龐慶超

摘要：鋼琴曲《藍(lán)花花的故事》與《陜北民歌主題變奏曲》均為我國作曲家以陜北信天游為素材創(chuàng)作的鋼琴作品，兩曲在和聲、曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作手法方面有異曲同工之妙。本文主要從主題素材、和聲、曲式方面對其進(jìn)行深入分析，從而為以后作曲家運用陜北音樂素材創(chuàng)作鋼琴音樂提供一些方法，也使鋼琴演奏者能夠更好的理解進(jìn)而更好的演繹該兩首作品。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《藍(lán)花花的故事》 《陜北民歌主題變奏曲》 藝術(shù)特色

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0009-03

鋼琴曲《藍(lán)花花的故事》是由葉露生根據(jù)陜北民歌《藍(lán)花花》改編創(chuàng)作而成的?！蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》是由我國著名鋼琴家周廣仁根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改編而成，兩曲在和聲、曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作手法方面有異曲同工之妙。本文主要從主題素材、和聲、曲式方面對其進(jìn)行深入分析，并進(jìn)行對比，從而總結(jié)出運用陜北民歌創(chuàng)作鋼琴作品的一些創(chuàng)作手法。

一、《藍(lán)花花的故事》的音樂分析

（一）該曲音樂主題旋律的分析

該曲音樂主題一共八小節(jié)，為d羽調(diào)式。結(jié)構(gòu)為對比雙句體的樂段，與原民歌基本保持一致，但與原民歌有一點明顯的變化，即原民歌第一、二小節(jié)的第一拍為“羽—商”的四度大跳，并且整首旋律均為五個正音級，但該曲的主題旋律把原民歌第一、二小節(jié)的第一拍的“羽—商”四度大跳改成了“羽—變宮”二度級進(jìn)，使該曲音樂主題成為d羽六聲調(diào)式（加變宮）。但是陜北信天游旋律最大的特點就是“四度跳進(jìn)”，正是頻繁的四度跳進(jìn)才使我們通過信天游音樂仿佛真的身臨溝溝壑壑的黃土高原，仿佛感受到了陜北人艱苦悲涼的心聲。作者把“四度跳進(jìn)”改為“二度級進(jìn)”無疑削弱了這種感覺。

（二）和聲特點

1.和弦結(jié)構(gòu)

該曲“說媒”一段音樂中除了運用西方傳統(tǒng)大小調(diào)體系的三度疊置的和弦以外，還運用了很多具有五聲性特點的和弦。

該段音樂左手演奏的部分分別用了“四五度式”三音和弦、“四度三音列式”三音和弦、“小三度”式三音和弦三種五聲縱合性結(jié)構(gòu)和弦。前兩種和弦構(gòu)成的大二度音程的不協(xié)和音響加上八分音符的連續(xù)進(jìn)行，生動地表現(xiàn)出了焦急不安的音樂情緒。

2.平行和弦的大量運用

該曲禿墳、反抗兩段音樂運用了大量的平行和弦，在這里和弦的功能性不再是主要地位，而是和弦的色彩性得到增強(qiáng)，這是調(diào)式和聲的一個特點。音樂“禿墳”中平行和弦的大量運用，渲染了音樂氣氛，增強(qiáng)了對藍(lán)花花悲慘命運的表現(xiàn)作用。音樂“反抗”中平行和弦的大量運用充分地表現(xiàn)出藍(lán)花花對封建禮教的反抗精神。

3.變音及變和弦的運用

音樂“迫婚”一段中右手運用了一些變音，這些變音生動地描繪出藍(lán)花花的沉痛心情。音樂“禿墳”中運用了大量的變音和弦，這些和弦的運用形象地表現(xiàn)出了藍(lán)花花悲慘的命運。

（三）曲式結(jié)構(gòu)的分析

該曲采用的是自由變奏曲式的結(jié)構(gòu)，全曲共七個段落，由一個主題加六次變奏組成，其中每一個段落都有一個標(biāo)題。該曲整曲都為d羽調(diào)式，沒有進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，作者只是采用改變音樂織體結(jié)構(gòu)的手法進(jìn)行變奏。該曲雖然是采用自由變奏的結(jié)構(gòu)，但筆者認(rèn)為可以將其劃分為三個大的部分加一個尾聲。主題與第一次變奏劃分為第一部分：呈示部；將第二、三、四、五次變奏劃分為第二部分：展開部；將第六次變奏劃分為第三部分：再現(xiàn)部；最后十小節(jié)為尾聲。

第一部分：第一段為主題的呈示，開始四小節(jié)為八度平行進(jìn)行，后四小節(jié)為柱式和弦伴奏的主調(diào)音樂寫法。第二段：作者采用了模仿與對比結(jié)合的三聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確的說是“加自由聲部的卡農(nóng)”。高聲部和低聲部形成八度卡農(nóng)，低聲部晚一拍進(jìn)入，中聲部與高低兩聲部之間形成的和聲音程以四、五度為主，充分吸取了陜北民歌中四五度音程的特性，但主題沒有進(jìn)行大的變奏，速度也沒有改變，只是換了一種陳述手法將主題陳述而已。所以筆者認(rèn)為應(yīng)將“藍(lán)花花”與“山歌”劃為第一部分：呈示部。

第二部分：該部分包括“說媒”“迫婚”“禿墳”“反抗”四個段落。這四個段落采用不同的織體、不同的變奏手法將主題進(jìn)行展開陳述，其中還運用了很多變音和弦，使得音樂主題進(jìn)行了較為劇烈的展開。所以筆者認(rèn)為應(yīng)將該四個段落劃為第二部分：展開部。

第三部分：該部分只包括一個段落即第六次變奏。作者采用分解和弦作為伴奏織體，旋律聲部較主題擴(kuò)展了一倍并且高了一個八度，形象生動地描繪出藍(lán)花花從封建禮教的壓迫中掙脫出來重獲自由的歡快情緒，這與該曲主題的呈示形成了呼應(yīng)，經(jīng)過展開部的劇烈矛盾恢復(fù)到了情緒的平靜。所以筆者認(rèn)為應(yīng)將該段劃分為：再現(xiàn)部。

尾聲：最后十小節(jié)作者運用了主題素材，前四小節(jié)為三度疊置和弦的琶音式連續(xù)進(jìn)行，其中在每兩小節(jié)的最后一拍均采用了變和弦，給人一種懸念、幻想的感覺，樂曲最后結(jié)束于d羽調(diào)式的主和弦上。

二、《陜北民歌主題變奏曲》的音樂分析

（一）該曲音樂主題旋律的分析

該曲音樂主題旋律采用的是陜北信天游《三十里鋪》的旋律。主題結(jié)構(gòu)為對比四句體的單樂段，主題旋律為C宮調(diào)式，中間出現(xiàn)了一次向F宮的短暫離調(diào)，然后又回到C宮調(diào)式上來?！?—2—5”三音組是該主題的主要旋律框架，這也是陜北信天游的主要旋律框架。

（二）和聲特點

1.和弦結(jié)構(gòu)的特點

該曲在和弦的排列上除了用一些典型的五聲性的五度結(jié)構(gòu)外，在三度疊置的和弦中，也有許多和弦排列成開放形式以形成許多四五度音程結(jié)構(gòu)。筆者認(rèn)為作者這樣排列和弦主要是為了與陜北民歌的風(fēng)格盡量保持一致。

該曲在變奏六中采用了空五度式和弦、四度三音列式和弦、大三和弦式、三音和弦等五聲性縱合和弦結(jié)構(gòu)的分解、柱式織體形式，使和聲風(fēng)格與旋律風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

2.變音和弦的運用

該曲苦難的歲月一段音樂中作者主要運用了調(diào)式交替性變和弦，離調(diào)性變和弦造成了和聲色彩的豐富從而使樂曲的內(nèi)容、情緒得到充分表達(dá)。

3.調(diào)發(fā)展手法的特點

該曲變奏五—變奏六和變奏八結(jié)尾主要采用了離調(diào)、半音模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)等調(diào)發(fā)展手法，使和聲色彩形成前后對比，使樂曲內(nèi)容得到深化。

（三）曲式結(jié)構(gòu)分析

該曲采用的是自由變奏曲式，一個主題加八次變奏，但這九個段落又可分為四個變奏組，四個變奏組又可按三部性原則將其分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部。

第一變奏組：由主題與變奏一、變奏二組成，它們的旋律聲部與和聲配置基本相同。變奏一的和聲織體由主題的柱式和弦變成了分解和弦形式；變奏二的旋律聲部換到了低聲部，前兩個樂句的伴奏由兩個層次構(gòu)成，后兩個樂句變成了音程與單音的交替分解進(jìn)行。

第二變奏組：該部分由變奏三、變奏四、變奏五組成。變奏三、四的節(jié)拍由第一變奏組的3/8拍變成了6/8拍，變奏五的節(jié)拍又變?yōu)?/4拍，其弱起的節(jié)奏型使音樂的動力性大大增強(qiáng)。該部分的三次變奏，和聲基本相同，它們的和聲配置較第一變奏組發(fā)生了改變，使樂曲的音色與變奏一形成了鮮明的對比。在變奏五的最后一小節(jié)有一個小連接，該小連接使調(diào)性從C宮自然地過渡到了變奏六的G宮上來。

第三變奏組：該變奏組由變奏六與變奏七組成，這兩次變奏均為G宮調(diào)式。變奏六的伴奏聲部由分解和弦和柱式和弦交替進(jìn)行，給聽眾一種動靜結(jié)合的感覺，和弦結(jié)構(gòu)大都為五聲性縱合和弦。變奏七為典型的“托卡塔”式節(jié)奏型，中間有一次向D宮的離調(diào)，然后過渡到該曲的主調(diào)C宮調(diào)式上來。

第四變奏組：該變奏組只包含該曲的最后一次變奏—變奏八。該變奏節(jié)拍、調(diào)式均與主題相同，具有再現(xiàn)性，但較主題還是發(fā)生了變化，最顯著的即為在樂曲結(jié)尾出現(xiàn)了向D宮的轉(zhuǎn)調(diào)。并且在D調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一次半音模進(jìn)，然后直接回到F宮，最后結(jié)束于主調(diào)C宮調(diào)式上。

三、兩曲藝術(shù)特性之比較

（一）兩曲取材風(fēng)格的相似性

兩曲音樂主題的素材均為人們耳熟能詳?shù)年儽毙盘煊?。因此，它們都具有陜北信天游的調(diào)式風(fēng)格、旋律音程特點，兩曲作者在和聲配置方面為了與原民歌保持風(fēng)格的一致，所以也具有很大相似性。

（二）兩曲和聲特色之比較

1.和弦結(jié)構(gòu)

兩曲都同時采用傳統(tǒng)大小調(diào)和聲——三度疊置和弦結(jié)構(gòu)與五聲性縱合和弦結(jié)構(gòu)相結(jié)合的手法。三度疊置和弦結(jié)構(gòu)與五聲性縱合和弦結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的和聲音色形成對比，這也使樂曲內(nèi)容情緒得到充分地表現(xiàn)。

2.變和弦之比較

兩曲均采用了變和弦，但《藍(lán)花花的故事》中的變和弦種類較單一，只是為了和聲的對比、豐富。而《陜北民歌主題變奏曲》中除了使和聲音色產(chǎn)生對比的變和弦外，還有一些離調(diào)性變和弦等功能性變和弦

3.調(diào)發(fā)展手法之比較

兩曲首先在調(diào)發(fā)展的程度上就有所不同?！端{(lán)花花的故事》整首曲子的旋律都是在d羽調(diào)式上，只是在四、迫婚中為了情緒的需要加了一些臨時變化音，在五、禿墳中的和聲配置中采用了一些臨時變化音而已，其他部分都只是在節(jié)奏、織體等“量”的方面發(fā)生了變化而未產(chǎn)生“質(zhì)”的變化。但在《陜北民歌主題變奏曲》中，則運用了許多調(diào)發(fā)展手法，如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、半音模進(jìn)等，使樂曲主題得到更深層次的闡述。

（三）“音樂標(biāo)題”的采用

兩曲的作者都在不同的段落給音樂加上了標(biāo)題以使得聽眾能夠更準(zhǔn)確的理解音樂所表達(dá)的感情，但是同時也限制了聽眾對兩曲音樂自由想象的空間。

（四）曲式結(jié)構(gòu)之比較

兩曲都采用了“自由變奏”曲式結(jié)構(gòu)，可謂是“異曲同工”之妙。兩曲不但都采用了“自由變奏”曲式結(jié)構(gòu)，而且每首曲子還可在“自由變奏”曲式的基礎(chǔ)上將其按照三部性原則分為：呈示部、展開部、再現(xiàn)部，這也是很多大型曲式的結(jié)構(gòu)原則。

四、結(jié)語

通過對兩曲的分析我們可以看到音樂結(jié)構(gòu)、和聲手段永遠(yuǎn)都是為音樂內(nèi)容服務(wù)的，我們不能局限于西方某種死板的曲式結(jié)構(gòu)或某種固定的和聲手法，我們應(yīng)該學(xué)會在運用學(xué)過的曲式、和聲知識的基礎(chǔ)上與表達(dá)音樂內(nèi)容相結(jié)合，創(chuàng)造出自己的音樂創(chuàng)作手法，這樣才能使我們的民族音樂能夠在不遠(yuǎn)的將來在世界的音樂舞臺上熠熠奪目。