(shù)，里面的人物、動物和其它物象都是由合金、塑料和其它材料制作而成，要達(dá)到藝術(shù)家所要的效果還有一定距離，如果運用該顏料以超寫實藝術(shù)效果表現(xiàn)，根據(jù)人物、動物和物象的本來特征在其表面進(jìn)行描繪，那么，塑造的形象會更加鮮活生動，并發(fā)出強(qiáng)大的感染力，引起觀者共鳴。

（二）基底材料的嫁接移位

前面已經(jīng)表述，超寫實壁畫的載體是墻壁，認(rèn)真研究近幾年世界各大時裝發(fā)布會你將發(fā)現(xiàn)，將源于波普藝術(shù)的超寫實主義作為時裝設(shè)計元素已經(jīng)成為各大時裝品牌的常用設(shè)計手法，只是，它通過激光印花的形式把物象轉(zhuǎn)移到胚布上，超寫實主義風(fēng)格在時裝界正刮起一股旋風(fēng)。

結(jié)語

超寫實主義壁畫藝術(shù)正廣泛應(yīng)用于我國生產(chǎn)生活中，給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)震撼力。在設(shè)計應(yīng)用上，我們要深刻領(lǐng)悟的超寫實主義壁畫藝術(shù)內(nèi)涵和精髓，把握公眾的價值取向和審美需求，激發(fā)創(chuàng)新設(shè)計思維，讓現(xiàn)代設(shè)計散發(fā)出自己特有的魅力，才會有更多的優(yōu)秀作品面世。

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作者簡介：

鄧喜洪，男，研究生，講師，?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，研究方向：藝術(shù)設(shè)計學(xué)，民辦高等教育。

汪士琦，男，本科學(xué)歷，副教授，桂林旅游學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。研究方向：藝術(shù)設(shè)計學(xué)。

課題項目：

本論文為2017年度?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院校級重點課題《超寫實壁畫與三維裝置藝術(shù)的應(yīng)用研究》的研究成果，項目編號：hjkz17-09