摘要：中國工筆花鳥畫與中國傳統(tǒng)文化是相輔相成的。禪宗里說“一花一世界，一葉一菩提”即是此種現(xiàn)象的思想體現(xiàn)?；B畫要進行創(chuàng)新、發(fā)展，必須得去認識傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)中吸收養(yǎng)料，厚積薄發(fā)，并融入時代，才可能有更好的發(fā)展前景。從中國傳統(tǒng)文化出發(fā)，尋找中國工筆花鳥畫的發(fā)展動力。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥；傳統(tǒng)文化；繼承；創(chuàng)新

正文

一、繪畫中的傳統(tǒng)文化

在中國，中國文化思想大都會說老子思想，因為老子的思想從有開始就一直被人們所接受。他的《道德經(jīng)》，雖說只有五千字，但是對后世的影響是空前的。紐約時報也把孔子列為世界古今“十大名人”之首。這樣的名譽也是古今第一人了。中國畫是先工后寫，像最開始的《人物龍鳳圖》、《人物御龍圖》等，都是比較工整的，發(fā)展到后面才有了寫意畫。這也說明中國工筆畫的淵源是比較深的。而工筆畫中又以花鳥畫見長，發(fā)展也最完整。尤其是在北宋，工筆花鳥畫達到了歷史的頂峰。這其中，宋徽宗做出的貢獻是巨大的。他把中國傳統(tǒng)文化中的借景抒情和對自然的審美完美的闡釋出來。

二、宋代花鳥畫中的傳統(tǒng)文化

從宋代花鳥畫中，感受最深的就是藝術(shù)來源于生活，但是又高于生活。宋代給考畫院的考生出的許多考題，例如“竹鎖橋邊賣酒家”、“亂山藏古寺”、“踏花歸去馬蹄香”“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更”等等，都是傳統(tǒng)生活與傳統(tǒng)文化的有機結(jié)合。像“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更”一題。有個考生畫了蘇武牧羊的故事，畫中蘇武臥于荒遠的草原上，身上蓋著毛氈被，頭枕著大漢使節(jié)，周圍有數(shù)只羊圍繞著，一只蝴蝶在他的頭上盤旋飛舞，而背景則是朦朦朧朧的，讓人想到家鄉(xiāng)的遙遠，稀疏的林邊，一只杜鵑棲息于枝頭，微閉著雙眼，天空中明月高懸，地上樹影婆娑，意境之美，讓人不禁為之叫好。這種意境，如果沒有中國傳統(tǒng)文化的熏陶，是絕對畫不出來的，在欣賞的時候，也是需要有中國文化的底蘊的。

三、當代工筆花鳥中的傳統(tǒng)文化

在當代，中國的經(jīng)濟、文化都在極其快速的發(fā)展與演變，多元文化的形成也使得中國文化走向世界。人們的物質(zhì)生活和精神生活都得到很大改善，審美要求也發(fā)生改變，就使得畫家們不斷地去創(chuàng)新。但是工筆花鳥畫在發(fā)展的同時，有些畫家為了迎合市場的需要，而去追求形式。他們?yōu)榱死妗⒚u根本無心去探索繪畫，這就使得繪畫流于形式，作品缺乏氣韻。我們應該認識到這些不足，在以后的創(chuàng)作中尋求更好的發(fā)展。其中最為重要的還是應該立足于傳統(tǒng)，抓住其本質(zhì)，這就要求藝術(shù)家在繪畫過程中注重中國傳統(tǒng)文化與工筆花鳥畫的融合，在創(chuàng)作中逐步體現(xiàn)繪畫的精神內(nèi)涵。

四、構(gòu)成繪畫元素中的傳統(tǒng)文化

眾所周知，傳統(tǒng)的工筆畫主要是使用熟宣和熟絹，而它們的優(yōu)點是材質(zhì)細膩，紋理柔和，但缺點就是不能反復制作。而其他的紙制品雖能反復制作，但是作品的氣韻和表現(xiàn)力卻不如傳統(tǒng)制品。就今天而言，雖然紙類制品的批量生產(chǎn)為我們帶來許多方便，但是若想找到傳統(tǒng)工筆畫的繪畫氣韻和繪畫精神，在繪畫紙制品的選擇上就應該遵循古法，尋找一種傳統(tǒng)自然的純真精神。而在構(gòu)圖方面，工筆花鳥畫講究前后、主次、各種搭配，追求一種渾然天成、天人合一的意境。體現(xiàn)了老莊思想當中的道法自然，和諧統(tǒng)一的思想。畫家們通過觀察自然、體驗自然、理解自然，也即是古人說的眼中之竹、手中之竹以及胸中之竹來返璞歸真。在此中，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的底蘊，也使畫面有一種美好的氛圍。在色彩方面，謝赫的六法中，就講到隨類賦彩，即根據(jù)繪畫對象的不同賦予它不同的色彩。中國從遠古時代就使用自然的顏料，傳統(tǒng)顏料分礦物質(zhì)顏料和植物性顏料，在色彩上是較為單一的，卻都是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓。用這些顏料畫出來的作品氣韻生動、色彩鮮明。而現(xiàn)代工筆花鳥畫用的顏色種類繁多，但是卻導致工筆花鳥畫流于普通。其實在古代，工筆花鳥畫之所以如此的經(jīng)典，與畫家們講究天人合一的意境以及他們所使用的顏色是密不可分的。這些顏色都來自大自然，是上天的饋贈，藝術(shù)家用它來作畫，這里面就有藝術(shù)家的主觀感情、技法和大自然的氣息，作品里自然就有了天人合一。

總結(jié)

中國的傳統(tǒng)繪畫一直追求的是人們在情感上的共鳴，它并不僅僅追求繪畫的技法性，而是中國傳統(tǒng)文化與繪畫技巧的高度融合、概括、統(tǒng)一。它里面既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化精神和符合時代的審美趣味，有體現(xiàn)了畫家的真實情感。解讀中國工筆花鳥畫，使我們能更進一步的研究中國傳統(tǒng)文化。

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作者簡介：

任安容，女，1995年2月，漢，貴州遵義人，碩士學位，四川理工學院，中國畫