孫天昊

摘要：影片《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《比利林恩》）除了在電影技術(shù)上做了大膽的嘗試，其在敘事藝術(shù)上也有很高的研究?jī)r(jià)值，比如影片運(yùn)用色彩結(jié)構(gòu)劇情，用“集團(tuán)式”的色彩表意體系更好地傳達(dá)出影片的反戰(zhàn)主題，即通過(guò)色彩象征性的體系化編排，達(dá)到色彩敘事的目的。

關(guān)鍵詞：“集團(tuán)式” 色彩表意體系 象征性 色彩敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0168-02

“‘集團(tuán)式的色彩表意體系，是以主要人物色彩或情節(jié)色彩為中心的配套色彩系統(tǒng)，包括人物化妝色彩、空間景物色彩、鏡像光影與畫(huà)面色調(diào)等，綜合構(gòu)成兩個(gè)以上屬于作者主觀‘象征性團(tuán)塊狀態(tài)的色彩表意系統(tǒng)，表現(xiàn)為一種語(yǔ)言‘集團(tuán)的色彩力量”①?！侗壤侄鳌分性谔囟ㄈ宋铩⑷后w與景物上的配色主要表現(xiàn)為藍(lán)色、黃色、灰色和紅色，自然構(gòu)成一個(gè)“集團(tuán)式”的色彩表意體系，并借助劇情本身的人物之間、環(huán)境之間的矛盾推進(jìn)敘事。

一、藍(lán)色——主流社會(huì)下陰謀的英雄主義

影片中比利·林恩因在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇?tīng)I(yíng)救長(zhǎng)官的行為，被主流社會(huì)奉為英雄，他和他的戰(zhàn)友應(yīng)邀參加橄欖球比賽的中場(chǎng)表演。

影片開(kāi)始，主辦方用一輛豪華的加長(zhǎng)林肯來(lái)酒店接比利和他的戰(zhàn)友們前往橄欖球場(chǎng)館。當(dāng)一身軍裝的戰(zhàn)士們進(jìn)入車(chē)內(nèi)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)車(chē)內(nèi)被幽藍(lán)色的燈光籠罩，戰(zhàn)友們?cè)谶@樣的色彩環(huán)境背景下與制片人一起計(jì)劃著把這一“英雄事跡”拍成電影，然后每個(gè)人可以分一大筆錢(qián)的事兒。這些被奉為英雄的戰(zhàn)士們，從一開(kāi)始就被導(dǎo)演拉回到他們本真的與世俗百姓一樣的真實(shí)形象。同時(shí)，從影片的后半部分了解到，比利和他的戰(zhàn)友們所謂的“英雄”形象只是政客、商人們用來(lái)宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)的工具，所以從一開(kāi)始，他們?cè)诩娱L(zhǎng)林肯中單純的夢(mèng)想，就籠罩在主辦方的陰謀策劃當(dāng)中。接著比利來(lái)到橄欖球的賽場(chǎng)，橄欖球隊(duì)員穿著藍(lán)色球服，觀眾席上經(jīng)常出現(xiàn)藍(lán)色衣服的球迷，好像都在歡迎著“英雄”們的到來(lái)，可這一切的安排都被控制在反面角色球館老板諾姆的手中。通過(guò)人物服裝色彩細(xì)節(jié)觀察，我們發(fā)現(xiàn)白發(fā)老板諾姆就打著藍(lán)色領(lǐng)帶，這一藍(lán)色領(lǐng)帶形成了對(duì)于球館當(dāng)中藍(lán)色表意體系的統(tǒng)領(lǐng)，象征著諾姆掌握著宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)“英雄主義”策劃的全局。事實(shí)證明，在全藍(lán)色布景的新聞發(fā)布會(huì)上諾姆敬重戰(zhàn)士的虛偽表演與之后打壓戰(zhàn)士們合理片酬要求的行為反差，揭示了這場(chǎng)“英雄中場(chǎng)表演”僅是諾姆等人操縱的陰謀。

作為一名士兵，比利等人并未把自己當(dāng)做英雄來(lái)看待，而是真心想做一個(gè)平凡世界的普通人。中場(chǎng)表演當(dāng)晚，戰(zhàn)士們被奉為英雄款待，豐盛的餐桌上是一塊醒目的藍(lán)色桌布。就在這場(chǎng)戲中，一位身穿深藍(lán)色西服的石油商人韋恩·菲斯特，來(lái)到餐桌旁慰問(wèn)英雄們，他“盡量減少我們對(duì)外國(guó)石油的依賴(lài)”虛偽言辭表現(xiàn)了資本家的真實(shí)目的。韋斯特的丑相令人厭惡，這正是對(duì)為掠奪石油而發(fā)動(dòng)的侵略人權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)的極大諷刺。

在召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)時(shí)，除了完全藍(lán)色的布景，比利結(jié)識(shí)了一位身穿藍(lán)色啦啦隊(duì)服的女孩，這位女孩折射出一名普通士兵對(duì)愛(ài)情、對(duì)正常生活的向往。在以諾曼為中心的藍(lán)色色彩表意體系中，愛(ài)情的美好似乎與戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳的虛偽相矛盾，通過(guò)將影片色彩體系與情節(jié)發(fā)展相聯(lián)系不難發(fā)現(xiàn)，身穿藍(lán)色隊(duì)服的女孩，本身就是主辦方請(qǐng)來(lái)的，所以可以猜想女孩對(duì)林恩的喜歡是基于在主流社會(huì)“英雄主義”光環(huán)之下的。這一點(diǎn)我們?cè)谟捌Y(jié)尾得到證實(shí)，沉浸在甜蜜愛(ài)情中的比利和菲姍說(shuō)“菲姍，我差一點(diǎn)就要帶著你跑掉了”，卻得到菲姍質(zhì)疑地回復(fù)“你們不是還要重返戰(zhàn)場(chǎng)，你是授勛的英雄”。對(duì)自己一見(jiàn)鐘情的女孩子，卻不關(guān)心自己在戰(zhàn)場(chǎng)上的安危，這讓比利只好把自己內(nèi)心的真實(shí)想法再一次隱藏回去。這一情節(jié)不僅表現(xiàn)菲珊對(duì)比利的不理解，也讓觀眾對(duì)虛偽、陰謀的“英雄主義”有了深刻反思。

二、黃色——危機(jī)四伏的沙場(chǎng)與正常生活的選擇

影片敘事方式為插敘，即在比利等人前往橄欖球館中場(chǎng)表演的敘事主線(xiàn)中不斷插入比利回憶的副線(xiàn)，而比利的所用回憶都是對(duì)兩種黃色環(huán)境的選擇，一方是危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)，一方是盼望自己回來(lái)的家。兩種黃色環(huán)境是以比利·林恩為中心的黃色色彩表意體系，并借助環(huán)境本身的矛盾相聯(lián)系，進(jìn)一步表現(xiàn)為以比利為中心的情節(jié)沖突，達(dá)到增強(qiáng)敘事的目的。

影片開(kāi)始時(shí)，車(chē)載錄像紀(jì)錄了比利英勇?tīng)I(yíng)救長(zhǎng)官蘑菇的視頻。場(chǎng)景是伊拉克的戰(zhàn)場(chǎng)，色彩是沙漠的黃色，鏡頭中長(zhǎng)官蘑菇被擊倒失去行動(dòng)能力，前來(lái)營(yíng)救蘑菇的比利也在與恐怖分子交火，在觀眾的潛意識(shí)當(dāng)中，沙漠黃就與危險(xiǎn)、死亡聯(lián)系在一起了。在之后比利等人集市上巡邏與市民發(fā)生沖突、為營(yíng)救遭遇伏擊的小隊(duì)與恐怖分子激烈交火等情節(jié)中，黃色都很好的營(yíng)造了危險(xiǎn)的敘事氛圍。而在比利回到家中，我們發(fā)現(xiàn)他家墻面是黃色的，并在環(huán)境布景當(dāng)中多次使用黃色，如癱坐在輪椅上的父親一直看著電視中的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)新聞的全景鏡頭中，父親的床單、窗簾就是黃色的，這表現(xiàn)了父親時(shí)刻關(guān)注著兒子在戰(zhàn)場(chǎng)上的安危，這里的黃色就變?yōu)榧胰藢?duì)沙場(chǎng)上兒子的思念以及對(duì)比利退役回歸正常家庭生活的期盼。

影片中對(duì)于象征“家”含義的黃色也做了更為深刻的表現(xiàn)。在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上一次搜查行動(dòng)中，比利和戰(zhàn)友們搜查恐怖分子的家，墻面也是粉刷成黃色，與林恩的家相似，這里導(dǎo)演做了一個(gè)對(duì)比，美國(guó)家庭的安全與伊拉克家庭的危險(xiǎn)，既突出了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人權(quán)的侵害，又突出了不分民族的普通百姓對(duì)于和平的平等追求的哲學(xué)性思考。另外，在中場(chǎng)碧昂斯的歌舞表演情節(jié)中，表演被黃色、藍(lán)色占據(jù)，最為突出的是黃色，如舞女身上的衣服和布景等，加上禮炮的聲音使比利不斷響起沙場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，讓人感覺(jué)比利處在不被理解的舞臺(tái)上似乎比戰(zhàn)場(chǎng)更加危險(xiǎn)，而表演間歇戰(zhàn)友們緊張的情緒，讓人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通士兵的毒害。

三、灰色——隱藏在英雄主義光環(huán)下普通士兵的真實(shí)感情

灰色在情感上可以變現(xiàn)為一種暗抑的美，幽幽的、淡淡的，有點(diǎn)單純，有點(diǎn)寂寞，這恰恰和影片中普通士兵的情感相吻合。影片中也只有兩處場(chǎng)景被導(dǎo)演處理成灰色，一次是新聞發(fā)布會(huì)時(shí)，當(dāng)記者向隊(duì)友提問(wèn)一些他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法和戰(zhàn)時(shí)的日常生活的問(wèn)題時(shí)，導(dǎo)演借助比利林恩的視角把所有的藍(lán)色消除，變?yōu)榛疑?，讓?xiě)?zhàn)士們輕松自然地回復(fù)“想女人啊，天天想，到處都是美女”，這正是戰(zhàn)士們?cè)诎l(fā)布會(huì)上不能表露的、發(fā)自?xún)?nèi)心的真實(shí)情感。

第二次是比利唱著國(guó)歌時(shí)，當(dāng)他在大屏幕上看到喜歡的女孩子菲珊，鏡頭進(jìn)入了比利的主觀世界，比利幻想著向一個(gè)普通人一樣，生活在一個(gè)外墻粉刷成黃色的房子里，在自己的床上和喜歡的女孩子親熱，這是普通士兵在英雄主義光環(huán)下最真實(shí)的想法，他渴望回到和平，回到正常的生活。

四、紅色——回歸普通生活的象征

影片中的紅色并不像藍(lán)色、黃色運(yùn)用的明顯，但在反戰(zhàn)主題上起到了重要的作用，形成圍繞不同人物的色彩表意體系表現(xiàn)為既矛盾又統(tǒng)一的綜合體。第一處出現(xiàn)在賽場(chǎng)中的觀眾席座椅，這一亮紅色與藍(lán)色、黃色形成了極大的反差。在美國(guó)和平年代下，橄欖球比賽的觀眾之所以能在紅色座椅上享受生活的快樂(lè)，是因?yàn)楸壤退膽?zhàn)友在戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺，諷刺的是比利等“英雄”并不被美國(guó)群眾理解，這樣的生活也與他們格格不入，就連抽煙也要悄悄找個(gè)場(chǎng)所，這樣的紅色與中士腿部流出的紅色血液，恐怖分子脖頸流出的紅色血液極為相似，從而傳達(dá)反戰(zhàn)思想。第二處是搜查恐怖分子家庭時(shí)，滿(mǎn)眼仇視目光的小男孩穿的就是一件深紅色上衣，他的內(nèi)心渴望和平，比憎恨侵略更為強(qiáng)烈的是對(duì)和平的普通生活的渴望。第三處紅色的運(yùn)用把前兩次紅色的象征意義連成一個(gè)整體，并借助人物的動(dòng)機(jī)參與情節(jié)的敘事，一直努力說(shuō)服比利退役回家的姐姐，最終開(kāi)著一輛紅色小轎車(chē)停在車(chē)庫(kù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著弟弟，非常希望弟弟坐上車(chē)和自己離開(kāi)，這是比利·林恩回家與回戰(zhàn)場(chǎng)的分水嶺，紅色汽車(chē)成了姐姐希望弟弟回歸普通生活的情感載體。

五、結(jié)語(yǔ)

影片充分利用了“集團(tuán)式”的色彩表意體系敘事，以主要人物為中心，借助人物之間、環(huán)境之間的矛盾，增強(qiáng)色彩語(yǔ)言的力量，傳達(dá)了反戰(zhàn)思想。同時(shí)，《比利林恩》突破了電影色彩單純的象征作用，讓創(chuàng)作者注意到體系化的色彩編排所具有的敘事魅力，在與人物之間、環(huán)境之間的結(jié)合中達(dá)到色彩敘事的目的。

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①周登富、敖日力格著：《電影色彩》，北京：中國(guó)電影出版社，2015年版，第316頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周登富，敖日力格.電影色彩[M].北京：中國(guó)電影出版社，2015.

[2]顏純鈞.電影的讀解[M].北京：中國(guó)電影出版社，2006.

[3]郝樸寧，李麗芳.影像敘事論[M].昆明：云南大學(xué)出版社，2007.