摘要：小篆是書法藝術中的一種重要字體，該字體出現(xiàn)于戰(zhàn)國，在秦代逐漸成熟，在歷朝歷代的發(fā)展中也逐漸完善，在這期間小篆形成了非常獨到的特點。小篆是一種體現(xiàn)線條美的字體，具有均勻綿長的結(jié)構(gòu)美，且字體有一定的規(guī)律，同時這種字體更加自然整齊。本文就將主要分析小篆書法藝術的發(fā)展及其美學特征。

關鍵詞：小篆；書法藝術；發(fā)展；美學

小篆是中國書法藝術當中的一種字體形式，產(chǎn)生于戰(zhàn)國，在秦代逐漸成熟，在發(fā)展中也呈現(xiàn)出不同的特點與美學特征，因此其在我國書法藝術的發(fā)展中也占據(jù)著十分重要的位置。

1小篆書法發(fā)展

小篆是處在大篆和隸書中間的一種字體，小篆是以大篆為基礎，調(diào)整文字結(jié)構(gòu)而形成的一種字體形式。這一過程經(jīng)歷了漫長的演變。戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了很多種不同的字體，秦始皇統(tǒng)一中國后也統(tǒng)一了文字，而當時統(tǒng)一使用的字體就是小篆，這一時期也成為了小篆發(fā)展的巔峰時期。受到政治因素的影響，秦朝的小篆書法具有較強的統(tǒng)一性和實用性。為了更好地滿足這一要求，書寫者需在書寫中充分體現(xiàn)簡潔、穩(wěn)健和端莊的特點。

此外，小篆書寫中十分重視對筆意的呈現(xiàn)，因此也逐漸構(gòu)成了小篆的基本美學特征。秦朝的小篆主要以穩(wěn)重為主。當時文字除了有記事的功能之外，還十分重視文字的實用性。若采用標準小篆的書寫方式，書寫的效率較低，無法充分體現(xiàn)其實用性方面的優(yōu)勢。秦朝權量詔版上的小篆在符合小篆基本審美的基礎上，更加彰顯了小篆自然、質(zhì)樸和靈動的特點。因此人們也逐漸發(fā)現(xiàn)小篆在秦朝就已經(jīng)出現(xiàn)了不同的審美特征，從而也為小篆后期的演變與發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

到了漢代，其社會經(jīng)濟發(fā)展水平有所提高，因此文字的使用也更為頻繁。小篆字形較為復雜，書寫小篆需要較長的時間，因此影響了小篆的推廣與應用，所以這一時期隸書成為了替代小篆的一種新型字體。盡管小篆已經(jīng)不再是社會生活中常用的字體形式，但是小篆在漢代也發(fā)生了一定的變化。漢代的小篆融合了隸書的特點，結(jié)構(gòu)更為寬廣，運筆的舒展度也更高，因此提高了小篆的藝術價值。

唐代是中國古代發(fā)展最為鼎盛的時期，在世界上占據(jù)著領先的位置，經(jīng)濟發(fā)展迅速，國力強大，這也為書法藝術的發(fā)展創(chuàng)造了很好的社會條件和物質(zhì)條件。在中國古代歷史中，唐代的開放度最高，在這一社會背景下，書法的發(fā)展也空前昌盛。小篆也是如此，唐代的小篆書法中，李陽冰的成就最高，其書法別出心裁，遒勁有力。

五代十國至明朝，小篆書法主要傳承了李陽冰的書法特點，沒有本質(zhì)上的突破。趙孟頫雖然在書法歷史的發(fā)展中占據(jù)著重要的位置，但其主要的成就體現(xiàn)在楷書和行書等方面。清代的小篆書法迎來了發(fā)展的高潮，清代初期的書法家在風格上更加的圓潤統(tǒng)一，小篆書法的發(fā)展進入到了瓶頸期。而乾嘉考據(jù)學的興起推動了更多的書法家投入到小篆的創(chuàng)作當中，改變了原有的書寫形態(tài)和書寫方式。鄧石如是這一時期的典型代表。且在鄧石如的帶領下，清朝涌現(xiàn)了很多著名的小篆書法家，他們吸取了鄧石如書法的特點，同時又融入了自己的風格。

2小篆書法藝術的美學特征

2.1遒勁有力的線條美

在中國傳統(tǒng)書法的發(fā)展中，線條是最為基本也是最為常見的一種表現(xiàn)方式。線條美是書法當中的一種十分重要的組成形式，在書法藝術中，不同的書寫體和不同的流派有著十分明顯的差異。但在線條力度方面卻具有著統(tǒng)一的標準。這種線條上的美感十分講究力度的展現(xiàn)，給人一種遒勁有力的感受。這種特點可以展現(xiàn)在書法的線條當中，也可以展現(xiàn)在文字的輪廓之中。而小篆書法的線條美就充分地體現(xiàn)在了書法的線條上，用“錐畫沙”的方式充分展現(xiàn)了遒勁之美。所以不管是標準的小篆、漢代小篆或者是清代小篆，其線條都十分飽滿充實，有力度。另外小篆書寫時通常采用中鋒用筆的原則，故而筆畫轉(zhuǎn)彎的位置也是展現(xiàn)小篆線條遒勁之感的一部分，而若僅僅只有遒勁感會給人一種呆板笨拙的感覺，故此小篆書寫的過程中也重視線條的蜿蜒和貫通。

2.2蜿蜒均勻的結(jié)構(gòu)美

中國書法當中的字法主要指的是字的結(jié)構(gòu)，小篆書法能夠展現(xiàn)出非常強的遒勁蜿蜒的線條美，但如果無法借助結(jié)構(gòu)來組合字體的線條，就無法展現(xiàn)出小篆的藝術特點，而漢字書法藝術十分講究線條與空間，小篆在結(jié)構(gòu)上更加講究蜿蜒美。因為勻稱的結(jié)構(gòu)會給人一種穩(wěn)定且平和的感覺，所以勻稱結(jié)字是小篆最為常見的表現(xiàn)方法。

然而書法具有一定的藝術性，如果過于講究勻稱就會使字體失去活力。為了更好地體現(xiàn)小篆字體的線條美，應加強字體的流動性。秦代的標準小篆重心偏上，垂腳延伸，漢代的小篆線條更加圓潤，一方面體現(xiàn)了勻稱的基本特征，另一方面也加強了字體本身的靈動性，且清代的小篆也具有這一特征，所以在小篆書法藝術中，最高的追求便是追求藝術感與結(jié)構(gòu)美。

3結(jié)語

結(jié)合上述所說，小篆是中國傳統(tǒng)書法藝術當中十分重要的一種字體，其出現(xiàn)時間較早，而且小篆書法十分講究線條美和結(jié)構(gòu)美，更加重視字體的勻稱性，這也是小篆書法基本的美學特征，進而也展示出了小篆書法的審美與藝術追求。

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作者簡介：

邱軍輝（1992.02-），男，漢族，籍貫：河南鄲城，江西師范大學美術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學（書法方向）研究方向：書法篆刻。