王璐

今年4月份，新疆國畫院舉辦的“一帶一路上的新疆——桑皮紙美術(shù)作品展”上，名譽(yù)院長龔建新結(jié)合展出作品和自己多年來在桑皮紙上創(chuàng)作中國畫的感受，向參觀者點(diǎn)評如何在創(chuàng)作中巧妙利用桑皮紙?zhí)匦?，如何?chuàng)新桑皮紙制作形式，如何挖掘利用、推廣宣傳好新疆特色的桑皮紙。2014年，新疆國畫院首次舉辦“桑皮紙上的中國畫——美術(shù)作品全國巡展”時，龔建新用桑皮紙創(chuàng)作了一幅《西域風(fēng)情》中國畫作品參展，筆墨韻味加上精美構(gòu)圖，成為畫展一大亮點(diǎn)。龔建新說，新疆國畫院通過多年的展覽，匯聚和收藏了國內(nèi)外知名畫家創(chuàng)作的數(shù)百幅桑皮紙國畫作品，并通過陳列、展覽、交流、研討、出版等形式，研究和探索桑皮紙與中國畫、油畫、水彩水粉畫多畫種融合創(chuàng)新路子，不只是為新疆國畫院收藏了一批有價值的作品，重要的是為新疆收藏了一批有深厚文化意義的作品，為桑皮紙上作畫收集了寶貴的教材和范本。這位生長在新疆的畫家對故鄉(xiāng)飽含深情。

藝術(shù)夢想終成真

龔建新自幼對人物畫懷有崇高的夢想，年輕時試圖以嶄新的造型技巧創(chuàng)造出一種形式新穎、形象特征鮮明的現(xiàn)代人物畫風(fēng)。而這必須吸收西方的解剖學(xué)等知識，將西畫的客觀寫實(shí)性與中國畫的主觀寫意性結(jié)合起來，他對此進(jìn)行了一番學(xué)習(xí)。龔建新在烏魯木齊市文化館工作時，就經(jīng)常參照葉淺予的《怎樣畫速寫》畫了大量的速寫、素描。后來，對葉淺予的舞蹈人物畫又深入學(xué)習(xí)，深得其富有藝術(shù)魅力的水墨舞蹈人物的線條造型之三味。

1956年，從小筆耕不輟的龔建新終于考上了中央美術(shù)學(xué)院國畫系，圓了自己的藝術(shù)夢想。在那里，他得到了葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、劉凌滄等國畫老前輩的悉心教誨，并飽覽故宮博物館中的大量藏畫。那段時間，他對山西永樂宮、敦煌莫高窟、新疆克孜勒蘇千佛洞的壁畫進(jìn)行了廣泛的臨摹學(xué)習(xí)與研究，汲取了作品中精煉、挺勁的用線技巧，為其發(fā)展現(xiàn)代中國水墨人物畫提供了養(yǎng)分。同時，他對世界許多的著名畫家進(jìn)行研究，尤其是對著名油畫家尼古拉·菲遜進(jìn)行過深入研究，探索西畫科學(xué)方法與中國畫主觀寫意性的切合點(diǎn)。尼古拉·菲遜注重結(jié)構(gòu)和線面結(jié)合的藝術(shù)語言，正好與中國畫以線為主的藝術(shù)特色相近，這使龔建新從中受到很大啟發(fā)，從而為他后來開創(chuàng)自成一家的水墨人物畫風(fēng)起到了很重要的作用。

故鄉(xiāng)是創(chuàng)作的源泉

1961年，美院畢業(yè)后，龔建新毅然放棄了北京許多名校誘人的位置和豐厚的待遇，回到了自己的家鄉(xiāng)新疆，一邊教書育人，為新疆培養(yǎng)繪畫藝術(shù)人才；一邊寫生創(chuàng)作，尋找探索屬于自己的藝術(shù)之路。20世紀(jì)五六十年代，龔建主要以創(chuàng)作少數(shù)民族人物肖像為主。

在新疆的數(shù)十年中，少數(shù)民族的生活成為他主要的創(chuàng)作源泉，他熟悉各民族特征，擅長速寫，足跡遍及天山南北，豐富的人物形象極大地激發(fā)著他的創(chuàng)作熱情，使他不停地貼近人物形象去挖掘、去探尋。形象俊美、特征鮮明的新疆各少數(shù)民族，一直是他認(rèn)定的、實(shí)現(xiàn)心中夢想和抱負(fù)的無與倫比的“模特兒”。

功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過一番艱苦不懈的努力和精心的藝術(shù)探索，龔建新終于有了豐碩的收獲，其水墨人物肖像作品不但響譽(yù)全國，而且名揚(yáng)海外，成為中國人物畫壇上一顆璀璨的明珠。中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席劉大為評價他“筆下的水墨人物肖像形完神足、筆精墨妙，體現(xiàn)了中西繪畫結(jié)合的魅力，是中國水墨人物肖像畫第一人?！?/p>

在龔建新的畫作中，塔吉克族人物和舞蹈有很多，他們絕大部分居住在帕米爾高原上，那里也是龔建新去過次數(shù)比較多的地方。因?yàn)楦咴膹?qiáng)紫外線照射，塔吉克人皮膚黑，表現(xiàn)黑皮膚是個難點(diǎn)，龔建新通過細(xì)心的揣摩和實(shí)驗(yàn)，攻克了這個難題。

觀看龔建的人物畫可以發(fā)現(xiàn)，他并不抓取瞬間的表情，而是表現(xiàn)人物的穩(wěn)態(tài)，在靜中探尋人物的氣質(zhì)和靈魂，在結(jié)構(gòu)里生發(fā)出筆墨與造型之美。他的繪畫特點(diǎn)是以線描為骨法，線條細(xì)勁，融西畫形體意識于內(nèi)，注重結(jié)構(gòu)敷色的筆意，有近于嚴(yán)酷的真實(shí)感，是地地道道新疆人的寫照。他十分注重傳統(tǒng)，尤其注重對中國畫中的線的研究，并一直考慮著如何將中國畫高超的用線技巧與西畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪址ㄏ嗷ト诤掀饋?，切?shí)提高中國畫的表現(xiàn)力，創(chuàng)造一種嶄新的現(xiàn)代中國人物畫的造型技巧。

畫家葉淺予曾經(jīng)這樣評價他：“龔建新在新疆土生土長，和新疆各族人民的生活血肉相聯(lián)，他熟悉他們，熱愛他們，因而對于他們的音容笑貌和個性氣質(zhì)格外得心應(yīng)手，落筆十分準(zhǔn)確，猶如高明獵手，箭箭中的。從他的幾十幅速寫中，可以看出肖像畫的根基所在，這個根基就是對生活形象的高度概括能力?！?/p>

藝術(shù)不分國界

人物畫之外，龔建新也醉心于多元藝術(shù)風(fēng)格的探索。龔建新經(jīng)常深入生活，在不斷的寫生實(shí)踐中練得了一手好技術(shù)，形成了自己的造型風(fēng)格，觀察敏銳，取舍果斷；筆墨踏實(shí)，體面精到；準(zhǔn)確中見生動，簡練中見豐滿。上世紀(jì)50年代起龔建新開始連環(huán)畫創(chuàng)作，其中《靜靜的卡甫河》獲1963年全國連環(huán)畫創(chuàng)作三等獎；《萬里送馬》獲得1981年全國連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎。80年代涉足壁畫創(chuàng)作，在新疆境內(nèi)設(shè)計制作各種材料大型壁畫十八幅，其中《瑤池會》獲第七屆全國美展銀牌獎。

1980年，時年42歲的龔建新參加了由國家文化部組派的中國畫家赴非洲訪問，并在加蓬、圣多美爾、剛果舉辦畫展。這成為了龔建新藝術(shù)創(chuàng)作道路上的又一個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。因?yàn)檎沁@一次非洲大陸之行，極大地豐富了龔建新藝術(shù)創(chuàng)作的題材。

翌年，龔建新在烏魯木齊舉辦了非洲行畫展，比如《扎伊爾女醫(yī)生》《圣多美爾青年》《剛果青年》等人物肖像和《果販》《吃冰棒的男孩》《圣多美爾建筑工人》等人物速寫中，非洲人民獨(dú)特的面貌特征一改龔建新之前作品中的固有人物形象，體現(xiàn)了非洲之行的積極影響。然而，較之創(chuàng)作題材上的拓展，非洲土著藝術(shù)傳統(tǒng)中強(qiáng)烈的色彩對比以及夸張的造型表現(xiàn)給予龔建新的啟發(fā)意義則顯然更為長遠(yuǎn)與重要，而一種新的造型模式在《叢林鼓聲》中已經(jīng)濫觴。

今年剛剛邁入杖朝之年的龔建新依然筆耕不輟，始終保持著對藝術(shù)創(chuàng)作的高漲熱情，他是新疆人民心中的驕傲，也是中國人物畫的一面旗幟，讓我們祝福他健康快樂，祝愿他創(chuàng)作更多更優(yōu)秀的作品。