曹霞

《花好月圓》是一個美好而圓滿的名字，它以抵達幸福巔峰的狀態(tài)而成為精神與文化的“烏托邦”。而在方曉那里，它卻被賦予了別樣的內(nèi)涵與意味。撥開那飽滿明亮的意象，呈現(xiàn)出來的是兩段愛的悲?。阂欢伟抵袧撔校酀d長;一段有違倫理，熾烈高揚，最終的結(jié)局都是殘敗與毀滅。實則是，“花”無法“好”，“月”不能“圓”。

從一開始，方曉的筆觸就蘊聚著、涌動著奇特而不凡的力量。故事從監(jiān)獄開始，一個攝影師在女囚的歌唱表演中看到了昔日愛戀的羅蘭。事實上，這段愛只是暗戀。十九年前，攝影師作為觀眾見到第一次登臺演出的羅蘭，被她的歌聲迷住了，愛上了她，但從此再也沒有見過她。之后，攝影師迎接羅蘭出獄，為她租下她曾經(jīng)住過的房子，為她布置如同昔日的家具。她平靜地接受這一切，卻不置一字一詞。

應(yīng)該說，愛的故事并不罕見，甚或可以說是常見的，關(guān)于愛的理解與詮釋也往往通過悲喜劇不斷地被重復(fù)著、演繹著，所以，要將常見的愛之故事寫出形式與美學(xué)上的新意，或開掘出與眾不同的情感內(nèi)蘊，對于作家來說具有相當大的難度與限度。方曉的處理方法頗為別致，耐人尋味。那個不俗的開頭實際上已經(jīng)向我們悄然綻開了一些有別于正常生活的裂隙，讓我們不由得生發(fā)出以下疑問：美麗的羅蘭為何在獄中？她的生命里發(fā)生過什么？攝影師與羅蘭的后續(xù)故事又將如何了結(jié)？

但方曉并不急于告訴我們這一切。他讓攝影師介入羅蘭出獄后的生活，傾聽羅蘭對往事的講述，讓答案一點點地呈露出來。這種寫法是緩慢的、漸次推進的，有如“剝洋蔥”般地細致敏銳，惹人落淚?，F(xiàn)實與過往彼此鑲嵌，暗戀與相愛互為詮釋，構(gòu)成了明暗交疊、光影閃爍的重重景深。

作者以具有克制性的耐心和筆力，引領(lǐng)我們進入了一場以攝影師為“主場”的暗戀，并以此為門、為窗，讓我們逐漸窺到一場慘烈的愛之往事：年輕的羅蘭與有婦之夫秦川相戀而不得，兩個人數(shù)次相約自殺。最后一次，在儀式般的做愛后，他們忘記了鏡頭，進入了如佇立于曠野之上的荒涼的生死博弈?！八塘怂坏叮趟策@么做”。事實上，秦川刺她極淺，同時又將自己極重地撞入她的刀下，終于得償所愿，死在了自己所愛之人的刀下和懷里，并以最后對她的重創(chuàng)使其擁有了自我辯護的權(quán)利，免去了死罪。

這真是驚心動魄的一幕。在作者富有畫面感的筆觸下，“愛”與“死”之間如影隨形的糾葛是如此深刻、又如此凜冽地展現(xiàn)了出來。由于兩者皆達到極致，從而使小說具備了“原型”般簡潔而結(jié)實的故事脈絡(luò)。

就在這慘烈的殉情中，方曉暗地里埋下了極為精巧的一筆，將三個人的關(guān)系關(guān)連起來，那就是與攝影師工作相關(guān)的“鏡頭”“錄相”。兩個相愛的人錄下了從愛到死的過程，而攝影師事后又復(fù)制了這個過程。“看”與“被看”、“愛”與“被愛”、“殺”與“被殺”，都在攝影機的注視下完成了相互的見證與毀滅。這一筆猶如連結(jié)人物的鏈條，使之牢牢地具備了后續(xù)發(fā)展的可能性與合理性。

我不知道方曉是否看過安東尼奧尼的《放大》，一部關(guān)于“攝影”的電影。在“放大”的鏡頭之下，秘密若隱若現(xiàn)，從此令攝影師心有所系，可是答案永久地沉入了荒誕與黑暗之中。如果沒有看過，我想那可能是因為方曉對某些物象、意象有著天然的敏感，對其在敘事秩序中的功能能夠作出精心的排列與安頓。

秦川已死，羅蘭尚美，暗戀者與被暗戀者終于有了共處一室的機會。那么，你是否就此以為方曉會以大結(jié)局來滿足我們被悲劇蹂躪的心呢？如果你這樣想，那就錯了。一個總想用“甜美”和“安慰”來施舍仁慈的小說家是膚淺的，而方曉顯然并不打算在“團圓”或“復(fù)合”處停手，或者說他已經(jīng)被人物性格邏輯牽制著而無法停手。對于羅蘭來說，慘烈的悲劇固然令人絕望，但事情已經(jīng)過去了?？墒?，她的心獄卻如同深淵一般，隨著時光荏苒，永無完結(jié)地往下、往深、往黑里無限地延宕著。攝影師想要將她的過往、她的故事、她殘余的愛都扛在自己身上，但羅蘭率先在一場大火中親手結(jié)束了這一切，包括她自己的命。

方曉將兩段愛之毀滅的故事講述得錐心刺骨而又不動聲色。故事的內(nèi)里是電閃雷鳴，是驚濤駭浪，但由于作者采用了“轉(zhuǎn)述”和“雙重轉(zhuǎn)述”的敘事方法，從而讓悲劇之悲、之痛慢慢地、一點點地從內(nèi)部的“毛細血管”滲透出來，遍布骨骼肌膚、五臟六腑。這種方式比那種赤裸裸的呈現(xiàn)要結(jié)實得多，也有力量得多。

方曉的用詞、句子也頗為講究?！巴潞退鼟兜囊磺袕拇丝唐鹩辛藗€潰口”、“愛情的陰魂現(xiàn)在仍要撕開她從未真正愈合的傷口”、“她站立的墻角正向外傾瀉著寒意”等用語，不僅僅是敘事，更是富有文學(xué)和藝術(shù)含量的措辭。看得出來，作者在這些地方耗用了相當?shù)男牧痛蚰?。好的文字功底?gòu)成了諸多詞語、小句，它們在敘事的經(jīng)緯里游弋，紛紛打開了細小精美的器官，綻放著迷人的藝術(shù)魅力，同時加重著悲劇的質(zhì)地，強化著小說的質(zhì)感。

這份以極強控制力和打磨功夫為底蘊的敘事方式，讓一個常見的故事?lián)碛辛瞬凰椎拿缹W(xué)品質(zhì)，有空間，有余味。我想，方曉在寫這個故事、尤其是寫到愛之毀滅時，他未必沒有痙攣的痛苦，就像福樓拜寫到包法利夫人自殺時他自己嘴里也有砒霜之味。但終究，方曉還是能夠全身而退，只把毀滅與傷痛的力度留在了文本里。這種克制與處理，或許與他從事的法律工作有關(guān)，但更是一個小說家的心中法則、手上技藝。