可以毫不夸張地說，這兩年來張二棍紅透了詩壇。他確以獨(dú)特的詩歌風(fēng)貌與氣質(zhì)給人耳目一新的感覺。我想，張二棍的價值不單在于他貢獻(xiàn)了《在鄉(xiāng)下，神是樸素的》《曠野》等優(yōu)秀文本，還在于他在打工詩歌、草根詩歌、底層寫作等潮流之后異乎尋常地精確平衡了幾個詩歌寫作的要素。他以草根、底層經(jīng)驗(yàn)為基準(zhǔn)，又向前進(jìn)了一步，其詩歌經(jīng)驗(yàn)更個人、更接地氣。他表現(xiàn)出對“藝術(shù)”（技藝）的出眾的把握能力，他的詩歌思維、推進(jìn)方式時而陡峭、時而開闊，節(jié)點(diǎn)安插妥當(dāng)，隱喻、反諷、降格等手法混搭自如。他的書寫平衡了現(xiàn)代主義和古典傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出很深的歷史感，這歷史不僅是中國大地上的唐詩宋詞，還是民族秘史、地方志、故鄉(xiāng)逸聞、野人細(xì)事等等。張二棍既渾厚，又靈巧，他是走鋼絲的平衡家。本期圍繞張二棍的寫作推出兩篇文章，孫曉婭著眼于底層書寫，郭道榮側(cè)重敘事及技巧，均從不同方面介入了張二棍的詩歌世界。這次一同推出的張二棍本人的創(chuàng)作談，以詩的思維和筆法委婉道出了自己對詩的獨(dú)到見解，也很有啟發(fā)意義。

——程繼龍