曹鵬飛

摘要：意大利歌曲以它動(dòng)人的旋律、獨(dú)特的語(yǔ)言韻味深受聲樂(lè)學(xué)習(xí)者喜愛(ài)，尤其是意大利最美麗的港口——那波里，那里的民歌以熱情灑脫、自由奔放的特質(zhì)贏得了無(wú)數(shù)歌唱家的青睞，尤其是歌唱愛(ài)情的歌曲更是優(yōu)美動(dòng)人，富有濃郁的浪漫色彩。筆者通過(guò)幾首作品的分析，從而總結(jié)出那波里愛(ài)情歌曲的藝術(shù)特色，旨在對(duì)演唱者和研究者有所啟發(fā)，從而讓優(yōu)美的那波里民歌更加深入人心。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情 那波里民歌 藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0015-02

一、那波里民歌概述

意大利是令人心馳神往的國(guó)度，那里不僅有美食、美景，更有讓人如癡如醉的音樂(lè)。那波里民歌是意大利民歌的一個(gè)重要分支，也是世界音樂(lè)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。那波里莊嚴(yán)神圣的城堡、仙境一般的群島、阿瑪爾菲海岸奇景等自然景觀，再加上深厚的文化底蘊(yùn)、多姿多彩的人文精神，這些都為那波里民歌提供了豐富的歷史文化背景。毫不夸張的講，我們熟知的意大利民歌幾乎都來(lái)源于那波里，歌聲是他們表達(dá)情感的主要方式。這座城市孕育出了很多偉大的音樂(lè)家，比如作曲家斯卡拉蒂和歌唱家卡魯索等。

眾多的歌曲中愛(ài)是那波里民歌的魂，這些歌曲既有對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)，對(duì)生活的愛(ài)，也有對(duì)戀人的愛(ài)，尤其是贊美男女之間情愛(ài)的歌曲更是那波里民歌的一大特點(diǎn)。這些歌曲生動(dòng)優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)，富有濃郁的浪漫色彩。本文選取了最具代表性的幾首歌曲，分析其中的歌曲內(nèi)涵和演唱技巧，希望能深入挖掘出愛(ài)情題材的那波里民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、那波里愛(ài)情題材歌曲代表作分析

那波里民歌對(duì)愛(ài)情的歌頌和贊美是多角度，多層次的，有描述甜蜜愛(ài)情的《瑪麗亞，瑪麗》；有撕心裂肺情緒的《負(fù)心人》；有清新自然風(fēng)格的《卡爾梅拉》等。以下選取了其中幾首作品，分別從歌詞意境、情感表達(dá)、演唱技巧等幾方面進(jìn)行詳細(xì)分析。

那波里民歌對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)可謂淋漓盡致，其中《明亮的窗戶(hù)》是一首頗具代表性的作品。這首歌曲的音樂(lè)看似平淡但卻十分感人，它的前奏富有很強(qiáng)的戲劇性，與樸實(shí)的歌詞對(duì)比鮮明，塑造的人物形象非常生動(dòng)，因此流傳很廣。主人公異鄉(xiāng)歸來(lái)，迫切希望見(jiàn)到心上人，卻得到“姑娘已經(jīng)故去，已被埋葬”的噩耗。歌詞中“直到有一天，無(wú)情的死亡，讓我前去尋找我的姑娘”表達(dá)出主人公難以言表的悲痛。

這是一首具有強(qiáng)烈悲情色彩的歌曲，訴說(shuō)著主人公失去心上人的痛苦，歌者在演唱時(shí)應(yīng)該用幾乎哭泣的情緒去詮釋。歌曲采用12/8拍，律動(dòng)感強(qiáng)，旋律起伏不大，柔和的音階走向構(gòu)成了平緩的曲線(xiàn)，增加了歌唱性的同時(shí)也營(yíng)造出了悲情的氛圍。世界著名男高音歌唱家卡雷拉斯、傳奇男中音歌唱家霍洛斯托夫斯基演唱的《明亮的窗戶(hù)》都非常經(jīng)典，值得聲樂(lè)學(xué)習(xí)者認(rèn)真去聆聽(tīng)學(xué)習(xí)。

《瑪麗亞，瑪麗》這首愛(ài)情歌曲描述了美好愛(ài)情的甜蜜，表達(dá)了主人公對(duì)心愛(ài)的姑娘瑪麗亞的一往情深。那波里民歌中有關(guān)愛(ài)情的表達(dá)既有深情含蓄的思念，又有大膽熾熱的傾訴。這首歌曲從歌詞來(lái)看并沒(méi)有直接對(duì)瑪麗亞進(jìn)行描述，而是將全部的筆墨用在主人公對(duì)心上人瑪麗亞濃烈而深情的情緒表達(dá)上。

這首歌曲旋律優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)，是男高音歌唱者非常喜愛(ài)并經(jīng)常演唱的一首曲目。歌曲采用了同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換的形式，這也是那波里民歌常用的一種創(chuàng)作手法。前面的小調(diào)部分適宜用溫和的音色演唱，表達(dá)出渴望與心愛(ài)的姑娘交談的心情；歌曲后面的大調(diào)部分情緒逐漸拉開(kāi)，適宜用濃烈熾熱的音色去表達(dá)，同時(shí)演唱力度也應(yīng)有所加強(qiáng)。演唱者應(yīng)該注意歌曲前后處理的細(xì)微變化。

《小嘴》這首充滿(mǎn)文藝氣息的愛(ài)情歌曲是由意大利詩(shī)人鄧南遮作詞、托斯蒂作曲的那波里民歌，也是意大利著名男高音歌唱家卡魯索尤為喜愛(ài)并在音樂(lè)上經(jīng)常加演的作品。

歌曲中主人公對(duì)自己心愛(ài)的姑娘的一張小嘴進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫(huà)，歌詞清新自然，將姑娘原本嬌嫩的小嘴，比喻成由于缺少愛(ài)情的滋潤(rùn)而枯萎的玫瑰，真切的表達(dá)出主人公對(duì)心上人憐香惜玉的深情。作曲家托斯蒂的作品向來(lái)抒情色彩很濃厚，《小嘴》這首作品演唱者應(yīng)該注意情感充沛又細(xì)膩的表達(dá)。如歌曲跨小節(jié)連音線(xiàn)的反復(fù)出現(xiàn)推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展，也增強(qiáng)了作品的律動(dòng)性；歌曲結(jié)尾部分的持續(xù)音也是托斯蒂創(chuàng)作的一個(gè)特色，這使得主人公的情感得到了進(jìn)一步的升華，給人意猶未盡的感覺(jué)。

《你不要哭泣》這首歌曲是那波里民歌中的瑰寶之作，眾多的歌唱家對(duì)它進(jìn)行了不同風(fēng)格的詮釋?zhuān)绫R奇亞諾·帕瓦羅蒂等著名男高音歌唱家的美聲唱法，珠妮·魯索等老牌歌手的通俗唱法，恩佐·格拉尼亞涅羅等音樂(lè)人的現(xiàn)代改編……

這首歌曲描述了一個(gè)熱戀中的男人熱切企盼見(jiàn)到心上人卻沒(méi)有獲得對(duì)方反饋的傷感情緒，盡管如此，他還是努力堅(jiān)守這份真心，“今夜你在哪里？我想見(jiàn)到你，我這雙眼睛，渴望再一次見(jiàn)到你。”歌詞表達(dá)出男子的一片癡情。演唱時(shí)注意歌曲前后情緒的變化，開(kāi)始部分娓娓道來(lái)，以敘事的方式表達(dá)對(duì)姑娘的深深思念；歌曲后半部分情緒到達(dá)了高潮，演唱時(shí)注意情緒和聲音的把控，特別是長(zhǎng)音需要強(qiáng)有力的氣息支撐。整首歌曲需要準(zhǔn)確表達(dá)出主人公對(duì)心上人的一片深情。

三、那波里愛(ài)情題材歌曲的特點(diǎn)

那波里愛(ài)情歌曲從歌曲的歌詞描述到旋律進(jìn)行，從調(diào)式調(diào)性布局到詩(shī)意的情感表達(dá)，處處都體現(xiàn)出那波里人民洋溢著熱情崇尚自由悠閑的性情，同時(shí)也感受到他們對(duì)美好愛(ài)情的崇尚和贊美。以上分析的幾個(gè)作品只是那波里愛(ài)情歌曲的部分代表作品，我們?cè)俳Y(jié)合其它作品不難看出，這些歌曲將愛(ài)情這一題材詠唱到了至高的境界。筆者將其特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)歸納，大致有如下幾點(diǎn)：

直接表達(dá)對(duì)戀人的贊美和思念等情緒，代表作品有《負(fù)心人》《那波里女郎》《小嘴》《卡塔莉》等。在歌曲《負(fù)心人里》里：“我這痛楚你不在意，你不在意，也不擔(dān)心”歌詞直接表達(dá)了主人公難以抑制的失落和傷感，情緒充滿(mǎn)了悲憤與絕望；歌曲《那波里女郎》里：“玫瑰芬芳的嘴、如錦緞的秀發(fā)”等都以直抒胸臆的方式大膽熱情的勾勒出那波里女郎的性感之美。

從贊美風(fēng)景、思念故鄉(xiāng)轉(zhuǎn)向贊美心上人，代表作品有《水手之戀》《瑪萊卡萊》《歌聲停息》等。歌曲《瑪萊卡萊》首先描寫(xiě)了海上的波浪、歡愛(ài)嬉戲的魚(yú)兒、閃耀的星星、海邊的一扇小窗，隨后將目光轉(zhuǎn)向了那擁有明眸善睞眼神的姑娘，讓人眼前呈現(xiàn)出一幅和諧浪漫的景象。

表面在歌頌愛(ài)情，更深層次的情感是游子對(duì)家鄉(xiāng)的思念和懷念，如《露琪亞的塔蘭泰拉》《熱戀中的戰(zhàn)士》等?！堵剁鱽嗘?zhèn)的塔蘭泰拉》是一首極具地方特色的民歌，塔蘭泰拉是意大利南部節(jié)奏非常有特色的一種舞蹈。歌曲中抒發(fā)了主人公對(duì)跳塔蘭泰拉舞的姑娘的愛(ài)慕；歌曲中也有為遠(yuǎn)離那波里在外辛苦打拼的游子發(fā)出的感慨“那些劃著槳啜泣的人們，普欽內(nèi)拉已經(jīng)回來(lái)了，就在這里啊！”表達(dá)出主人公對(duì)家鄉(xiāng)露琪亞鎮(zhèn)的真摯熱愛(ài)。

不少愛(ài)情題材的歌曲情緒上常常帶有憂(yōu)傷的成分，用細(xì)膩的音樂(lè)情感表達(dá)對(duì)自由愛(ài)情的渴望，如《被禁止的音樂(lè)》《深夜歌聲》等。歌曲《深夜歌聲》是一位情場(chǎng)失意的人對(duì)已經(jīng)嫁為人婦的昔日戀人的傾訴，“假如這深夜里的悲歌，驚動(dòng)了你的丈夫，不要憂(yōu)慮，告訴他，這只是不知名的小夜曲，勸他放寬心，重新睡去”。歌曲刻畫(huà)了主人公深深的無(wú)奈和痛苦，是一首帶有傷感情緒的小夜曲。

那波里民歌的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等都有鮮明的地域特點(diǎn)。旋律多為上行或下行的音階，同時(shí)以二度三度的級(jí)進(jìn)為主，如《請(qǐng)你告訴她》；節(jié)奏多為船歌般的3/4拍或者6/8拍節(jié)奏，如《明亮的窗戶(hù)》《桑塔露琪亞》；調(diào)式很多采用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，且常伴有增音程的出現(xiàn)，如《重歸蘇蓮?fù)小贰冬旣悂?，瑪麗》等?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

從以上的分析我們也不難看出，很多時(shí)候那波里歌曲的情感都不是單一的，本文主要分析的以愛(ài)情題材為主的歌曲，但這種題材的很多歌曲也是把對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀、對(duì)自然的贊美和對(duì)心上人的思念糅合在一起，表達(dá)出那波里人民真實(shí)的生活狀態(tài)和他們樂(lè)觀豪放的性格，真摯和熱情是這些歌曲的共性，這也正是那波里民歌打動(dòng)人的地方。歌唱的很多時(shí)候我們都容易走入一個(gè)誤區(qū)，那就是用“嘴”去表演歌唱，而沒(méi)有真正用“心”去感受音樂(lè)，特別是本人對(duì)那波里愛(ài)情題材的歌曲進(jìn)行了深入分析后，筆者認(rèn)為作為那波里民歌的研究者和演唱者，我們?cè)趯W(xué)習(xí)這些歌曲時(shí)注重在演唱的聲音細(xì)節(jié)上下功夫的同時(shí)，更需要努力鉆研每首歌曲的內(nèi)涵和音樂(lè)情感，這樣才能細(xì)膩準(zhǔn)確的詮釋出這些歌曲的意境。也只有這樣，那波里民歌的韻味才能更加令人陶醉，愛(ài)情題材的歌聲才能更加打動(dòng)人心。

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