曹穎

摘要：在西方音樂(lè)史中，歌劇這一音樂(lè)體裁始終占據(jù)著十分重要的地位。莫扎特作為古典主義時(shí)期的偉大音樂(lè)家，歌劇的創(chuàng)作伴隨他的一生，是其音樂(lè)創(chuàng)作中尤為輝煌的領(lǐng)域之一，其歌劇創(chuàng)作的主要成就集中于維也納時(shí)期，《費(fèi)加羅的婚禮》就是其創(chuàng)作于該時(shí)期的一部典型代表作。本文以《費(fèi)加羅的婚禮》這一作品為例，在對(duì)其創(chuàng)作背景與劇情概況進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹的基礎(chǔ)上，試從其中的一些作品片段的分析中窺探莫扎特歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：歌劇 莫扎特 創(chuàng)作特點(diǎn) 《費(fèi)加羅的婚禮》

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0001-02

歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中一種尤為重要的體裁，也是其最輝煌的創(chuàng)作領(lǐng)域之一，他從11歲起直至其生命的終結(jié)始終都在進(jìn)行著歌劇寫(xiě)作，幾乎貫穿他的一生。在他短暫的一生中共創(chuàng)作了21部歌劇作品，其中他在1781年以前創(chuàng)作的早期歌劇主要是意大利風(fēng)格，而他歌劇創(chuàng)作的最高成就是在其生命的最后十年，也就是維也納時(shí)期（1781-1791年）完成的，《費(fèi)加羅的婚禮》就是他在這一時(shí)期創(chuàng)作的一部偉大作品。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景及劇情概述

（一）創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特在1781-1786年間創(chuàng)作的一部四幕意大利喜歌劇，這部歌劇的內(nèi)容取材于法國(guó)劇作家博馬舍的話劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部，歌劇腳本作者為意大利詩(shī)人達(dá)·蓬特。這部歌劇采用意大利歌詞，以?shī)W地利的民族文化傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，有著明顯的反封建傾向，反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步的社會(huì)與倫理思想。該劇創(chuàng)作于法國(guó)大革命爆發(fā)之前，在這一時(shí)代背景下的莫扎特深受自由、平等、博愛(ài)的反封建的啟蒙思想所影響，他選取了博馬舍的這部被禁止上演的話劇進(jìn)行創(chuàng)作，受各方面原因不得不對(duì)原作的一些激烈的革命性內(nèi)容進(jìn)行刪減省略，但總體上仍較好地對(duì)原作的思想內(nèi)核進(jìn)行保留，進(jìn)步的啟蒙思想在這部作品中得到了體現(xiàn)。

（二）劇情概述

《費(fèi)加羅的婚禮》原作故事均發(fā)生于一天之內(nèi)，因此也被稱為“狂歡的一日”。故事講述了伯爵的男仆費(fèi)加羅愛(ài)上了美麗的女仆蘇珊娜，而好色的伯爵早已對(duì)蘇珊娜垂涎已久，在費(fèi)加羅和蘇珊娜準(zhǔn)備結(jié)婚的時(shí)候從中進(jìn)行百般阻撓，想要霸占蘇珊娜。為了反抗封建統(tǒng)治并追求自己的幸福，費(fèi)加羅和蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜一起設(shè)計(jì)巧妙的圈套來(lái)教訓(xùn)伯爵，最終伯爵當(dāng)眾出丑得到了教訓(xùn)，費(fèi)加羅和蘇珊娜順利舉行了婚禮。該劇整體劇情詼諧幽默，人物刻畫(huà)生動(dòng)細(xì)致，贊頌了平民階層的費(fèi)加羅和蘇珊娜的機(jī)智果敢、不畏強(qiáng)權(quán)，也揭示和諷刺了貴族階層與封建統(tǒng)治的腐朽。

二、莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)

莫扎特的歌劇創(chuàng)作有著突出的特點(diǎn)，在18世紀(jì)末達(dá)到一個(gè)新的高峰，《費(fèi)加羅的婚禮》是其在維也納時(shí)期極具代表性的一部經(jīng)典作品，通過(guò)對(duì)這部作品中個(gè)別片段的欣賞與粗淺的分析認(rèn)識(shí)，我們可以窺探出莫扎特的歌劇創(chuàng)作的鮮明特點(diǎn)。

（一）詩(shī)歌服務(wù)于音樂(lè)，用音樂(lè)巧妙刻畫(huà)人物性格與心理

格魯克的歌劇改革提倡“音樂(lè)為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩(shī)意服務(wù)”，強(qiáng)調(diào)戲劇第一位，莫扎特則與之相反，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌服務(wù)于音樂(lè)。他曾在寫(xiě)給父親的一封信中說(shuō)到：“在一部歌劇中，詩(shī)歌必須完全是音樂(lè)的順從的女兒?！币虼?，他的歌劇有極強(qiáng)的音樂(lè)性，音樂(lè)始終居于主導(dǎo)地位，人物的刻畫(huà)、人物形象的塑造與情感的表達(dá)等均依靠音樂(lè)來(lái)完成。

莫扎特擅長(zhǎng)于用不同的音樂(lè)來(lái)塑造不同的角色，在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中，莫扎特一共塑造了十余個(gè)人物形象，并用了14首詠嘆調(diào)來(lái)詮釋這些人物的音樂(lè)形象，對(duì)其心理狀態(tài)進(jìn)行描寫(xiě)刻畫(huà)，用音樂(lè)而不是靠臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)歌劇情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)行戲劇表達(dá)。劇中人物的音樂(lè)形象均生動(dòng)而有活力，情感表達(dá)細(xì)膩，獨(dú)具魅力。其中，伯爵夫人是推動(dòng)整個(gè)劇情發(fā)展的一個(gè)至關(guān)重要的人物，她代表著封建社會(huì)的貴族女性，優(yōu)雅美麗卻也有著難以言說(shuō)的苦衷。莫扎特一共用兩首抒情性的詠嘆調(diào)來(lái)對(duì)伯爵夫人的音樂(lè)形象進(jìn)行塑造，整體音樂(lè)風(fēng)格柔和且悠揚(yáng)，表達(dá)著伯爵夫人對(duì)丈夫不忠的哀怨以及對(duì)曾經(jīng)的美好時(shí)光的回憶與懷念，《求愛(ài)神給我安慰》便是其中的一首。這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、短小精干，整體的和聲變化尤為豐富，舒緩的節(jié)奏速度營(yíng)造出了一種憂郁悲涼的感情基調(diào)，優(yōu)雅柔美的音色中透露出她的無(wú)助、無(wú)奈與虔誠(chéng)，將其面對(duì)丈夫的不忠內(nèi)心的痛不欲生表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）用重唱刻畫(huà)人物角色，推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展

莫扎特對(duì)于人物角色的細(xì)致描繪刻畫(huà)不僅見(jiàn)于詠嘆調(diào)之中，重唱也是其表現(xiàn)角色間的戲劇沖突的重要手段，他將重唱的音樂(lè)形式與戲劇情節(jié)完美地結(jié)合在一起，從而把角色的情緒及劇情推向高潮。可以發(fā)現(xiàn)，莫扎特的歌劇在劇情發(fā)展的關(guān)鍵之處均有重唱的運(yùn)用，它已成為了莫扎特歌劇音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，他還在重唱中加入交響樂(lè)等器樂(lè)形式，從而更好地表達(dá)音樂(lè)情緒，刻畫(huà)人物形象與心理。

莫扎特在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇第二幕的終場(chǎng)中所寫(xiě)的一段重唱便極具代表性。起初，這只是一個(gè)由伯爵與伯爵夫人一同演唱的二重唱，進(jìn)而隨著音樂(lè)性的加強(qiáng)，其余的角色也逐漸不斷地加入，由最初的二重唱一直發(fā)展為了七重唱，在最后的七重唱中，以費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人為一組，伯爵、園丁、巴爾托洛和馬采列娜為一組，自然分為了兩個(gè)相對(duì)立的陣營(yíng)，戲劇沖突更加激烈，對(duì)于不同人物形象及心理的刻畫(huà)更為突出，將整部歌劇推向極具戲劇性的高潮，起到了渲染戲劇氛圍、烘托戲劇主題的重要作用。

（三）重視發(fā)揮器樂(lè)的作用

莫扎特不僅在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域取得了巨大的成就，其在器樂(lè)創(chuàng)作方面亦獲得了輝煌的成就，且他在歌劇創(chuàng)作中對(duì)于器樂(lè)的運(yùn)用也是十分重視的，充分利用交響樂(lè)隊(duì)音響交織的特點(diǎn)進(jìn)行音樂(lè)語(yǔ)言描繪。莫扎特在歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作中往往通過(guò)交響樂(lè)主題間的對(duì)比與沖突來(lái)突出音樂(lè)的戲劇性，運(yùn)用不同的配器手法、通過(guò)不同的音色來(lái)營(yíng)造不同的場(chǎng)景，對(duì)不同的人物形象與內(nèi)心進(jìn)行描繪，以復(fù)雜多變的音響效果來(lái)表現(xiàn)人物間的糾葛，特別是管樂(lè)的運(yùn)用，在界定人物角色及戲劇情節(jié)方面起到了獨(dú)特的作用。如在費(fèi)加羅的《你不要再去做情郎》這首詠嘆調(diào)中，樂(lè)隊(duì)所起的不僅僅是伴奏的作用，其對(duì)于費(fèi)加羅的內(nèi)心情感變化的描繪也起到了一定的鋪墊作用，從而在聲樂(lè)與器樂(lè)的共同作用下完成了對(duì)于人物形象與心理的完整細(xì)致的刻畫(huà)。

此外，莫扎特的歌劇序曲的創(chuàng)作也是尤為出色的，這一帶有標(biāo)題性因素的管弦樂(lè)作品同樣能夠表現(xiàn)豐富的戲劇形象。歌劇序曲雖不直接從歌劇的音樂(lè)主題中進(jìn)行取材，但其總體風(fēng)格特征、調(diào)式風(fēng)格、旋律樣式、情感表達(dá)等都與歌劇有著密切的聯(lián)系?！顿M(fèi)加羅的婚禮》的序曲就是一首精致袖珍的交響曲，且常作為獨(dú)立曲目在音樂(lè)會(huì)中演奏。這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為省略展開(kāi)部的奏鳴曲式，其結(jié)構(gòu)雖然短小但內(nèi)涵豐富，莫扎特運(yùn)用交響的手法，對(duì)歌劇的主題進(jìn)行濃縮和預(yù)示，風(fēng)格輕松詼諧，用器樂(lè)訴說(shuō)著對(duì)于封建統(tǒng)治的不滿與反抗以及對(duì)于自由、對(duì)于愛(ài)情的向往與追求。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特作為古典主義時(shí)期的偉大音樂(lè)家，其歌劇創(chuàng)作在18世紀(jì)末達(dá)到了一個(gè)新的高峰。莫扎特的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌服務(wù)于音樂(lè)，用音樂(lè)來(lái)對(duì)人物性格、心理等進(jìn)行刻畫(huà)，塑造典型的人物形象。除用詠嘆調(diào)來(lái)描繪人物形象外，他還善用重唱來(lái)表現(xiàn)戲劇沖突，將音樂(lè)與戲劇情節(jié)完美結(jié)合、融為一體。作為一名在歌劇和器樂(lè)領(lǐng)域同時(shí)取得巨大成就的音樂(lè)天才，他尤為重視歌劇作品中的器樂(lè)部分，無(wú)論是其歌劇序曲的寫(xiě)作還是多樣化配器手法的運(yùn)用，都對(duì)角色形象的界定以及戲劇情節(jié)的推動(dòng)有著不可忽視的作用。此外，在他的每部歌劇中，幾乎都會(huì)塑造一些喜劇男低音角色來(lái)調(diào)節(jié)歌劇的戲劇性。莫扎特的歌劇創(chuàng)作很好地總結(jié)、繼承并發(fā)揚(yáng)了前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了突破性的發(fā)展，其對(duì)于角色形象的塑造刻畫(huà)細(xì)膩、生動(dòng)且真實(shí)，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，取得了輝煌的成就，且對(duì)浪漫主義時(shí)期歌劇的進(jìn)一步發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

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